【外灘畫報 2007-04-23】
幼年出道，幾經波折，19歲時終於爬到流行一姐的寶座，從此名利雙收。2001年，22歲的濱崎步成爲“2001芭比獎”(Barbie Award 2001)的得主。從此，她的芭比風吹遍東南亞。2005年，她的唱片銷量受到後起之秀的衝擊。2006年，濱崎步一度沈寂在後浪推前浪的日本娛樂圈。
大大的眼睛，長而捲的金髮，巴掌臉上睫毛永遠是翹的，指甲永遠是亮閃閃的，超短裙下的細長美腿，即便在如今的日本街頭，也可以輕易見到這樣的裝扮。從來沒有一個日本流行偶像有濱崎步這樣的影響力，她改變了日本整整一個時代的流行文化，她也成爲她所引領的“濱崎步時代”的符號。
4月22日，濱崎步在上海舉辦她的中國 演唱會。這與其說像一場在中國的謝幕，不如說是這位昔日的芭比娃娃的一次收復失地行動。
流行教主 星途坎坷
人們心中的芭比娃娃總是嬌嫩的，濱崎步的童年遠沒有那麽好運。也正是她的童年，她沒能坐進明亮的校園，而走入了多姿的娛樂圈。
濱崎步3歲時，她的父親抛棄家庭出走，從此音訊全無。母親爲了生存只有四處打工，無暇照顧她。7歲爲了生計，她開始擔任福岡地區的模特兒，很早就有了獨自生活的能力。14歲這年，因無力支付繼續上學的費用，中學畢業時濱崎步離開了學校，背井離鄉前往東京打拼，混跡在五光十色的聲色場所，獨自走上了長達十幾年起起落落的星途。
那時正值日本推出少女偶像最如火如荼的幾年。發展完善、實力雄厚的經紀製作公司在全國搜索可以賺錢的偶像工具，隨之誕生的造星體系下殘酷的事務所制度，像工廠一樣，在這些年幼無知的孩子身上打上娛樂半成品的烙印。
1996年，濱崎步等來了她第一個機會，她在夜總會唱歌時，被艾迴唱片公司的星探發現，加入了專門生産女性偶像的SUN MUSIC事務所，正式成了一名藝人。SUN MUSIC事務所是當時日本最有名的造“星”工廠，在濱崎步之前還推出過酒井法子、松田聖子、安達佑實等日本明星。
濱崎步沒有像她預期的那樣一炮而紅，有3年的時間她是在等待中度過的，多次改變造型和名字並沒有吸引人們的關注，她一直以“B”級歌手的身份混迹在娛樂圈中。
1998年4月，在相當長一段時間的多方面殘酷訓練、打造計劃後，濱崎步捲土重來，並且沿用舊藝名“濱崎步”，以一個完全新人的形象闖入日本演藝圈，推出首張大碟《A Song for XX》。專輯名列ORICON專輯榜5周冠軍，銷售120萬張，獲得“年度流行專輯”稱號並經認證爲雙白金專輯，打破新人女歌手19年以來的紀錄。憑著這張大碟，她成功登上日本樂壇新一代天后的位置。從此，她的歌唱生涯也開始了嶄新的一幕。
2002年5月，濱崎步登上美國《時代周刊》封面。文章題記寫道：“與你所聽過、見過的任何流行歌星都不一樣，濱崎步牢牢把握自己的全部演藝生涯而躍登歌壇巔峰，而現在她要征服全世界!”
