來自:阿飛(kenwu)
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今天是大年初二,在今天,我終於欣賞到一直等候的[盛夏光年],在欣賞[盛夏光年]之前,我還沉浸在[死亡筆記1]所帶來的衝擊當中,但在真正欣賞完[盛夏光年]後,我卻陷入到一場淡淡的愁緒中去,這部電影讓我想起許多事,因此這篇評論,更確切地說應該是一篇,我極為私人的私語分享。
在過去的一年裏面,我所觀賞的電影,大多都是西片,而能真正在腦海裏留下印記的,只有日本的[死亡筆記1],國片方面分別看了[夜宴]和[滿城盡帶黃金甲],但覺得它們都很普通,在沒有正式與[盛夏光年]相遇之前,我以為[死亡筆記1]就是去年東亞最好的電影了,然而卻不是這樣。
[死亡筆記1]或許是東亞去年最強的電影,但卻不是最好的電影,最好的電影應該是這出[盛夏光年],整部電影無論從演出到劇本、從導演到攝影甚至配樂方面,每個細節都呈現出細水長流的細膩與輕婉,我認為好的電影應該是能折射出時代前進的軌跡,帶出社會行進的痕跡,並傳遞出創作者的迅息,而在這幾點上,[盛夏光年]都表現得很優秀,如果說[死亡筆記1]是以剖析探討社會建制與個人行為的關連而見長的話,那麼[盛夏光年]則表達了臺灣社會所應該遵循並珍惜的方向。
對於一部電影而言,劇本是生命,而導演則是靈魂,我看了將近一千部西片,當然包括藝術電影與獨立製片在內,也看了一些日本和華流的電影,但我得承認,在沒邂逅[盛夏光年]之前,我沒想過東亞會有這樣優美的電影,所謂的優美,不光是指畫面和演員,還包括了情節和態度,有些生命中無法承受的壓抑與苦痛,都用了雲淡風轉的態度去描述,許正平的劇本和陳正道的導演,令人不可思議地結合得完美無暇,而電影中三位演員的表現,坦率地說已經達到了與日本並行的水準。
[盛夏光年]描述的是年輕人之間的愛,二男一女,情感的因數在彼此之間相互竄動,兩個男孩之間相互愛慕,男孩與女孩之間也彼此依戀,而擔任傳遞並描繪出這些微妙情事的,則分別是兩位美人張孝全與張睿家,還有索女楊淇,張孝全有很純正的男子的英氣,還有與這英氣混合融洽的率直,而張睿家除了擁有男孩獨特的英氣之外,還有花一樣精緻的觀感,索女楊淇以現代女性身姿陪伴在兩個男孩之間,從三位演員平淡而無痕跡的表現中,感覺到極為日常化的詩意,不斷地隨著影片的發展,而不斷地滿溢在觀眾的心間。
我看過一些男孩相戀的電影,但是,對我來說,[盛夏光年]並不是一部彩虹電影,正式來說,它是一部反射出臺灣在當代地球文化村位置的時代潮電影,所謂的時代潮,包含了折射並體現出時代氣息的意思,從三個年輕人的交織中,我看到了臺灣在與現今地球村的交集,也看到了我自己本身,與臺灣所產生的交集。
我和臺灣的關係,是一種非常奇怪的關係,雖然我最愛的是西方和日本,但是在我的成長中,臺灣的痕跡幾乎是無所不在的,從少年時開始,我接受西方和日本的價值觀念影響,再經由臺灣中轉,讓我學會以中國人的身份,去看待自己與時代、甚至是社會的關係,我從臺灣身上學到很多東西,而那些東西拯救了我,確實說是教會我,只要堅持努力活下去,至少能夠看見和聽到,更多美好的事情。
