作者：蚊子
這許多年來始終對香港電影情有獨鍾，也始終想用自己拙劣的文字來表達一下自己心中的熱愛之情，但這種種熱情卻被這兩年無滋無味的香港電影沖的平平淡淡。
記得幾年前還在上中學的時候，每到節假日總會跑到音像店詢問老闆有何最新的電影，但那時大多看的是港片，對國外的大片卻提不起興趣總覺得少了一份親切，加上那時的香港電影不斷的推陳出新，常常給人以驚喜，無論是動作片還是文藝片都有許多上乘之作，所以對新出爐的香港電影總是充滿了期待之情。
可是最近兩年心態卻恰恰相反，在受過幾次傷之後就再也不敢輕易嘗試那些雖然新鮮卻了無生趣的作品了。所以在寧缺毋濫這個大的指導方針之下便開始了耐心的等待，不是等待有什麼好片出現，而是等待那些影評人士寫的對新片的觀後感。再經過長時間在雜誌和網路上的搜尋、篩選之後得出哪些可看，那些不可看的電影名單，然後再一一嘗試。
挑幾個自己喜歡的導演的作品來看吧，起碼比胡亂揪一個就看強一些吧。在影評人觀影后數落到結尾的幾句類似：這部電影雖然不怎麼怎麼樣，但也還怎麼怎麼樣過得去的。這樣的點評的誘惑之下再在小範圍內挑了幾個心儀的導演，結果是勉強看完。唉……歎氣之餘禁不住感歎，怎麼杜琪鋒繼《槍火》之後竟然玩起了什麼《孤男寡女》《瘦身男女》之類小家子氣的玩意。
更可悲的是他竟然對他一直不以為然的王家衛毫不掩飾的在《全職殺手》中加以模仿，可憐了韋家輝要跟他一起"同流合污"，不過還好游達志沒跟他們一起，卻可惜他一直沒什麼動靜，消失了一般。回首當年的銀河映射風光無限，那一系列的實驗性極強的電影看起來多帶勁，無怪乎"杜韋游"旋風要橫掃香港影壇了。那時的《兩個只能活一個》《一個字頭的誕生》《非常突然》《暗花》等等一部又一部的創造了電影創作的高峰，但可惜好景不長，在《槍火》票房與獎項雙豐收之後銀河映射這個黃金組合屈服於金錢之下走回了純商業的路線之上，再無驚喜。
傷心之下惟有誠心期待老杜能迷途知返，即使是拍出如當年那部被眾多人稱為敗筆之作的《濟公》同一水準的電影，我也覺得有意義的多，他那時還想借濟公之口說點什麼，一番調侃、諷刺之後總還覺得過癮。
其實不單杜琪峰讓我失望，還有劉鎮偉、馬楚成、劉偉強、霍耀良等等這些拍了很多年電影的傢伙也讓人心酸。先說說劉鎮偉，本來我一直很喜歡他，想當年也算得上一鬼才，周星馳也是經他一番打造之後才成為什麼"後現代解構主義大師"的，從《賭聖》到《大話西遊》，他把星仔一下變成了星爺，功不可沒。
而他對別人電影的巧取豪奪總是那麼的恰如其分，他既能讓人笑到噴飯也能讓人感動的一把鼻涕一把淚的，把觀眾的情緒玩弄於股掌之上就是他最大的強項。那知道他玩膩了精神文藝後反過來玩神經文藝，結果沒玩好砸了自己的腳，《天下無雙》實在名不副實！
再說說馬楚成，其實我對他的電影並不感冒，總覺得沒什麼激情，平淡無常。平淡是沒什麼不好，但太過平淡了就不怎麼好了。他好像很喜歡任賢齊、張柏芝還有鄭伊健這幾個很有人緣的演員，似乎他們要比電影本身更加耐看一些，這是他的電影賣座的一個重要原因。劉偉強和馬楚成一樣是個不甘心總躲在攝影機後面的人。
雖然在攝影拿獎方面不如老馬，但做導演之後他的電影的影迷數量比起老馬確是有過之而無不及。單說《古惑仔》系列就看出他準確的把握住了當代年輕人的脈搏，從而贏得了一大群少年的心。後來的《風雲》創造了他事業的高峰，劉偉強也從此愛上了高科技，《風雲》的成功讓他單純的認為電影裏只要有幾個當紅的偶像和令人眩目的特技就能吸引觀眾了，那知後來的幾部大手筆如《中華英雄》《極速傳說》《決戰紫禁之顛》和最近的《藍血人》卻是不叫好也不叫座。
