情色文化是我研究得比较深入的一种文化
不过先重申，我喜欢的是情色，不是色情
就象学校大搞卫生时，我叫别人帮我拖地，而不是让别人给我地拖
情色片，如果只看色，便成了色情
透过色看到情，便是情色，发现了影片的深意
多数“情色电影”将“性情节”或“性场面”描绘得颇具想象力，并赋予了观众对于“性”本身更大的发挥空间
导演们借“性”来讽喻当今社会、政治、流行文化甚至艺术观
那些擅长拍出“情色电影”的导演则被冠以“情色大师”的美称，eg:
索里尼(代表作：《索多玛120天》《阿拉伯之夜》)
大岛渚（代表作：《感官世界》《御法度》）
阿莫多瓦（代表作：《百分百欲望》《斗牛士》）
维斯康提（代表作：《纳粹狂魔》，《魂断威尼斯》）
法斯宾德（代表作《雾港水手》）
这样赫赫有名的世界级电影大师，甚至包括费里尼这样的带有强烈个人“隐欲主义色彩”的殿堂级人物
同时也有那些多年来始终致力于B级片的小人物，如丁度巴拉斯（Tindo Brass，代表作《罗马帝国艳情史》《鍵》）
因为每个人的眼光都不同，所以只是列举片名出来，排名不分先后
其实我觉得情色电影不在乎看了多少,重点是有没有真正看懂
要是不懂,看多少都是色情
要是看得懂,每一部都很经典
春光乍泄（中国）[[[我比较喜欢的，看过了好几次，很艺术的一部电影]]]
本能（美国）
失乐园（日本）
情人（法国、越南、英国）
巴黎最后的探戈（Last Tango in Paris 法国、意大利 1972年）
[[[意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白兰度合作的唯一一部影片]]]
感官王国（日本）
苦月亮（美国）
重庆森林（中国）[[[也是王家卫的经典之作]]]
爱情重伤（法国、英国）Damage 1992年
[[[路易.马勒去世前的第二部作品，老爸与准儿媳的相互间难以抗拒的情欲最终毁灭了一个家庭，这么好的构思恐怕也只有马勒想得出来]]]
巴黎野玖瑰（法国）
烈火情人
艾曼妞（法国）
布拉格之恋（美国）
迷情六月花（Henry and June 亨利和琼 美国 1991年）
[[[一位作家与他的妻子及情人的情欲纠割。本片在美国公映时被定为NC-17级，同他的《布拉格之恋》一样，以意淫体现男女之间深层的东西]]]
漂流欲室（韩国）
性感枕边书（英国）the Pillow Book 1996年
[[[西文人眼中的东方性文化，灯光下邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背]]]
罗马帝国艳情史（意大利 美国）Caligula卡利古拉 1976年
欲望与真爱（Kama Sutra卡玛舒坦 印度/英国 1996年）
[[[根据古印度奇书《性经》改编，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的情欲而影响第一性的前卫影片。没有过多的惹火的镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子]]]
午夜守门人（德国）
[[[一部备受争议的描写受虐与性虐关系的影片，女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险而变态恋情]]]
罗曼史（法国）
捆着我、绑着我（西班牙）
云上的日子（法国、意大利、德国）
性爱宝典（美国）
钢琴教师 [[[这部的主角我觉得有点心理变态]]]
九个半星期
蓝丝绒
破浪（丹麦）
上海异人娼馆（日本、法国）
亲密（法国）
致命的诱惑（美国）
十日谈
忠贞（法国）
无法撤消
性，谎言和录象带（美国）
脱衣舞娘
厨师,窃贼,他的妻子和她的情人（法国、荷兰、英国）
查太莱夫人的情人
索多玛120天（意大利）[[[很难断定的一部电影，有些很恶心的内容，里面有人集体吃大便的镜头]]]
欲望号快车（加拿大、法国、英国）
悲情城市（法国）
情欲九首歌
色情酒店（加拿大）[[[获加拿大吉尼奖最佳影片、最佳导演、最佳原作剧本等七项奖，1994年第47届法国戛纳电影节国际影评家奖]]]
百分之百欲望（美国）
O娘的故事
雾港水手（美国）
深喉（美国）
不羁夜
切肤之爱
原罪
美人（韩国）[[[唯美风格的代表作！]]]
情人（法国）the Lover 1992年
[[[此片给我印象最深刻的就是梁家辉那性感的屁股，呵呵]]]
锁匙孔的爱（法国 ）
[[Bitter Moon苦月亮 1992年，叙述一对新婚夫妇在蜜月中接触到一对畸形性恋观的夫妻，从而改变了二人的性取向和婚恋价值观]]]
肉屋The butcher
[[[2000年柏林电影节获奖，配乐一流，女主角的丈夫是乐队指挥，影片穿插大量音乐会现场，与女主角偷情的场景交相互应，音乐大气，一丝不苟。影片制作严谨，并非一般意义上的情色片]]]
在情色电影里面，有一类属于偷窥型的