守恆、正行和惠嘉,對我來說是很典型的臺灣人名字,而與我相處的這部[盛夏光年],也是一部典型的臺灣電影,它描述的是在西方和日本價值觀念交匯融合下的臺灣,它吸收了其他國家的文化元素和價值理念,同時再保留並發揮了華流的精髓,然後呈現了一部包容而開明的電影,也許會有讀者說,[盛夏光年]的格調很淡,是的,很少的國片,能夠拍出同時雲集了西方和日本藝術電影風味的優雅與清美,它很淡,但是那種淡然,卻蘊含了臺灣社會在過去數十年來的變遷和努力。
那是在現代社會和堅強的民眾心理、還有自由包容的文化氛圍下所產生的作品。
守恆和正行,在電影中一直被寂寞所包圍著,其實我也是一樣的,我想在這個東亞,有許多說國語的觀眾,或許就和我一樣的寂寞,有些人不斷或沉淪或拼命地想要打破它,對於守恆和正行而言,在寂寞的時光中,最珍貴的就是陪伴在彼此身邊的對方,而於我來說,最珍貴的就是在過去和現在,一直陪伴在我身邊的文化。
我沒有遇見守恆、正行或惠嘉那樣的朋友,確切地說,可能由於自身,或者是受了命運詛咒的關係,除了父母,從小到大我都沒能成功的留住身邊的任何人,我總是不斷的遇見很多人,得到、失去,之後又再尋找,只有文化,只有它一直陪在我的身邊,不論是寂寞的時候,不論是痛苦的時候,還是開心或害怕的時候,我第一個想到的,就是去和文化分享或分擔,我與文化之間的感情,或許就像守恆和正行,而惠嘉,就如同我父母的縮影,我無法失去這其中的任何一部份,就猶如守恆、正行和惠嘉都無法失去彼此,是一樣的道理。
我覺得自己是個討人厭的傢夥,我也沒有張孝全和張睿家那樣,令人見以傾心的外表,唯一可取的,是我很努力的想要活下去,想要活得好好的,在我人生中最痛苦的時候,很偶然的接觸到一些臺灣的觀念,在我成長到像[盛夏光年]的主角們這個年紀的時候,開始通過網路向臺灣讀者訴說自己的一些心事,不曉得為什麼就是信任臺灣人,在文字中什麼也說,覺得很放心,相對之下,對其他地方的人卻沒有辦法這樣做。
臺灣,在沒有出現亂象以前,在經濟和文化都在持續增長進化的時候,的確是個美好的地方,以前我一直認為,臺灣是東亞僅次於日本的、第二個重要的象徵和存在,如果沒有過去的這些奮鬥和努力,就沒有今天這部[盛夏光年],[盛夏光年]身上濃縮了臺灣過去幾十年來的辛苦邁進,本來是很美好的地方,現在經濟卻不斷的在下滑,文化上也逐漸呈現狹隘視野的趨勢,在這個文化地球村的時代,執政黨卻將臺灣人,分為本省人或外省人,為了選舉而將臺灣民生利益置之不顧的做法,我覺得如果經濟和文化再持續下滑,社會就會倒退,一個倒退的社會,也許就不會有比[盛夏光年]更好的作品。
也許因為自身經歷的緣故,我很欣賞強者,我本身也是在變強之後,才開始逐一取回原本失去的一切,像是西方和日本,舉手投足能夠輕易吸引大眾視線,也是因為它們的經濟和文化,能夠持續在地球村佔據前沿的緣故,過去的臺灣,因為呈現出驚人旺盛的進步和生命力,而成為今日東亞僅次於日本的第二大風向標,但在現在的亂象下,經濟和文化卻同時都在持續的衰退著,那樣真的叫人很擔心。
不管哪個地方,經濟的穩定,文化的包容和向心力,是決定這個地方,是前進還是倒退的唯一標準。
幸好在這時候,還能遇見[盛夏光年],無論如何,能夠呈現出這樣的作品,證明臺灣也許,只要能夠重新前進的話,依然能夠保持這種,令人眩目的風向標光芒的。
是的,我想我是可以祝福它的。
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