還是說說霍耀良吧，《赤裸羔羊》《愈墮落愈英雄》《O記三合會檔案》等等影片都是他的手筆。而《O記三合會檔案》是我最喜歡的幾部黑幫片之一，從故事到演員都無可挑剔，堪稱經典。可是他的新作《絕色神偷》卻被很多看過的人強力批判，我也就因此而沒感嘗試，怕看了後悔。
近幾年出現的兩個新人--葉偉信和林超賢。這兩個人拍的兩部影片是近年香港警匪片中最具代表性的兩部--葉偉信的《爆裂刑警》和林超賢《野獸刑警》已經受到太多人的褒揚和讚賞了，我再多說就有些俗了，但確實喜歡，其實挑他們出來是為了表示對他們新近作品的不滿意。什麼《神偷次世代》、《2002》，什麼《乾柴烈火》、《戀愛行星》...實在不敢恭維。
不過新人新作也並非全無希望，還是有一些作品給人以驚喜和感動的，例如彭浩翔那部《買凶拍人》真讓人看不出是他的處女作品。谷德昭給了他一個荒誕的故事他便用生動的電影語言把它講述的風趣幽默，以另一個角度很好的諷刺了香港電影現在所面臨的境遇。可惜的是這部用心良苦的作品卻遭到了票房上的失利，不過口碑不錯，而且葛民輝這個落魄的殺手和張達明這個比他更落魄的導演也成了近幾年諸多電影中最具創意的拍擋。
說到了葛民輝也就順便談談他的《初纏戀後二人世界》。這部實驗性的電影處處顯露出葛民輝作為導演的大膽與激進。葛民輝想在這部電影中表達太多的東西了，以至自己都不知道該怎麼說好了，雖有王家衛作監製，但似乎他也控制不住葛民輝的表達欲望，過多的旁白和散亂的故事很難為人所接受，而市場也很難容忍這等創作過偏的另類作品，但葛民輝的大膽嘗試值得我們去認同和表揚。
而另一位女導演林愛華的處女作《12夜》獨有的風格和特色充分顯示出這個初執導筒的女演員駕馭電影的能力，很可能在不久的將來她會和許鞍華，張婉婷這二位文藝片的實力女導演平起平坐了。去年的那部動畫片《麥兜故事》帶來的驚喜怕是要多過同年的任何一部電影，誰也沒想到一部香港人自己的動畫片會獲得那麼高的票房，那麼高的評價，包括導演袁健滔怕是也沒想到。而且該片還拿了個金像獎的最佳原創音樂，真是意外中的意外。但若你仔細看完這部老少咸宜的動畫片之後又會覺得確實有耐人尋味之處，受到如此的重視似乎也在情理之中了。
說完了新人說舊人，沒讓我們太過失望的還有那幾位依然戰鬥在文藝戰線上的導演。雖然他們的近作未見得比以往高明，但相比其他總還值得一看。這其中包括均有新作問世的許鞍華，張婉婷，張之亮，王家衛，陳果，丘禮濤，劉國昌等人的作品。哦，我差點把徐大俠給忘了，《蜀山傳》他的比起他原來的那些經典武俠作品雖然不怎麼好，但也沒像一些人說的那麼不好，我們總該對徐克勇於探索和創新的精神予以認可，並對他對於電影的熱愛之情表示尊重，畢竟現在像他這樣敢於不斷想方設法突破以往自己和別人的電影模式的導演不多了。這份對電影的執著已經夠難能可貴的了，還要求什麼呢？徐克雖敗猶榮！
還有久未拍片的林嶺東、陳木勝，改做監製的爾東陞，跑到好萊塢去的吳宇森、成龍，對了還有周星馳，還有金像獎，對它不想再多說什麼了，該說的都已經說了，再多說也沒有用，反正什麼電影得什麼獎對我來說無所謂，重要的是有沒有好的電影可以看。
對香港電影真是有太多的話想要說了，現在對香港電影只是耐心的等待，等待它走出低谷.我相信物極必反，也相信香港的導演只要肯用心就一定能拍出好電影，那麼所有抱著同樣心情的熱愛港片的朋友，我們共同等待吧，相信終有一天香港的電影事業會再創輝煌！
文章定位：
