以前在想象中總以爲韓國是一個很保守陳舊的國家，日式父權建制的沿襲，家長作風的權威政治管理，對于文化的封鎖及高壓政策，使人覺得那兒充滿了被强行壓抑及封閉了的欲望，所以那個地方的文化一直以來，也被賦予時代風範的日本理想化前鋒女郎，還有東洋流露孤頽同志美男子色彩的氣息所掩蓋，直到96年韓流在本地的興起，很大程度上是因爲被本地政府大力扶持的香港鳳凰衛視在崛起後，采用弃日劇用韓劇的轉折性戰略，才爲韓流的逐漸傳輸提供了一個可供其他媒介參照的視窗。
接著吳小莉被朱總理點名接受采訪，鳳凰衛視突然成爲本地媒體的流行指標，在發現到它對于韓劇有所鍾愛以後，本地的媒體似乎也意識到了什麽，隨後本地各衛視台競相隨風跟進，在强大的輿論宣傳下，韓國文化慢慢地，慢慢地就浮出水面，進而以其平易近人和親香港市場的偶像，打碎了日本明星千篇一律緊崩著臉的高傲傳統，而且其快節奏和幾乎完全視覺系的音樂，有別于哈日風的韓流，在服飾大舉入侵本地後，其在亞洲市場的人氣已經銳不可擋，甚至連亞洲的兩個流行文化生産重鎮----香港和臺灣也感受到了她的震撼。
比較有趣的是隨著韓流日盛，其文化作品中的女性形象也在不斷改變，由焦志敏出演劇集《海外新娘》誇張地隻身挑戰幷以行動和思想粉碎韓國的父權家長體制伊始，延伸至現實生活中她的運動員丈夫羞澀地步入超市買菜，而她却正在悠哉游哉地在家裏睡覺，塑就的强大女人形象令人備覺風趣。
隨後金喜善演出《背後的男人》中以直率敢言的作風向傳統社會稱頌的隱忍小女人形象告別，與男人以兄弟相稱對待，行事我行我素，身爲私生子却不再背負著包袱做人，難得的是其母親始終不悔且無憾地在人生中不斷努力行進著，不但攫取到私人醫院的院長地位，而且還對其女兒的相似個性給予包容，超越世代地彰現出自信的神彩。
但真正令到韓流中的强大女性形象向日本看齊，繼而風靡亞洲的，還是得歸功于一部電影和兩部劇集，全智賢在《我的野蠻女友》中的蠻不講理，動輒對男友拳脚相向，滿口男性用語的作風，再搭配清新秀氣的外形，兩種截然相反的元素撞擊結合所産生的光學作用，轟動了整個市場，幷且徹底巔覆了韓國女生的傳統形象。
《夏娃的誘惑》和《大長今》則是這股韓流女性風潮的推波助瀾後力，甜美可人的蔡琳和美麗冷艶的金素妍，分別在《夏娃的誘惑》中詮釋女人光明和灰調的兩面，既有明槍暗箭的競爭，也有對于彼此才華的認定，《夏娃的誘惑》令觀衆意識到，原來在同類型的劇集中，也可以有不同風味的情節展現，好女人不一定是只有挨惡整然後哭泣的份，而整人的也幷非傳統意義上的壞人，金素妍在《夏娃的誘惑》裏所挑戰的惡女徐迎美，來自不健全的惡劣生長環境，但力爭上游的决心和努力、還有狠勁却令人動容，甚至可以形容爲是亞洲劇集中爲數不多的惹人憐愛的惡女。
相較于《夏娃的誘惑》現代社會劇烈競爭中的强悍，李英愛在歷史劇《大長今》中所表達的却是清新素雅的堅强，在這部2005年亞洲最紅的韓劇裏，李英愛詮釋的朝鮮時代女子長今，如何從逆境中成長爲唯一獲皇帝欽點爲[大長今]的醫女，除了曲折坎坷的情節，香港和臺灣的觀衆也爲長今在逆境前所展現的自强不息精神所感動，那股永不認輸的毅力和韌勁，伴隨著節節攀高的收視率，使得《大長今》成爲今年亞洲韓流的代名詞。
然而最成功引領韓流中音樂一系深入年輕樂迷生活的李貞賢，借助鄭秀雯的翻唱推波助瀾，以及灰暗視覺色調的包裝，還有live中小指小型麥克風幷揮動扇子的招牌舞蹈，在本地各家迪廳、酒巴、夜總會超熱力放送，李貞賢在她最具人氣的細碟歌“換掉”中，細膩深入新世代年輕女子的內心世界，置疑這個表面平悶實則內裏瘋狂的世界，嘲諷社會對于貞潔的著重，幷表達出企圖換掉舊體制和舊思想的精神和信念，配合MV中深色眼影的狂野美人魚嫵媚形象，不但帶動本地男孩的狂熱反應，以文化共鳴彌補國界的分野，更在人氣到達鼎盛期于每家夜店點燃年輕男女胸懷裏暗藏的情欲，渾映著媚藥般的夜。
而有別于其他任何上述韓流女性，小天後樸志胤則令樂迷見識到高麗女子的性感，在她的音樂裏，無論是曲風、歌詞、還是MV，每每都透著誘惑，她的首支亞洲韓流名曲“成人禮”，更是鼓勵男友大膽地占有她，MV中樸志胤穿著開叉長裙跳著性感的舞蹈，不斷表明要將自己奉獻給等候多時的[辛苦]的男友的决心，讓亞洲男性哥迷耳目一新。
由蔡琳和金素妍在《夏娃的誘惑》中的堅强努力，對比林辰君和陳喬恩在《千金百分百》裏的哭哭涕涕、沒有自我、兒戲的企業經營概念，由李貞賢的迷離异色和樸志胤的開放包容，對比蔡依琳和孫燕姿萬變不離其宗的愛情控訴，大部份中華女孩的作品總脫不了弱者形態，高麗女孩首先在視覺和精神層今上就已勝出一籌，至于這股風潮能够持續多久，且讓你我拭目以待。
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