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女人的悲情 安娜卡列妮娜Anna Karenina

導演：Joe Wright (贖罪)

編劇：Tom Stoppard (攔截密碼戰)

演員： Keira Knightley、 Jude Law、 Aaron Johnson、 Kelly Macdonald、 Matthew Macfadyen

能夠嘗試改編自托爾斯泰的經典名著安娜卡列妮娜，大概也只有曾經執導過傲慢與偏見的喬懷特，它的古典文藝風相當能夠駕馭此類電影，不過這本小說在上個世紀已經被改編過太多次，費雯麗與蘇菲瑪索都是相當優秀，找來御用女主角綺拉奈特莉合作對她而言是極大壓力，畢竟和兩位經典美女相比，綺拉奈特莉就顯得相形失色。

電影刪掉了複雜的政治社會背景，畢竟對於一本厚厚的故事書來說無法在短短兩個小時內交代太多東西，編導相當聰明得採用舞台劇的方式演繹，成了此片最大的特色與優點，也因此讓影片步調加快不少，並藉由主角的服裝與場景的採用對比色，比方綺拉奈特莉身穿黑衣，場景就刻意用明亮的顏色，其他反之，多重鏡子反射自己內心的焦灼與不安，音樂更是本片一大重點，喬懷特所執導電影配樂一向是曲曲動人，一場綺拉與男主角曖昧的舞蹈，隨著音樂加速兩人原本含情脈脈彷彿一瞬間戀情就要爆發。

喬懷特所執導的安娜卡列妮娜比較像是已婚婦女努力追求真愛出軌的故事，兩人首次在車站相逢，遇上一名工人發生意外兩人天雷勾動地火，也注定一場不倫之戀悲劇的發生，在年紀輕輕沒有真正追尋過真愛之下，忽然之間感受到被愛的關注，面對艾倫強森熱烈的追求，她無法克制自己的慾望，出軌就自然發生，兩人的濃情蜜意與床戲拍得自然不作噁，似乎更要觀眾支持綺拉應該要出軌，在如此強調女性勇於追求真愛，弱化了裘德洛所飾演的丈夫促使她外遇在外在因素，在小說裡綺拉如同虛設的婚姻具有鼓勵女性突破窠臼、自主意識的涵義，裘德洛除在片中只是看起來禿頭老了一點，並非像原著中的偽君子，反而是善良的好老公，從對妻子的憤怒直到成全，後半部綺拉奈特莉遭到外界的批判，原本追求的美意到後半部都像是在抨擊女性出軌的不對。

在原著小說裡是採用雙向敘事，另外一支條支線吉提與心儀的人過著幸福快樂的日子，拿來比較其實不算是公平，畢竟吉提並非是第三者，真正的對比其實應該是起拉的哥哥馬修麥費狄恩，一個時常拈花惹草完還是會回家的丈夫，可笑的是綺拉居然勸和不勸離，當外遇發生在自己身上，所有的人都不會鞭撻男方，反而是女方要不斷承受社會輿論與壓力，於是後半部對新歡疑神疑鬼、歇斯底里更像是自食惡果，讓人想起伊能靜同樣也是如此下場，也就是說即使過了一百年，在道德型態女性還是相當弱勢，男人出軌卻可以合理化，最後綺拉奈特莉回歸到兩人相識地點讓人不勝唏噓。

導演玩弄時空場景轉換、真實與虛幻交錯蒙太奇等手法十分高超，一場賽馬比賽搭配著配樂合襯的淋漓盡致，在如此豐富華麗的多元形式之下，反而忽略的角色性格以及原著應有的社會批判，舞台劇的形式也限制演員表演方式與交代，綺拉奈特莉演得很好，只是詮釋上太過單一，至少本片應該是明年奧斯卡大熱門。

安娜卡列妮娜是一部華麗的舞台電影，餘音繞樑的配樂、出色的剪接、漂亮的服裝，呈現出另外一種不同風格的安娜卡列妮娜，沒有原著的俄國風味，反而是英倫情深，對於出軌這件事女人還是永遠必須要背負龐大的壓力，彷彿出軌就應該被抓去進豬籠、賜死，女人的命運不該都是如此淒涼吧！

★★☆