【尋訪紀曉嵐故居】 (摘自：人民日報海外版 作者：李芳蕾)
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北京的秋日風和日麗，珠市口西大街車水馬龍，馬路兩側間或可以
看到青磚灰瓦的古代建築。不經意間，走過一扇朱漆圓弧形門洞，
“紀曉嵐故居”幾個大字，赫然在目。
浮沉宦海生死書叢
“紀曉嵐故居”為一座紅柱綠梁的四合院建築，精緻典雅，南北
正對著兩間屋子。這所宅院始建於清雍正年間，當時為一高官府邸，
後為紀昀居京住所。現在南屋是“紀曉嵐紀念館”，陳列著
紀曉嵐用過的文房四寶、旱煙袋鍋之類的物件；北屋則是聞名遐邇
的“閱微草堂”，歷經人間滄桑。這裡已難尋當年舊貌，
展現眼前的只是一間倣清的古典書房。
南屋中兩幅紀曉嵐像引人注目。一幅是石膏製作的半身像，另一幅
則是畫在宣紙上的全身像。畫像中的紀曉嵐面容清秀，雙目狹長。
故居中隨處可見奇思妙想的對聯。“濃似春山淡似煙，參差綠到
大江邊，斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船”，描寫的是
紀曉嵐遊富春江、嚴子陵釣臺時的愉悅心情。分立南北屋門口四根
朱紅色抱柱子題著『和風朗日愜天懷，虛竹幽蘭生靜契。』和
『歲月舒長景，光華浩蕩春。』的詞句，筆墨端直灑脫，據說是拓自
紀曉嵐的墨跡。這些都向人們展示了一位淡定從容、風流倜儻的
才子形象。
電視劇中的紀曉嵐性格坦率，學識淵博，才思敏捷，深得
乾隆皇帝恩寵。其實則不然。據史書記載，紀曉嵐“貌寢短視”，
其貌不揚，眼睛近視，還有點口吃。這恐怕出乎許多人的意料。
紀曉嵐生活的年代，正是大清朝的鼎盛時期，也是最為專制的時代，
官員的升遷禍福，全憑皇帝個人的好惡，偏偏乾隆又是一位用人
“頗以貌取”的風流皇帝(清史專家鄧之誠語)。
這樣，“貌寢短視”的紀曉嵐自然不為“純帝(即乾隆)”所喜了。
真正讓紀曉嵐無法成為乾隆的寵臣、近臣的原因，還在於他的恃才
傲物。與紀曉嵐世交的內閣學士尹壯圖因“指陳弊”而獲罪，
紀曉嵐為之求情，乾隆竟然當即罵道：“朕以你文學優長，故使領
四庫書，實不過以倡優蓄之，爾何妄談國事！”在皇帝眼裏，
紀曉嵐只不過是一個被蓄養起來供取樂用的“優人”。
紀曉嵐鬱鬱不得志。正因如此，他才會將如此多的心力投入到
《四庫全書》、《閱微草堂筆記》等書的編著中，也因此而成為
乾嘉時代學術界的“泰山北斗”。縱然是“譽蓋滿京華”，
但在內心深處，他還是“伊人獨憔悴”。69歲那年，
他寫了一首自輓聯：浮沉宦海如鷗鳥，生死書叢似蠹魚。
深刻刻畫了其一生的無奈。
前輩風流芬芳依然
自紀曉嵐之後，200多年間，故居幾易其主，也因此見證了不少名人、
學者及愛國人士的活動脈絡。
1931年，京劇大師梅蘭芳買下故居，與餘叔岩、齊如山等創辦了
國劇學會，下設國劇傳習所，並在院內搭建了戲臺，專門招收學員
傳授京劇。短短4年間，培養了眾多京劇人才，並出版了風行一時的
《戲劇叢刊》和《國劇畫報》等刊物。也就是從那時候開始，京劇
被稱為國劇。1935年，隨著梅蘭芳南下、餘叔岩臥病，國劇學會
遂無形解散。此後，京劇科班富連成也在此紮營。
故居北屋門口立著一塊白色大理石，碑文上題“中共地下黨組織秘密
聯絡點劉公館舊址”。上個世紀30年代，愛國人士劉少白曾居於此，
並利用自己的社會關係掩護和幫助了不少共產黨員，使故居成為當時
中共河北省委與中共中央的秘密聯絡點。新中國成立後，這裡曾作為
民主建國會會址。
故居深厚的歷史內涵和文化底蘊，吸引了一批著名作家前來賦詩、
賞景。老舍先生興之所至留下了：
『駝峰熊掌豈堪誇，貓耳撥魚實且華，
四座風香春幾許，庭前十丈紫藤花。』
的詩句。斯人已逝，只有院內由紀昀親手所植的紫藤花，春暖時節
依舊開放，留得滿院芬芳。
補缺積德閱微見大
從嘉慶十年(1805年)紀曉嵐病逝於此，故居經過屢換屋主
和風吹雨蝕，當年“三進三齣、100多間屋子”的規模早已不在。
紀曉嵐活著的時候，院中那座高七八尺的太湖石(他曾據此
自封為“孤石老人”)，便被移到了兔兒山。在經歷了
“半賃他人，屢易主人”的變遷後，1959年，山西晉陽飯莊分店
遷入，從此格局才算固定下來。但此時除了一些深知其來歷掌故的
文化界人士之外，於廣大民眾而言，故居仍是一個陌生的地方。
2000年，是故居命運激變的一年。這一年，北京市開始修建
“兩廣”路，故居由於居於線路內，其存留成了一大問題。經過
文物專家的詳細考察和社會各界人士的呼籲，市政府做出了保留
故居的決定，將原來預定的直線路線做了彎曲，並斥資整修故居。
2002年冬，整飭一新的“紀曉嵐故居”正式對外開放。
現在故居的日常維護和運營正有條不紊地進行著。據晉陽飯莊負責人
介紹，故居裏的一草一木都深受重視，每年的春分時節，園林專家
都會給門口的紫藤樹和院內的海棠樹把脈，“都是幾百年的古樹了，
當然得對症下藥才行”。
“補缺積德興國運，閱微見大昭文達。”告別閱微草堂時，突然
記起了這句話。是的，文化遺產作為國家和民族歷史的見證，
保存得完好與否，也從一個方面反映了這個國家的興衰，表現出
這個民族的歷史責任感。走出正門，回首望去，只見故居門前
巨株國槐承天，綠陰如蓋。一代先人，遺風猶存。
人物小傳
紀昀(1724-1805年)字曉嵐、春帆，號石雲，直隸獻縣(今屬河北)人，
清代著名文學家、學者。他是乾隆十九年的進士，一生仕途順利，
官至禮部尚書、太子少保。他曾經擔任四庫全書館總纂官10多年，
對我國古籍的整理做出了巨大的貢獻。這部叢書計有79337卷，
分經、史、子、集四部，被稱為“千古巨制、文化淵藪”。
紀昀在文學上的成就主要是短篇小說集《閱微草堂筆記》。
在這部作品中，紀昀借狐鬼神怪抒發己見，文章敘事簡要，充滿雋思
妙語，與蒲松齡“描寫委曲”的風格形成對峙。小說出現後，改變了
文壇上《聊齋志異》式的文言小說獨步的局面，後世的文言小說
大多在《聊齋志異》和《閱微草堂筆記》的風格之間。不過，作品中
大量出現宣揚忠孝節義的思想和因果報應的觀念，使得作品的思想
和藝術水準比《聊齋志異》遜了一籌。
