小說日記 我用心寫小說， 用小說寫日記， 用日記寫下每天的心情 如果小說是內心的反照 小說人物就是自我的折射 我在小說中找到自己，也希望找到你

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五年前的《嫌疑犯X的獻身》無疑帶給我很大的震撼。那種義無反顧又不惜一切的犧牲，至今難忘。

儘管《神探伽俐略2：真夏方程式》的震撼度遠遠及不上《嫌疑犯X的獻身》，但電影還是拍得好看，有感人的情節，有笑位，有靚景，最重要是，有型男福山雅治。哈哈，對粉絲來說，足矣。

《真夏方程式》改編自東野圭吾的同名推理小說，來到伽利略系列的第六部作品（第三個長篇小說），湯川學的性格已有一定的變化，不再自我中心，變得更為人性化。

故事發生在海邊小鎮，湯川學到那裏開研討會，下塌的旅館發生兇案，牽扯到十六年前的另一宗兇案，湯川學抽絲剝繭，逐層揭破兇案背後的秘密。《真夏方程式》的兇案沒有電視劇的案件那麼懸疑，也沒有《嫌疑犯X的獻身》那種鬥智的妙趣和詭計揭穿的痛心，但換來的卻是一份悠然滋長的窩心。

《真夏方程式》令我感動的地方不是兇案背後的動機（事實是，那兩宗兇案的動機我也覺得莫名其妙，兇手要保守的秘密也不見得非殺人不可），而是湯川學跟小男生之間的交流。一向討厭小孩的湯川學，竟然主動為男生做實驗，讓他看海底世界，教他好奇心的重要性，後來又為了保護他純真的心而主動出手查案。他與男生的交流，跟常見的湯川徹底不同，變得有血有肉。

湯川變得人性化的另一個證明是，在《嫌疑犯X的獻身》中，他堅持揭破那個沒有人會得到幸福的真相，但在《真夏方程式》中，真相揭開，卻沒有死纏爛打誓要將真兇繩之於法。《嫌》中的他讓觀眾覺得他不近人情，但到了《真》，他展現的是一份對人性的諒解，但我恰恰相反，看得有點不是味兒，對於始作俑者的有勇無謀引致種種禍端，結果卻得到所有人的保護，實在不合乎我的道德觀。

所以，與其說是湯川學的變化，不如說是作者東野圭吾的轉變吧。作者的想法不同了，所以才會出現不同的走向。在《嫌》中，也許讀者會埋怨作者不近人情，為甚麼不讓石神成功保護他的所愛？於是作者作出轉變，至於讀者是否接受，則見仁見智。

說回電影，《真》拍得流暢，我未看小說，不知道作出了哪些改動，但據說原著遠比電影複雜，電影能夠有條不紊地解釋兩宗相隔十六年的兇案之間的關係，應該不會有觀眾看不明白，但我卻嫌太早揭穿一切，兇案還未儲夠足夠的懸念，真兇便已揭曉，而後段案情的回溯和自白太長，因而失去最後才揭盅的震撼力。

然而，小孩的無辜還是令人難過，所以湯川才會努力不讓小孩的人生被扭曲。

《嫌》的結局令人黯然神傷，而《真》的結局卻懷抱希望，尤其是聽到湯川對小孩說：“千萬不要忘記，你不是孤單一人。＂

噢，連湯川也轉性了，世上還有甚麼不可能發生？

人生本來就是充滿希望嘛。

雖然湯川常常說萬事皆有因，但人生還是有許多事情無法立即找到答案。有許多事情發生的時候，我們不明所以，我們追問上天為甚麼要這樣安排，我們傷心難過。當時日過去，幸運的話我們總會得到答案，但答案不會自動出現，必須靠我們的領悟，我們在歷練之後的成長。

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順便講講日劇《神探伽俐略2》吧，因為我已經同步追完了。新一輯的日劇，無論劇情、女主角、以至串星都及不上第一輯，但作為粉絲，還是看得滿心歡喜。好懷念湯川跟內海之間似有還無的曖昧氣流，好想內海能將冰山劈開嘛。

女主角換成年輕一截的吉高由里子，雖然也是我喜愛的演員，但是她的功能就只是跑來跑去查案的花瓶，除了牙尖嘴利之外，性格和背景極為模糊。

粉絲當然希望看到《神探伽利略3》，哪怕又要等下一個五年，但是作者東野圭吾好像說物理現像可以寫的都寫了，很難寫下去。

有時我會想，作者應該越寫越好，抑或經典寫成之後就無法超越？像取得直木獎的《嫌疑犯X的獻身》可視為東野圭吾的代表作之一，然後，要超越經典，要想出更美妙的構思，真的很難。

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官方故事大綱：

 

五年級小學生恭平由於雙親太忙，被父母安排到親戚在玻璃浦經營的「綠岩莊」過暑假。同時帝京大學物理系副教授湯川學（福山雅治 飾）也因海底礦物開發計畫，來到這個擁有美麗海景卻沒落的小鎮。可是，距離綠岩莊的四百公尺外堤下，發現了一具男屍，死者正是和湯川學同一天住進綠岩莊的旅客塚原正次，而且是位退休刑警，背後真相牽涉16年前塚原正次調查的一宗命案…素來不喜歡以調查案件為起始的湯川學，今次卻以科學及推理主動揭開案件真相，湯川學背後的原因是甚麼呢？另外一向距小孩於千里之外的他，今次卻與恭平建立了亦師亦友的關係，為何湯川有這個改變？