☆★馬力秀。POWER ◣→電影台← 我是一位演員。喜歡看電影，喜歡看電視，喜歡聽故事跟說故事。

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楊德昌執導的電影《青梅竹馬》據說在1985年只上映四天，隨即下檔。2017年，在台北的電影院的大銀幕看這部電影，或許不難發現這部電影為什麼在當時不受觀眾歡迎，吸引不到觀眾。不是因為不好看，相反的，這部電影好看得不得了，不受當時的觀眾歡迎只能夠說他(導演)與它(電影本身)走得太前面，他拍電影像手術刀般的切開男女關係、家庭關係，乃至於國際社會的血肉，看似冰冷，實際上卻是溫暖的。就現在的眼光看來，電影依舊好，而電影當中所提及的問題依舊存在在這個社會當中，這個社會除了科技進步了之外，本質是沒有變的，問題還是這些。

《青梅竹馬》講的並不是阿隆與阿貞從小到大，相知相惜的故事，是長大之後，兩個人所需要面對的社會與經濟等各個面向的改變。過去以農業為主的社會，以男性為尊，台灣經濟號稱開始起飛之後，社會型態轉型，男性與女性的角色開始改變，男性與女性都在重新的理解與適應。

電影中，阿貞的爸爸是生意人，個性古板，做生意也不見得多老實，在他的觀念裡，東西沒有偷工減料怎麼賺得到錢，當他生意失敗，開口求援的對象不是枕邊人，也不是女兒，是他從小看到大，早就視之為女婿的阿隆。阿貞的媽媽話少，阿貞回家暫住，對媽媽表示憂心，覺得阿隆與爸爸越來越像，沒有說出口的是她其實沒有這麼喜歡這樣的阿隆；阿貞的爸爸周轉不靈，阿貞的媽媽只顧著流淚，被阿貞逼問才說缺錢，阿貞領出存款，要媽媽帶回去，還特別交代別讓爸爸知道，表面上看來是賭氣，另一方面是顧及爸爸身為一家之主的顏面。

阿貞的父親與阿隆之所以相像，就阿貞所說的越來越像，是一種華人社會父權樣貌的展現。一家之主所說的話宛如聖旨，其他人不得不聽，當男人遇到困難的時候，怎可以輕言喊苦?怎麼可以讓家中的其他人擔心?怎可以有無法解決的困難?因此男人苦往肚子裡吞，覺得自己有能力可以解決任何的事情，所以發生問題與狀況的時候，求援的對象絕對不是自己的太太，更不會是自己的女兒。阿隆也是如此，他被形同岳父的長輩要求幫忙，從不拒絕，最接近拒絕那一次不是拒絕，他說問朋友看看，給了阿貞的爸爸希望，阿貞的爸爸存在著希望，是阿隆從來沒有讓他失望；阿隆沒有跟阿貞提過這些事情是因為阿隆明白阿貞一定持反面的態度，為了自己耳根子清靜，為自己避免到麻煩，不吐露實情是最好的政策。

在感情上也一樣，阿隆與阿貞的同學阿娟過去是舊情人，阿娟後來嫁給了日本人，阿隆才與阿貞在一起，感情誰先誰後，有沒有人移情別戀，電影裡沒有講，如同阿隆在電影中對阿貞說的：「過去的事情就算了!」阿貞是否真的這麼想?她猜忌阿隆是否在東京與阿娟見面，問阿隆，阿隆怕麻煩，只好說沒有。對阿貞而言，阿隆是不值得信任的，或許阿貞覺得自己比不上阿娟，外型與家世都是矮人家一節，明顯的自信心缺乏。

自信心缺乏同樣的也展現在阿貞的工作上，她因為公司被變賣，離開了過去的女主管梅小姐，嘴巴上說可以休息，心裡卻慌得很，從她不停的打電話給梅小姐，就可以得知，她也不願意對替梅小姐接聽電話的人透露任何事情，只好說：「沒有什麼事情。」這種不安全感，對她而言似乎只有到美國才能夠紓解。對阿貞而言，美國是首選，離開家，那裏多的是高科技，工作機會多，而日本不是她的選擇，因為阿隆的舊情人在日本。

這部電影的精髓在這部電影即將完結的時候，完整展現，是阿隆與阿貞情感上的十字路口，也充滿了政治的隱喻。阿隆隨阿貞回到阿貞的公寓，阿隆打開了燈，阿貞把燈關掉，阿隆又開了燈，阿貞又把燈關掉。在黑暗中，阿貞慢慢移向阿隆，這場對話都在黑暗中進行。

「阿隆，我們結婚好不好？」

「結婚也不是萬靈丹，你是知道的。」

「那我們是不是一定要去了美國才能結婚？」

「不要想美國了，去美國也不是萬靈丹。」

「那你姐夫呢？」

「我自己沒有實力，我姐夫是吃定我了。」

「你怎麼沒有跟我說過這些?」
「你怎麼會不了解我呢?」

原來在黑暗中，才能夠使人與人更接近，才能夠讓人更願意敞開內心說一些平常不會說的話。阿隆與阿貞從小一起長大，確實是青梅竹馬，但是真的了解彼此嗎?時代改變了，過去可以兩肋插刀的時代已經不在了，最重義氣的人反倒被傷的最重。這些話，能對最愛的人說嗎?只是讓最愛的人徒增擔心與傷心而已。阿貞又真的願意將自己所經歷的全部告訴阿隆嗎?

這幾句在黑暗中的對話，對我而言也很政治。很多時候，只有自己幫自己，就是現在現實的國際現勢，30年前是這樣，30年後何嘗不是如此?

最後一定要提一下，時光流轉，楊德昌的鏡頭盯著幾棟美麗的建築物，應該是日據時代所留下來的。鏡頭裡的建築物在黑夜中，只有街頭車輛經過時才有一點光亮，象徵的舊時代已經過去，已經少有人關注了。台北這個城市在這部電影裡好美，新舊分呈，時間之河的痕跡在這部電影裡清晰可見，是另外一個收穫。