Ge没有的诗意 我写的诗，却从来不是诗。

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唷~Ge也玩起這玩意啦～
呵呵～當心腦筋打結囉^_^
讚哦！
順心^_^

詩名【四季】。先天上我認為讀者會預期本詩是在描寫一年四季的景色與感覺。看了本詩之後，才知道描寫的主要是「心情」。

在我看來，本詩企圖將兩組相同的文字，因為不同的斷句排列方式，而造成不同的語意解讀。

但在我看來，這實驗有四處失誤，若能修正，這樣的實驗應當仍有可為：

1.四季的排列沒有按照時間順序，秋後退接夏，後又跳冬接春，這樣的安排使得情緒的起承轉合喪失一種順序性。

2.兩節四季的部分，只有「冬」會因為斷句的不同而產生句意上的改變。其他秋夏春三組，斷句改變後，其實整句大意不變。然而，即使冬的部分成功改變了句意，在情感狀態上其實仍是沒改變的。

3.形式的節奏難以讓人習慣。第一節「四六言」，第二節「三七言」這樣的跳躍，增加讀者閱讀的困難。

“六言”在中文詩當中，本就不討喜，因為六言經常讀起來不是很順，遠不如四、五、七言。因而到了唐以後，中文詩逐漸定型成完全以五七言為主。這並非沒有道理的。

4.夏的部分，寫的是別離。違反了一般人對“夏”這個字眼的感覺。﹝但秋春冬三組的內容情緒則大致符合一般人的季節感覺﹞。

通常來說，夏天應該是艷陽高照、盛放、熱情如火的感覺。但此處寫離別，反而比較像是秋天的心情。

這可能是因為作者你在現實生活中曾於夏天感受到離別，因而想以此詩來作紀念。

但假如是如此，則本詩就不必定名為「四季」，而不妨改名為「那年四季」之類的，將春夏秋冬四個字當成僅僅是時間上的意義，而不假借這四個字來承載心情感覺。且秋春冬三季也可如同夏那樣，分別寫一些具體些的事件。

而假如僅僅是想寫「離別之情」經歷過一整年的感覺的話，則既然離別是在夏天發生，那也不妨將夏放在最首。

但假如我是你，我會將前一年春天尚未離別前的愉快，放在第一組，之後依序夏的離別→秋的思念→冬的孤寂。

總之，時間順序最好能與情感順序的起承轉合完全配合，這樣才能產生和諧性。我不清楚本詩是否與你門口寫的那個台灣朋友有關，但假如是的話，則不妨寫每一個季節多寫個一二行，如此比較可能寫出更多的有意境的作品。

共勉之！

以下附一首當年寫的「格律淡詩」。


【詩】陌 　　2003-02

　　陌生的山頭
　　盤旋陌生的霧
　　霧濕輕沾微風
　　渲漫冉冉
　　在松針間梳過

　　陌生的山谷
　　盤旋陌生的河
　　河聲輕訴低鳴
　　來去潺潺
　　在石礫間滑過

　　陌生的旅程
　　盤旋陌生的詩
　　旅人足跡依稀
　　步履沉沉
　　在夢土間踏過

　　陌生的路人
　　盤旋陌生的臉
　　詩人無聲依舊
　　嘴角默默
　　在眼神間錯過

人看自己的詩，難免有些遺漏的觀點角度存在。我看自己的詩，也難免會如此。就好像Ge也給我的詩一些不錯的觀點角度那樣，我也盡本分地將我所感覺到的分享出來。

上文如果說得太直接，希望Ge別覺得冒犯喔！這只是我的觀察角度，說不定其他人又會有不同角度也說不定。

在我最初寫詩的第二第三年，我曾與一位詩人長期通信。他給了我不少有價值的意見。當時他提出的一些審美觀點，有的我很難理解與接受。不過，隨著時間經過，寫詩的日子漸長之後，發現當初他提供的觀點有不少獲得我自身的印證。

這樣的印證過程，或許就是「審美觀」的一種培養過程。審美觀自然沒有絕對的好壞，但是會有時代性與相對的局部客觀。

當代寫詩的詩人們，彼此集體也或多或少形成了一種集體的審美觀。而這樣的審美觀，有時卻正好會與詩的初學者自身之意見相衝突。

我從自身的經驗當中就發覺，當初最困擾我的所謂「分行的散文／真正的詩」之有關詩定義的問題，其實本質上就是屬於關於詩的「審美觀」上之衝突焦點問題。

也因此，在我實驗性地寫作之時，我要求自己不只是在形式上去實驗，連一首詩內在的“感覺”也要去實驗。

在這樣的寫詩實驗當中，很多技巧會無師自通，例如各種音樂性的詩。儘管那樣的技巧可能早已被知名的詩人所寫過，但由自身發現出來，與刻意模仿他人技巧的深度就完全不同。自身在探索中所發現的，原來才是真正屬於該技巧的精髓。

現在我再回頭看當初與我通信的那詩人的詩，我就更清楚地明白了，他也有屬於他詩藝上的限制，與多年來無法突破的瓶頸。難怪他一直要去強調說：他不是天才型的詩人。

其實依我看，他之所以未能突破瓶頸，其實還是因為他太在意要寫出「好詩」的緣故了。因為他也算小有名氣。就難免有了束縛。

而今天的網路詩世代，如我們，有一非常珍貴的資產，就是我們沒有既定的名氣上的束縛。因此提供我們詩藝歷練的空間反而非常廣闊，可以自由自在地飛翔。