原以為這已經不是自己第一次拜讀作者的作品，再加上也透過簡介，稍微了解這本書的背景，閱讀起來或許能順利些，然而，才讀完前言，那隱含在字裡行間的斑斑血淚，仍毫不留情重擊了自己的心臟，作者寫作這本書所欲揭櫫的、關於一九七九年蘇聯進軍阿富汗、前後持續了九年多的戰爭的面貌，也就從一位母親講述其子殺人這件事展開……
儘管時代背景從二戰移轉到阿富汗戰爭，儘管引發戰爭的原因大不相同，可是從《鋅皮娃娃兵》一書中，我們仍舊能夠察覺到，戰爭的本質並沒有因此產生讓人感到欣喜的變化，此外，由於書裡的陳述者，擴及到等待這些參戰士兵、軍官、政治領導員歸來的母親與妻子等人，我們更深刻地感受到，戰爭所造成的傷害非但不曾減少，反而有過之而無不及。
一如先前分享過的幾部作品，全書的主要內容幾乎沒有作者自身的敘述，也因此講述者和讀者間，幾乎沒有距離，彷彿戰爭參與者(或者可以說受到影響者)就在讀者面前講述一般，使得讀者對於他／她們切身的感受及情緒、內心的思維及想法，都能有更深入的體會，當然於此同時，虐心指數也大大提升。
當自己閱讀這本書時，始終有些感覺揮之不去，那些被騙上戰場的，已經夠悲慘了，但更讓人心寒的是政府與蘇聯本國人民的態度，當倖存的參戰者(即使是自願的)好不容易回到所謂的祖國，沒特別禮遇也就算了，還被百般刁難，甚至被貼上「阿富汗人」這樣的有色標籤，他／她們想都沒想過，和一般人相同的生活，竟成了一種奢侈。
為了活著回來、為了復仇，雙手或多或少都沾染過鮮血，又有誰想得到，到頭來這卻成了戀人、家人求去的理由，從戰場上回來後，不僅沒有所謂的榮譽，反而賺到孤單，失去了信念、生活變得茫然，即使“外表無損，但內心裡的損傷卻看不見”，過去被沒收了，等同於存在也被通通抹滅，那麼究竟活著還有何意義？
戰爭留下的陰影，折磨著那些曾參與戰事或因戰事而失去親人的人，在戰場上受了傷，想起了戒指，看了看自己的左手，才發現已經沒有了指頭；躺在病床上，想霍地從床上跳下來，到走廊上去吸抽根菸時，才想起自己沒有腿；再也無法親吻女兒，再也無法擁抱兒子，孩子等不到父親陪伴他一起長大。
有的人鎮日噩夢，有的人則是罹患了憂鬱症，更有的人覺得自己只剩下一個軀殼、骨子裡早已換了另一個人；卻也有的人只在夢裡，才得以有兩條腿可奔跑、雙眼才看得見，“
從那邊運回來的棺材比錄音機多，可惜這事被人們忘記了”，然而對本書的敘事者來說，那些烙印在心裡的記憶所帶來的折磨，非但未曾停歇、更是永難磨滅。
“
回憶，就像把手伸進火裡。只要提個醒，暗示一下就夠了”，但事實上是人類這種生物，太明白漠不關己和遺忘是怎麼一回事了，難道作者筆下《我還是想你，媽媽》、《戰爭沒有女人的臉》裡，關於二次大戰的字字句句還不夠血淋淋、還不夠令人痛徹心扉嗎？究竟要流多少淚水、體驗多少次教訓，才不會在事過境遷後就忘得一乾二淨？
透過戰事參與者(包含因戰事而失去親人的人)的敘述，《鋅皮娃娃兵》帶領讀者窺見的，不單單只是戰爭的另一個面貌，我們還看到了戰事是如何扭曲一個人的人性並摧殘其靈魂，它讓人沒有時間去害怕，遲緩了同情的感覺，哪怕只有一絲絲憐憫，也得消磨殆盡；而戰後的一切，更清楚地呈現出過河拆橋、兔死狗烹的道理。
在戰場上，有很多所謂不得不從事的行為，無論是否心甘情願付出，只要背後有個努力的目標，即使犧牲了健全的肢體，總是能找到理由安撫自己的心，但當發現自己狠下心違背本意去做了這些行為，甚至缺了條胳臂、少了條腿所換到的，卻是背叛、拋棄、不諒解和抹煞時，心理層面的震撼與傷害，恐怕是作者更欲讀者去深入了解的。
就某方面來說，《鋅皮娃娃兵》無疑是沉重的，可是，卻也赤裸裸地揭露出戰爭毫無人性、充滿殺戮的本質，一場戰事下來造成的傷痛，往往用上一輩子也不見得能撫平，產生的影響，恐怕也不會因為走進棺材而消失，那麼為何人類還要頻頻挑起戰事、製造更多的人間悲劇？生命的意義究竟為何？都需要我們再好好思索。
【作品簡介】
那些母親，在墓地裡講述自己孩子的故事，彷彿他們還活著，而不是被鋅皮棺材送回的屍體.......
