小說日記 我用心寫小說， 用小說寫日記， 用日記寫下每天的心情 如果小說是內心的反照 小說人物就是自我的折射 我在小說中找到自己，也希望找到你

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因為日劇的推波助瀾，令東野圭吾的《白夜行》變得極其流行。

當然，流行的小說不代表好看，好看的小說也不是人人喜歡。

《白夜行》小說分上下兩冊，但好看的小說是不嫌多的。這小說應該可以撥入好看的範疇，但又不能讓我喜歡。

怎麼說呢？就是不喜歡這種人性的沉淪吧。

以前看推理小說，總是在結尾看到真兇走出來由頭到尾交待前因後果，都幾例牌，《白夜行》跳出了這個公式，總之到結尾，真兇也沒有走出來交待事件，真相只能憑著讀者自行拼湊，接受與否見仁見智。我不反對這個做法啊，有時真的不用畫公仔畫出腸。（雖然難免會感覺不夠圓滿，始終那個結尾太突兀）

至於故事內容，跟許多推理小說一樣，都是由一宗兇殺案開始，但卻又不是單純地查出兇手作結。這只是個愰子，真正要寫的是人性的沉淪。一個男人死了，他的兒子和嫌疑犯的女兒從此走上不一樣的道路。男主角越來越沉淪，為了生活不停犯罪；女主角的生活卻越來越好，雖然她身邊的人總是離奇遭遇不幸。

《白夜行》的主角很明顯就是這對男女，可是上下兩冊合共十三章卻完全沒有由這對主角主導的章節。全部都是由其他人物來側寫這對主角，例如從男主角的同學、從女主角的情敵出發。

這樣的寫法的優點是能從多個角度敘事，不是一般平鋪直敘地說故事，而是要靠讀者拼貼人物與人物之間的關係，增加了閱讀的趣味性；缺點則是每當讀者投入了一個情節，就得重新投入另一個情節。

我說我不喜歡此書，絕對與這種非一般的推理小說寫作手法有關，相反我是十分欣賞的。可是我不能接受這對男女主角的沉淪啊。

你也許會說，女主角事業愛情皆得意，這怎能說是沉淪呢？這才是可怕之處吧。女主角的成功，到底是怎樣得來的？她做這麼多事，能得到真正的快樂嗎？男女主角都想擺脫白夜行，希望有天能光明正大在陽光底下行走，可是卻一而再、再而三沉淪下去，距離陽光越來越遠。

一個人是不是有錢就能得到幸福？為了追求生活安定，必須擁有許多許多錢才能增加安全感吧。只是擁有多少錢才足夠呢？答案恐怕是擁有多少也不足夠，於是根本無法收手。從一開始以追求錢為目標的話，原來就只會一直沉淪下去。

小說完全沒有解釋這對男女主角的關係，也沒有他們相處的任何場景，他們是否相愛？他們做過甚麼、他們的動機是甚，統統交由讀者想像。

我無法理解，為了甚麼理由也好，真的非要傷害無辜的人嗎？女主角真的樂於看見男主角不停的付出而往下沉淪嗎？就算男主角有多痴戀女主角，其後的種種行為依然不合情理。

PS. 我還沒看日劇，事實上也沒興趣看，據說日劇改由這對男女主角的純愛出發，填補了小說的空白部分。我沒興趣看，就算換成多麼合理的理由，就算換成多麼純真的愛情，這兩個人的所作所，我也沒興趣看。

書名：白夜行

作者：東野圭吾

譯者： 劉姿 君

出版：獨步文化／2009年4月21日二版十一刷

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官方故事大綱：

他們為什麼如此輕易地抹煞別人的性命？

他們為什麼毫無愧疚地奪取別人的靈魂？

一九七三年，大阪的廢棄大樓發現了一具他殺屍體，被害者之子桐原亮司與嫌疑犯之女西本雪穗，就此走上截然不同的道路。

桐原亮司拉皮條、盜賣電玩軟體、隱姓埋名竊取商業機密，不斷向下淪落；雪穗由親戚收養，就讀明星學校，成為同學豔羨的對象，儼如上流名媛。

然而，兩人身邊的人卻紛紛遭遇不幸，甚至死於非命，

這是命運無情的操弄，還是潛藏著駭人的真相？

因為脆弱的純真受到傷害，所以必須捨棄而堅強，因為堅強，所以必須自過去、自記憶逃亡，從人間的律法道德，一直到狼狽不已、泯滅人性。

沒有了靈魂，也就等於失去了「心」，喪失了善良╱道德感的可能，只剩下腦所能夠製造的智慧，智慧不見得能夠保證善良，卻可以確保犯罪的可行，讓他們一步步走入暗夜之中。
──  推理評論家　陳國偉