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在日本，只要是劇本原著掛上她的名字，一線紅星都會搶著拍，因為她就是收視保證。2004年，由唐澤壽明和江口洋介雙帥演出的「白色巨塔」，深刻地探討醫病關係，而引起社會高度關注。2007年，木村拓哉主演的「華麗一族」，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫出銀行界人性慾望和金錢權力的糾結，首播收視率就創下30%的超高收視率。

她是山崎豐子，當代日本文壇三大才女之首，日本戰後十大女作家之一。

很多人提起日劇，總為其精細、嚴謹的劇情和對白所折服。倘若一睹山崎豐子寫小說的歷程，你就會明白日劇何以如此動人。曾經當過記者，山崎在寫作上重視調查和寫作功夫，最近的新作「命運之人」，她便花了十餘年才完成採訪。也因為她的筆，讓世人得以看見更多社會內幕，藉此有所反省。

「我不是專寫大企業的弊病，只是對不公平的事無法坐視不管，例如威權主義的大 醫院對病人見死不救、不重視飛航安全的航空公司等等，」山崎豐子在接受「中國時報」的採訪時表示。然而，從批判社會的角度著手，這位已經高齡86歲，卻仍筆耕不綴的日本第一女作家，真正想表達的卻是「人情冷暖、對某些社會現象的質疑，還有一些不屈不撓，秉持初衷凜然生存的人物。」

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「山崎豐子 天地之間皆小說 」撰寫：范立達細數日本社會派作家，山崎豐子絕對是從排行榜最前頭數得出名號的大作家。1924年出生於日本大阪市的她，家業是大阪的海帶商，所以對商場上的經營及爾虞我詐的爭奪戰有一定程度的了解。她年輕時幹過記者， 33歲才出版第一本小說。此後，山崎筆耕不輟，2009年她85歲，還完成第14部新作「命運之人」。

山崎並不是屬於少年得志的天才型作家。綜觀山崎的各部作品，也少見華麗的詞藻及動人的對白。她的書，真正好看的地方，就在故事情節本身。

她的第一部小說「暖簾」，內容相當平鋪直敘，簡直就像一篇長篇的新聞人物故事側寫。但，筆是磨出來的。第二年，山崎的第二部著作「花暖簾」問世，這部作品為她贏得了第39屆直木賞。這是日本文學創作者的最高榮譽。

後來的幾部作品，如「女人的勳章」和「女系家族」等明顯看出，她寫小說的篇幅不但開展到早年著作的三倍以上，故事場景也跨出大阪，遍及全日本。

到了「白色巨塔」時期，山崎更是跳出商戰的窠臼，一刀切進醫界的陰暗面。而此時，山崎的視野也從日本遠眺至德國，小說的舞台終於邁向國際。而後為了讓故事更符合實情，山崎的足跡不但走訪了俄羅斯，更以近七旬高齡遠赴非洲奈洛比考察。

《記者型的小說家，寫作是一種社會責任》山崎不是那種關在家裡憑空編造、想像故事情節，再天馬行空恣意排鋪劇情的小說家。年輕時期的新聞記者訓練，對於她一生寫作事業的影響極大。她的故事，幾乎在現實世界中都有個真實的原型。以此為範本，再加上豐富的資料收集，匯於一爐後，端出的，就是充滿報導文學味道的社會派小說。

社會派小說，關心的，不只是男女之間的蜜語甜言，這類作家往往有更大的企圖心，他們會從社會中找出問題，納入書中，並追問讀者。作家自己不一定找得到答案（所以「華麗一族」的主人翁最終只得一死，「不沉的太陽」主角在長年抗爭後，還是只能回到蠻荒的非洲），但一如新聞記者的作用，山崎透過她的小說，把問題赤裸裸的呈現在讀者面前，並以此警世。

由此來看，社會派小說所控訴的，是更大的不公不義，所關懷的，是更多的悲天憫人，所承擔的，是更深的社會責任。也因此，這類型的小說，讀起來並不輕鬆，但相對的，它的「賞味期」、它的傳世價值，也就更久遠。

山崎的作品，從社會中汲取養分，經過鍛造後，再還諸社會，所以，她的小說也常會預告了些社會的現實。例如，四十多年前出版的「白色巨塔」，書中描述的醫界弊端以及爭權奪利現象，直至現在都仍然存在，絲毫不受時空因素的影響。