「我不知道，我們這一代人從那場沒有人需要的戰爭活下來，將來會怎樣。請不要提到我的名字。我什麼也不怕，但我不願意被留在這段歷史裡。」
她的文字為時代的苦難與勇氣發聲
亞歷塞維奇童年生活的村莊中沒有任何成年男性，只有女人和孩童，因為男人都在戰場上犧牲了。從那時起，她就習慣傾聽，傾聽那些婦女述說的故事，傾聽關於死亡的聲音，她將這些故事轉化成文字。因為她相信如果沒有人記錄，很快就會被忘記，而這世界上需要有人為人類的情感歷史留下紀錄，需要有人為他們發聲。本書她即時記錄了一場被認為不該發生的戰爭，並在戰爭結束後兩年內立即出版，為的就是不讓世人遺忘。
為何人類永遠無法自戰爭脫身？
二戰之後，不過三十年，蘇聯在1979年投入一場長達十年的戰爭。當時無數年輕人受鼓舞、被欺騙投入戰場，最終落得「鋅皮裹屍」的下場。母親只能看著裝在鋅皮棺材中的孩子，無法相信她生命中的「小太陽」就此消逝。
這些年紀不到二十歲的大兵，即便自戰場上生還，也幾乎無法過正常人的生活，他們習慣用槍桿子解決問題，不順己意，那就把人一槍斃掉。戰場生活影響了他們的行為，改變他們心性，他們卻只能延續來自戰場的恐懼……
當戰爭的正義被質疑，沉痛的母親無法相信被稱為「英雄的兒子」竟然是在前線殺人如麻的劊子手。為國家、為革命獻身戰場，為何如今得引來指責，不過是履行人民的義務罷了，不是嗎？但那屠殺村莊的罪惡感，卻不斷滋生。軍人身份讓這些退役大兵遭受鄙視，招來臭名？長達十年的戰爭，誰是應該負責的人？
█收錄原書出版後的法律訴訟與各方言論
原書出版後三年，作者遭到控告，一些人站出來指責她的書歪曲事實。針對這些控訴，當時有人認為是再次興起的共產勢力操縱人心的結果。本書書末收錄這些法庭紀錄和當時報章雜誌中各種不同的立場言論，有指責有支持，集合當時各種的聲音。
本書中，不僅是看到戰爭中不同的面向，更讓人看見當時人如何面對戰爭責任、怎麼面對記憶傷痛，是逃避或是勇於承認，他們的選擇依據利益、名聲、自我欺騙或是……
【作者簡介】
斯維拉娜˙亞歷塞維奇(Алексиевич С. А.)
1948年生，記者出身。父親是白俄羅斯人，母親是烏克蘭人。2015年獲得諾貝爾文學獎。
因為作品在國內被禁，電話被竊聽，被禁止參加任何公開活動，因此她2000年離開家鄉，受國際避難城市聯盟協助流亡歐洲其他國家。
其作品以新文體寫成，此為諾貝爾文學獎從未出現過的體裁。這樣的寫作技巧，來自俄國口述傳統。讓世人得以看見映射眾多情感的世界，透過拼貼許多聲音，使作品介於報導文學與散文之間，是一種記錄真相的文獻文學。
她每部作品都花費數年書寫，訪問數百人，對象跨越數個世代，從1917年到今天。可說是關於蘇維埃靈魂的長篇史詩。其描繪的人性拼圖和提出的問題，使其作品不僅是關乎蘇聯而是甚至於全體人類。
除了2015年諾貝爾文學獎與1999年赫爾得獎，其作品獲獎無數，《戰爭中沒有女人的臉孔：二戰中女性的聲音》獲得2011波蘭安格魯斯中歐文學獎、2011波蘭理查德‧卡布辛斯基獎報導文學類。《車諾比的悲鳴》獲得2005全美書評人協會獎、1996瑞典筆會圖霍爾斯基獎。《二手時間：最後的蘇維埃》獲得2013法國文學界四大獎──法國梅迪奇獎散文類、2013德國藝文界最高榮譽──德國書商和平獎。
相關著作－《我還是想你，媽媽：101個失去童年的孩子（諾貝爾文學獎作品，限量燙金簽名版）》
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◎作者／斯維拉娜．亞歷塞維奇
(Алексиевич С. А.)
Svetlána Alexándrovna Alexiévich
譯者／高莽,陳翠娥,魏岑芳,陳志豪
◎頁數／416頁
◎裝訂／平裝
◎ISBN／9789862623152
◎出版日／2016.12.6
◎出版社／貓頭鷹
◎叢書系列／作家與作品
◎原文書名／
Цинковые мальчики |
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