日産“拜金女孩”
在已經萎縮的全球音樂市場中，濱崎步成爲一個奇迹。她連續三年成爲音樂藝人的唱片銷售冠軍。她影響了日本的唱片市場，身後有一批龐大歌迷群體對她頂禮膜拜。她最大的功勞還不在此，她用她的影響力在日本刮起了一陣“濱崎步颶風”。
亞洲少女時尚界視她爲流行風向標，馬首是瞻，歌迷們信誓旦旦地說：“AYU改變了我的一生。”連如今臺灣的女歌手蔡依林出道至今，身上也像足了她的打扮。
濱崎步創造了一種“I am economy(我即是經濟)”，當時，以她的名字命名的産品不僅有唇膏、美容泥巴，還有手機等。這些産品往往等不到上市，廣告一出就被人們預訂一空。濱崎步對流行文化的影響，挽救了日本的泡沫經濟。凡是她代言的産品，凡是打上她標籤的商品，一經推出後就熱銷無比。
她在國外一次買了70雙鞋，一天幾乎換3次衣服，這些都成爲最火的話題。 濱崎步萬變的造型直抵麥當娜。她的攝影師曾指出她的成功之處：“她知道她想什麽，喜歡什麽，需要什麽，憎恨什麽，她非常特別。”日本的各種産業協會向她頒發了一系列的時尚獎項，譬如“最佳牛仔褲裝者”、“指甲皇后”等等。其“拜金女孩”的服飾産品也無一不熱賣。濱崎步創造的經濟奇跡被經濟學家們喻爲“認同感經濟”：認同感經濟是典型的體驗經濟，而體驗中沒有比體驗自己偶像的生活更具有誘惑力了。
在日本殘酷的造星模式下，她成爲日本青春少女們膜拜的偶像，她的生活成爲無數人羡慕和向往的目標，而她過早地犧牲了自己的花季歲月，甚至不懂什麽是青春。濱崎步當紅的時候，曾不止一次面對媒體傷感自嘲道:“我更覺得自己只是一件能叫人看得見夢想的商品。”
退下的娃娃偶像怎麽辦？
美人的敵人是歲月。對於永遠年輕粉嫩的芭比娃娃來說，28歲的濱崎步顯然已經不再適合扮演這樣的角色。在日本事務所文化培養出來的保姆制度中，在“流水線”一樣一輪接一輪的偶像淘汰賽中，她甚至還沒來得及長大，就已經蒼老了。
正如1997年日本當時的流行天后安室奈美惠在事業最風光的時候，急流勇退、回家相夫教子，不到兩年，重回歌壇的安室奈美惠驚愕地發現早已是一朝天子一朝臣，更年輕更可愛的濱崎步搶佔了她的地位，成爲新一代“少女流行教主”。如今，濱崎步也面臨了同樣的威脅。在她身後，衆多年輕美麗的娃娃偶像擠著出道，撼動她的教主地位。
據艾迴公司最近的統計表明，單曲銷量濱崎步只排第三位，而她的小師妹倖田來未獨佔前兩名。DVD銷量也是倖田來未第一、大塚愛第二，安室奈美惠和濱崎步並列第三位。對於勢利的唱片公司而言，放棄濱崎步扶植他人上位已經不是秘密。
日本電視臺2004年播出特別節目《濱崎步光與影——25歲的絕望與決斷》，節目製作單位從1999年起5年來持續貼身採訪濱崎步，濱崎步在節目中大倒苦水，引起歌迷極大反響，日媒體則認爲這是她爲了挽回人氣的舉措。
往日表面的光鮮下是一隻只跳動的蝨子，早在濱崎步還在初中時，就因忙於模特工作經常曠課，是老師眼中的問題學生。之後打扮新潮，既染發又著短裙，經常與暴走族混在一起，被家長們視爲不良少女。
過早踏入娛樂圈，日本年輕偶像們往往要遭受超越實際年齡之外的壓力，也經常因爲過重的負荷發生心理和生理上的問題。濱崎步在日本一直是話題女王，除了和同爲年輕偶像的長瀨智也的戀情備受關注外，她同時也是同性戀酒吧的常客。今年1月，日本《NaiSpo》網路新聞捅出濱崎步感染性病的醜聞，在日本更是引起軒然大波。
反觀同是芭比獎得主的小甜甜布蘭妮，如今早已失去了她作爲少女偶像時的可愛模樣，閃電結婚閃電離婚、懷孕生子、身材走形、喜愛跟富家女希爾頓廝混在一起以及放蕩大膽做出不少失常之舉，讓人咋舌。
這會是濱崎步的結局，還是以此爲鑒重塑人生？這次又回到濱崎步7歲時靠自己改變命運的時候了。
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