本文轉載自中國時報 2010.03.14
記者羅珊珊／專題報導
在一場回顧2009年中國文壇的研討會中，大陸知名文評家陳曉明指出，去年堪稱是中國的「長篇小說年」，另一位評論家李敬澤則表示，去年能夠強烈地感受到華語寫作是一個全球性現象，陸、港、台和海外的作家，皆來共襄盛舉。2010年的台北國際書展，更破天荒地邀來陸、港多位知名作家，相對於過去阻隔大於交流的年代，台灣讀者要對中國當代文學有更進一步的認識，現在正是最好的時機。
回顧2009年中國文壇，最受注目的當然是一線文學大家莫言和蘇童的長篇新作，雖然也有文評家認為大師們僅是維持水平，缺乏重大突破，但不能否認仍頗具可觀之處。
蘇童、莫言紛紛出手
北大中文系教授、評論家張頤武指出，莫言去年推出的《蛙》是有趣的新作品，保持了他的創作水準，但也不諱言其創作已經相對職業化了，「跟西方的職業作家狀態很像，兩三年推出一部作品，輕易不失手，但是有重大突破也難。」評論家陳曉明則認為《蛙》是非常有分量的作品。「不是大作家就一定會出大作品，但是莫言的每一部作品都很厚重。像莫言這麼全面表現『計畫生育』的作品在中國還是首次出現，顯示了莫言關注現實的態度。」
陳曉明對於蘇童的新作《河岸》也有不同看法，表示從中並無法讓他找到令人驚歎的、和蘇童才華名氣相稱的東西，但他也肯定小說家的語言依然瑰麗純淨，「《河岸》重新回到先鋒派，回歸到一種重新的出發。雖然是對歷史重新書寫，但有個人對自我歷史的尋找和失敗，整個敘事有節奏感自由感，人物活在語言的飛揚中。」
新海外 華文作家受重視
新作也都受到重視：旅英的虹影推出《好兒女花》，號稱是《饑餓的女兒》的續篇，由於高度寫實，爭議性也高，是對家庭倫理、對身體、對女人命運最徹底的審視。而現居加拿大的張翎，2007的中篇小說《餘震》正由導演馮小剛拍成電影《唐山大地震》，今年又再出版了長篇小說《金山》，賣出德、英、法、西班牙等11國版權，也獲得中國文化界的一致好評。連莫言都稱讚說，「張翎的語言細膩而準確，尤其是寫到女人內心感覺的地方，大有張愛玲之風。當然，張翎不是張愛玲，張翎有自己的獨到之處。我相信，在海外這些堅持著用漢語寫作的作家中，張翎終究會成為其中的一個傑出人物。」
同為旅外女性作家，成名更早的嚴歌苓，曾以《小姨多鶴》獲2008年《亞洲周刊》中文十大小說獎，作品多次被改編為影視作品，也被翻譯成多國語言出版。去年嚴歌苓也交出了兩部大氣的長篇作品，分別是《寄居者》，以及首部親自以英文寫作的《赴宴者》，備受矚目。
來台作家各有擅場
至於今年國際書展應邀來台的劉震雲和畢飛宇，作品各有特色。劉震雲將鄉土題材寫出新意，目前已經被列為中國「一級作家」，去年作品《一句頂一萬句》獲得「2009《當代》長篇小說獎」首獎等十餘個大小不等的文學獎。陳曉明認為，劉震雲的《一句頂一萬句》能夠把具備漢語言品質的文體充分表達，有很強的本土文學意識，「在這部作品中，劉震雲在西方現代文學的背景上看到現代漢語的意味，越寫越往心裡走去。劉震雲寫了很多人物，不斷地寫他人，但都和社會歷史和農村生活聯繫在一起……現代意識和傳統千絲萬縷聯繫在一起，又有作者獨立的思考。」
至於開始創作較晚的畢飛宇，以《平原》、《玉米》、《青衣》一系列作品獲稱「最了解女性的男作家」。去年以一部描寫盲人世界的長篇小說《推拿》再創文學生涯高峰，事實上這部作品已獲得「2008年《當代》長篇小說獎」，只是去年才在台灣推出繁體中文版。2009年，畢飛宇也因獲第七屆華語文學傳媒大獎評審團肯定，打算頒給他年度最佳小說家獎，然而他卻向組委會表示自己因「個人原因」放棄該獎，使得該獎因而從缺。
近年來畢飛宇得獎眾多，包括魯迅文學獎、馮牧文學獎、中國當代文學院院獎等。曾為張藝謀《搖啊搖，搖到外婆橋》執筆編劇，小說《青衣》也改編成電視劇。評論家陳曉明表示「畢飛宇擅長小說的細節與心理描寫，幾乎登峰造極。」中國當代文學學院獎評委會則稱其「用自己的世界觀和方法論為日漸平庸和格式化的文壇打開了另外一條語言的通道，因此，他成了上世紀九十年代以來最具個人風格的漢語小說家。」
另外，廣受重視的藏族作家阿來，去，以漢語寫出藏族文化的內涵，深受文壇肯定。去年可說是阿來的風光年，三部作品分獲三項大獎，除了《當代》長篇小說年度獎，作品《塵埃落定》則摘下第五屆「茅盾文學獎」，而小說《空山》第六卷，則榮獲第七屆華語文學傳媒大獎6個獎項中分量最重的年度傑出作家獎。
中國作家協會主席鐵凝表示，《格薩爾王》帶給她的感動是「一個寫作者的姿態」，她贊同阿來在寫作上不同於大多數人點到為止的「采風」，而是採取學者田野考察的方式，並認為這種孜孜不倦的嚴謹寫作態度值得學習。多位評論家也認為，阿來在新作《格薩爾王》中挑戰了難度極大的題材，體現了當代文學敘事能力的高度水準，使藏族史詩所承載的藏族民族精神得到深度的挖掘，呈現出引人深思神話的現代意義和普世價值。
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