小說日記 我用心寫小說， 用小說寫日記， 用日記寫下每天的心情 如果小說是內心的反照 小說人物就是自我的折射 我在小說中找到自己，也希望找到你

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1986年的《地下情》如今看來，真是遙遠的事。

遙遠，是因為年代久遠。八十年代的香港，距今太遙遠了吧。我們無法想像沒有無線上網的日子，我們無法想像機場在住宅區上空日日夜夜升降。

只是對長於八十年代的我說，這些都是一路走過來的日子，遙遠，但親切。雖然，現在看見八十年代的服飾，總會驚嘆曾經有過那樣的潮流。不過，《地下情》厲害之處，在於即使現在重看，也不覺那些演員的服飾太過時，除了那一雙雙大得可以當凶器的耳環，以及戴了像盲人的墨鏡。

遙遠，還因為港產片許久沒有一齣可供多角度解讀的電影了，連導演關錦鵬的近作也遠遠及不上這齣第二次執導的作品。即使這一齣並非甚麼流行之作，卻肯定是許多人心目中的好電影。

這天我才第一次看，得出的結論是：型。

美術，型。無論是金燕玲與蔡琴住的單位、溫碧霞租住可望見機場的殘舊單位，抑或是周潤發空虛的住宅、梁朝偉父親開的米舖，都非常有型。你看著那些擺設，到今時今日依然覺得有型。

對白，型。現在的港產片，很難再出現這種津津有味的對白了吧。抽取一段只有35秒的片段，周潤發和溫碧霞初見面的片段，你就會感受到有多厲害。

人物，型。梁朝偉、周潤發、溫碧霞、金燕玲、蔡琴，這些演員都型。但更型的是人物設定。從加拿大讀書回來的米舖太子爺、經常戴著墨鏡渴望到巴黎的模特兒、對演藝事業未肯死心的過氣影星、離鄉別井的歌女、還有空虛寂寞的失婚警探。

五個人，對生命和愛情的看法皆不同，交織出一段又一段茫然的關係。他們的感情都是隱晦的。“我愛你”也許是陳腔濫調，可是能說出口的又有多少人，需要多大的勇氣？也許，愛得不夠深，又也許，愛得不夠長久，更無奈的是，愛得不夠專一。然後到了最後，方發現我們最愛的，永遠不是別人，而是我們自己。

躁動，在每一個人的心裏。每一個人的內心也飄浮不定，暗潮洶湧，想念遙遠的情人，追尋遙遠的夢想，甚至，只縱情享樂，但求片刻快樂。

人生匆匆，生命在不斷燃燒，當青春消失殆盡，我們才驚覺，我們一直在虛擲自己的生命。我們有及時發現自己在浪費生命嗎？你想看別人怎樣浪費自己的生命和感情嗎？當你發現大家都在浪費生命，你會否有一點安慰？

PS. 不設官方故事簡介了，有些電影，不適合知道故事內容。