无论是男窥女（日本电影《视奸》系列）还是女窥男（美国影片《动物性本能2》）的影片，在对偷窥的处理手法上都应具有唯美的表现方法，抑或体现出一种主动与被动互窥间的巧妙转移
从这两点上看，意大利的丁度巴拉斯在《珍妮花的欲望》一片中通过一个狭细花瓶的缺口中窥视女子擦抹经血的主观镜头，以及在法国影片《挑逗性谋杀》片头那段少女看似被动实际主动要求男主角窥视的情节，则更令人激赏
还有为数不少的一部分属于虐恋类的
我发现敢于涉及这一领域的导演，其本人多半也具有虐恋这一性倾向，当然这只是猜测
在王小波与沈银河合蓍的《虐恋性文化》一书中曾大厥词称每个人都有施虐与受虐的性倾向
从这类电影作品中来看，这种厥词似乎还挺有道理
只不过虐恋类情色电影中还很少有单纯为表达虐恋而描绘虐恋的，通常要与政治、社会伦理或人性本质等因素关联在一起
《索多玛120天》中催残肉体、逼食大便等惊世骇俗的场景放在了二战集中营的大环境下，不能不令人联想到导演的政治意图
强权下的施虐者与受虐者的人性似乎都产生了一种本质的变异
无独有偶，99年韩国影片《谎言》中，当一对男女师生对鞭笞、棍击等愈演愈烈的性游戏都逐渐麻木时，生活本身已经失去了任何意义
导演意图通过施虐与受虐这一关系来讽喻政治变迁前后的韩国社会，在强权政治下的老百姓已经逆来顺受
当“手铐脚镣”突然消失时，反倒无所适从的心理在这部备受争议的虐恋类情色影片中展露殆尽
此外，被翻了N版的电影《O娘的故事》也是虐恋类情色影片的经典之作
改编版中最有影响力的当属日本导演寺山修司的代表作《上海异人娼馆》，是O娘故事与东方情色的表达方式完美结合的力作
这些虐恋类情色影片都有一个共同点，那就是所有的受虐者都没有甚至从来没有想过反抗或者改变这种方式，这几乎成为所有虐恋类影片的通病
相对上述几部影片而言，阿莫多瓦的《捆着我困着我》和日本影片《禁室培欲》在男女虐恋关系上的表达方式上的美好结局则显得模楞两可而不着边际
再有一类是写实类
这类影片多是通过赤裸的性描写来表达当今社会中形形色色的男女关系，以及他们对性理解各异的方式
73年的美国影片《深喉》(Deep Throat)、99年法国影片《罗曼史》(Romance)以及2000年的《姐妹情色》(Fuck Me)等片可称得上是这类情色电影的矫矫者。
被禁很多年的《深喉》有着很深的历史背景意义，影片描写一个天生性感官错位（性快感部位长在喉咙深部）的女子，寻求真正性快感的自我释放方式，以此来反映70年代初期美国妇女勇于追求男女性平等在内的女权主义的社会现实。
片中许多赤裸裸的性爱场景和口交技巧表演现在看来仍然令人瞠目结舌
而正是这种不可思议写实色彩在当时引起巨大反响，从而引发了电影限级制度的大讨论“
由女导演拍摄的《罗曼史》一片则更是以女性的主观视角来看待时下法国社会的男女性关系
片中对于性爱的丰富想象力以及对男女生殖器官的大胆的性描写，都远远超过了“深喉时代”
《姐妹情色》则描写了一对姐妹在被一群男人强奸后寻找仇人报复，而她们的报复方式则是一个又一个地强奸男人
有意思的是，这种写实类情色电影都向人们传达了一种反传统的性爱理论，大力提倡女人主导“性”地位的意识
在这些影片中男人都成为了女人的“性玩物”，尽管表面上看并非如此
然而女人确实是享受了主动追求性的快感，但同时她们的思想却更加混乱而迷茫
从地域来看，欧美情色电影的历史比较早，而且拍出不少佳片
在亚洲则只有日本一个国家似乎对“情色电影”情有独钟，并孜孜不倦的追求
历史上著名的日本四大情色大师（寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚）的作品对世界情色电影的贡献和影响力有目共睹
但近几年韩国、泰国等亚洲国家电影的崛起，使得这一专利不再归日本独有，而且大有后来居上的势头
99年夏季在新加坡举行的国际电影节上，首次推出了“亚洲情色电影展”单元，回顾了亚洲情色电影史上的一些经典名片
如大岛渚的《感官世界》、神代辰己的《红发女郎》和《欢场春梦》
若松孝二的《无水之池》
周防正行的《变态家族》
同时也放映了一些亚洲新锐导演的情色作品
如：韩国善宇的《以身相许》
菲律宾的《废墟之恋》
台湾陈俊志的《美丽少年性异小王子》
泰国的《花街英姿》
土耳其的《闰房私语》
..........
这些影片主题各异，但均有颠覆性传统，挑战禁忌的特点
因此带给观众前所未有的视觉刺激的同时，也带来了精神灵魂上的洗礼
哦，差点忘记介绍青春情色类的了（这个分类好象比较勉强，呵呵，暂时想不出一个更好的名称了）
代表作首选America Pie系列
很搞笑，而且教育趣味性比较强
P.S 眼睛有点累了
第一次一个夜晚敲那么多字，也许悲愤真能化作力量吧
不过手真是有点麻木了
不行了，我要休息了
天亮了爸爸起来看到不太好
昨天晚上没有回来睡就已经被他骂臭了~~~~
看到我通宵上网，又要发飙的了~~~~
以上纯粹个人意见，部分采纳网络观点
如有雷同，纯粹巧合！
如有冒犯，敬请原谅！
大家早安！
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