今天去華納威秀看了，也是我第一次進電影院看侯導的戲。很後悔暑假的台北電影節沒看到。但不知道是不是台中的關係，雖然廳很大但是座不到20個人。
第一段戀愛夢的時光是民國60年代，張震偏愛追撞球妹但又要當兵，然而卻只留下一封舒淇回的信。於是他從旗津追到嘉義，又再從嘉義找到新營，最後到了虎尾撐著一支小雨傘，偷偷的握起了手。兩個人的愛戀，是如此的單純又非常含蓄，頗有初戀的滋味。也讓人看到真正的喜歡一個人，是無論天涯海角都要找的到！（我B在旁邊偷放冷箭，當兵的人都很想有個依靠也是最專情的時候）
第二段自由夢回到1911年的台灣，一想到這個時間點就覺得頗令人玩味，三個時光的交接。清末的結束、民國的開始以及剛被日本統治下的台灣。對白無聲用文字替代，只留下藝旦的歌聲和配樂，時間雖是日治但場景卻仍一素傳統中國風。
自由夢，是藝旦阿妹被人贖身的自由？還是台灣人想脫離殖民的統治？更或是張震娶了舒淇，讓她解脫的自由？然而文字對話，似乎也表示著在那令人尷尬的時刻，亦或是被割讓的痛心的時刻，不知道日語、台語或是國語哪個才適合吧？乾脆就只用中文字替代吧;或者是演員的口音無法忠實表達歷史口音。於是這個時光，在某些以日本為榮的眼中或許是最美好的了，而中文字的對白和古典中國擺設，表明了一切的傳承與不可分，這或許是想告訴許多遺留在台灣的皇民吧。當然這一段影片我連偷渡進華納的餅乾都不太敢吃，因為實在太安靜了，這段沒放在開場也是怕人睡著吧？（我B說張震據說是在暗指連橫？）
第三段的青春時光就讓我想到該不會在前面兩對異性戀下出現個同性戀吧？場景是最熟悉的台北，以及我家附近忠孝橋頭。結果繼古典、現代主義之後，同性戀果然是後現代的象徵之一。靖（舒淇）的名字一出現，就讓我想起這故事的參考對象就是歐陽靖！這時代下的我們生活不就是網路以及速食愛情？年輕人想讓自己不一樣的個人主義用各種方法呈現，比如音樂與攝影，對於性也不再保守，對於戀愛對象在乎的也不包括性別，也又如之前有學者預言的一夫一妻制瓦解，女女戀加上異性戀的四角戀情做了一個小小註解。
短短的近一百年，在西方工業文明的入侵之下，東方世界快速的轉變，也搭上以西方為首的雲霄飛車。或許懷念王朝、擁抱殖民，也或許單純的愛、性愛解構，無論如何那個最好的時光，都會留在每個人的心中。
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