岩窟中的聖母 (Madonna of the Rocks / Virgin of the Rocks)介紹：
達文西密碼的小說, 書中寫到：達文西應邀幫教堂畫這幅岩窟中的聖母 (Madonna of the Rocks / Virgin of the Rocks)！
1483年4月,達文西在米蘭應某公爵之邀,
為(Confraternity of the Immaculate Conception)畫了一幅名叫:
岩窟中的聖母(Madonna of the Rocks)
結果達文西按照協會交待他的構圖和主題來畫”他自己想畫的版本”.
雖然尺寸和角色都一一到位------聖母馬利亞------嬰兒期的施洗聖約翰.
大天使(Uriel).以及聖嬰耶穌------
但仔細看喔．．．．！＠＠！
畫中的人的肢體動作和細節：讓協會感到相當驚恐！！
因為第一次畫的讓教會頗不滿意, 所以達文西就再畫一幅！
＜左邊＞的這幅：是第一次畫的(岩窟中的聖母)
(目前收藏於 Louvre(羅浮宮);
在畫的中間穿藍袍子的是聖母瑪利亞：
在聖母的右手攬著的是baby時的耶穌！
在聖母的左手邊坐著的是大天使烏列以及baby時的施洗者聖約翰！
如果照聖經(Bible)故事:
應該是耶穌”祝聖”約翰(Jesus-blessing-John)！
聖約翰臣伏於耶穌的權威;
可是在這幅畫裏看來卻有點像聖約翰在賜福給耶穌？！
因為耶穌做出”雙手合十”膜拜的臣伏動作？？．．．．
而聖母的左手做出一個”九陰白骨爪”的手勢舉在聖約翰的頭上.
想像力超豐富的”達文西秘碼”作者,
可以把這個手勢描述成”宛如提著一個看不見的人頭”！
大天使烏列伸右手食指”遙指”耶穌的手勢.
一段語言和文字的表達,可以有多種不同的方法來詮釋;
比如肢體語言則更擁有更大更寬廣的詮釋空間;和音樂一樣！！
而達文西在這幅畫中”：到底？聖母和烏列的手勢代表什麼意思？？
大概只有達文西自己才清楚．．．
不過可以確定的是：
左邊這幅話讓Confraternity of the Immaculate Conception(無沾受孕協會)
非常不能接受,所以在交件後整整理論了有２５年！！．．．
一直到１５０８年,達文西又交出這幅畫的另一種版本.也就是右邊那幅畫！
才擺平了Confraternity of the Immaculate Conception(無沾受孕協會)！！
所以第二版的畫名((岩窟中的無沾聖母))(Virgin of the Rocks) ;
烏列的背上多了翅膀;聖母．耶穌．和聖約翰的頭上添加了光環．
耶穌的右手臂攬著一枝”權仗”！表明祂才是”老大”！
聖約翰是向祂臣伏！而不是賜福給祂！
聖母的”九陰白骨爪”沒變;
烏列的”殺頭”手勢則拿掉了．．．
左邊的這幅：也就是第一次畫的((岩窟中的聖母)), 收藏於:(羅浮宮)．
右邊的這幅：是第二次畫的((岩窟中的無沾聖母)), 收藏於 National
Galary, London.(倫敦國家畫廊)．
達文西透過做生意比作畫強的普瑞迪斯兄弟輾轉接下他在米蘭的第一件大型委託畫作。這份委託契約是由Concezione教派於1483年4月25日簽行，目的是要為該教派在聖法蘭西斯哥大教堂San Francesco il Grande的小禮拜堂繪製一幅祭壇畫。這幅現藏於法國的《岩窟的聖母》帶有強烈的佛羅倫斯風格，讓我們不禁要推測這是達文西在離開佛羅倫斯之前就完成的作品，後來在接受委託之後才拿出來交差。然而達文西作畫的速度極為緩慢，有時候就算是在契約壓力之下仍然未能完成委託作品。若就此研判，他似乎不太可能會在未受委託的情況下就著手畫一幅作品。
儘管這幅畫帶有明顯的佛羅倫斯風格，但是我們還是可以從中找出若干新的技巧。本畫的主題和聖母處女懷胎有關，當時的米蘭人非常尊崇類似的主題。還有就是，我們已經習慣在美術館的牆上看到這樣的作品，很容易就忽略這幅畫只是整個大規模作品中的一小部份而已。然而這幅畫原本是掛放在教堂中，祭壇上帶有當時倫巴底區Lombardy慣有的木雕。 《岩窟的聖母》原本是為了要嵌入有木雕邊框的空白處，周圍還有四個唱歌和彈奏樂器的天使。委託契約中還明訂達文西與普瑞迪斯兄弟也連帶要負責彩繪木框。以現代的觀點來看，要達文西當工匠為畫框、柱子與浮雕上彩與鍍金，實在是件令人匪夷所思的事。現在我們眼前所見到的這幅畫，附有華麗的框與雕飾；這對於一位堅決維護藝術創作獨立的人而言，一定是莫大的挑戰。
達文西有意藉由此畫的透視畫法營造出一種深度感。畫中的人物讓人有自前景稍微向內退縮的感覺。其中瑪麗亞的雙臂往外張開成金字塔狀，天使的手指指向年幼的約翰。這種安排似乎將全畫的空間自不同的方向分隔開來。 整幅畫到處都是陰影以及精心安排的光影效果。 達文西或許是在影射《雅各書》中的片段：「一個山洞奇蹟似的變成一座山，庇護年幼的約翰與他的母親伊利莎白」。在佛羅倫斯，這種題材被達文西認識的聖誕劇採用之後，很快就成為繪製幼年約翰與耶穌基督的畫像所流行的手法。
日後達文西就同一題材所畫的倫敦版《岩窟的聖母》是該主題的延伸。其中的瑪麗亞在體型上比前作來得大些。年幼的耶穌依偎在母親身邊。達文西在畫左方的風景時運用了更多的「暈塗」sfumato技巧，在研究光線與距離之朦朧效果對物體輪廓所產生的影響上，又有更進一步的心得。他對此題材的嶄新觀點帶動了許多畫家的仿效與研發。
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