此前，馬格南圖片社對Jonas Bendiksen有過一次採訪，來討論《韋萊斯之書》。
馬格南：你能詳細談談你是如何創作《韋萊斯之書》的嗎？ 書中哪些是虛構的，哪些不是？
Jonas Bendiksen：首先，我上了YouTube，很快就學會了電腦遊戲和電影行業用來創建逼真的人的3D模型的各種軟體。 在這些軟體上，你可以將3D人物旋轉、打燈光、擺姿勢等等。 我買了一些基本的人物角色，然後對它們進行變形，給它們穿上衣服，打造好紋理，創造出一系列不同的角色。 在過去的幾年裡，我想我花在這些虛擬服裝上的錢是我花在自己衣服上的10倍。
然後，我就來到了韋萊斯，這是我第一次不用花時間去接觸任何人。 我只需要拍攝空的場景——公寓，辦公室，公園的長椅，和任何我感興趣的場景，等待沒有人的時候，按下快門。 然後我使用特殊的360度攝像機和特殊的一些方法來捕捉特定場景的特定照明。 當我回到家，我將這些照片轉換成3D空間，並將3D人物形象放入場景中，並匹配與原始場景相應的情感、姿勢和燈光。
《韋萊斯之書》圖集之一。犀利士 犀利士5mg 犀利士屈臣氏 犀利士硬度 雙效犀利士 犀利士5mg效果 犀利士5mg價格 犀利士5mg網購 犀利士購買 犀利士網購 犀利士藥房 犀利士ptt 2h2d DEEP SLEEP FM2 Men pro PenirumA+ big max UPman1h 乖乖水 倍耐力
對於這組圖片獲得荷賽歐洲大區「開放形式」獎項以及新聞攝影的真實性等相關話題，拍者君請到了國內學界和業界的同行和前輩，來談談他們的看法。 （觀點不分先後）
"照片是假的，文字描述也是假的，它獲獎是真的還是假的？ 我不是很理解。 ”
王身敦（1998與2003年兩屆荷賽評委）
《韋萊斯之書》圖集之一。
"攝影師通過'製造假新聞'的行為藝術來抨擊假新聞。 本屆荷賽有了『開放形式』獎項，並且《韋萊斯之書》獲得的是『開放形式』獎。 這恰恰說明瞭荷賽認可的更多的是這個攝影師的行為與打擊假新聞的態度。 如果認可的是圖片本身，那麼這組圖就應該出現在『多圖故事』獎項中了。
評委也是通過這種方式來闡明對假新聞的抨擊。 新聞的生命是真實，新聞攝影也一樣。 ”
劉堅（中國傳媒大學新聞學院）
《韋萊斯之書》圖集之一。
"新聞攝影特彆強調真實性，但事實上呈現出來的畫面都是攝影師個人的選擇，無論怎樣去保持中立，還是會暗藏觀念。 這次荷賽開放組別允許合成照片無非是更接近攝影的本質，更精確表達自己的觀念。 荷賽在當下做一些突破我覺得挺好。 在人類學里也會強調調查的真實，但作為學術成果有的卻可以小說體出現，並成為學術經典，比如林耀華先生的中國人類學經典《金翼》。 ”
傅擁軍（浙江傳媒學院美術館館長，兩次荷賽獲得者）
《韋萊斯之書》圖集之一。
"一位瑪格南攝影師，利用計算機圖像技術和人工智慧技術構建的虛擬影像獲得了世界新聞攝影比賽的獎項，毫無疑問是一件有趣而值得關注、思考的事兒。
今天，圖元圖像正在刷新我們對現實世界的認知，數位影像技術正在重構人類的視覺。 新技術為人們開創了無限想像和創造空間，藝術家們藉此進行創作已經司空見慣。 甚至有國內藝術院校的同學將虛構的計算機建模場景與紀實的攝影照片融合，創作了令人印象深刻的關於武漢疫情的作品，表達公共事件下的個人感受，讓觀者思考虛擬場景與真實內核之間的關聯。
本屆荷賽選擇瑪格南攝影師喬納斯·本迪克森的這組照片獲獎，可能會超出不少人的想像。 而在我看來，這似乎不足為奇，也正印證了我對荷賽的理解：堅持開放，敢於變革，基於當下實踐，探索未來趨勢。 荷賽這一選擇的價值，與其說在評價作品，褒獎作者，不如說在向業界提出問題，提供了討論、批評和應對的平臺。
不管你是否喜歡，是否適應，我們就身處這樣的時空，沉浸在這樣的影像中。 不過，考慮到這組照片對新聞攝影行業一直秉承的真實性原則的強烈顛覆，當它們真被存入瑪格南檔案時，我希望能被妥善分類，並打上醒目的標籤：該組照片可能有毒。 ”
趙青（攝影從業者、圖片編輯）
《韦莱斯之书》图集之一。
"當我第一次看到荷賽發佈的2022年入選照片的時候，我給它的一個整體印象是'溫吞水'。 由於改變了賽制，按照各個區域來提交候選名單。 我的眼睛很難一下子適應哪些去掉了突發、災難、衝突等現場感強烈的影像，我也沒有找到大時代背景下我期待的一些深入而又典型的故事（比如新冠疫情），老實說那一刻我有點失落。
不過，荷賽畢竟是荷賽（這個之前從來也沒令我失望，我也一直認為它是世界上最好之一並且不斷與時俱進的攝影賽事）。 當我第二次仔細再看的時候，我開始領悟改革者的初衷。
一個特點是，大部分照片傾向於平和而富有詩意，即使是大部分陰暗面的題材，可以看出攝影者是用心而不是用力在現場拍攝，簡而言之仿彿籠罩於一種文學性敘事和詩意下，在現實生活和內心關照之間暗流湧動，平淡之下不緊不慢，反而讓大多數照片耐讀——這不正是讓靜止照片凸顯於這個眼花繚亂時代，在與狼奔豕突的資訊追逐中，擁有的獨一無二的沉澱之美嗎？印度神油 哈勃增大丸 威而鋼 必利勁 必利吉 日本Hound ZX 日本性奮劑 日本藤素 日本淑女剋星精華素 樂威壯 犀利士 盛男 紅金偉哥 美國D水 美國Jo maxman 美國Shibari Triton 美國黑金 越南藤素 Kwangdong Perfect Man 黑金剛
第二個特點是新開設的『開放形式』專案令人驚訝。 《韋萊斯之書》這組反映北馬其頓製造假新聞的一個小鎮的系列照片，看起來以假亂真的方式（採用3D建模組合的圖片機上人工智慧編寫的文本），卻體現了傳統資訊製造傳播的嚴肅和嚴謹。 通過偽造一個事實，用來反映一種匪夷所思的事實存在，給人感覺一種『以毒攻毒、以其人之道還治其人之身』的拍案叫絕;《時光之花》的攝影師在反映墨西哥土著罌粟種植者的照片上刻痕、針孔然後翻拍，完全突破了過往不能在原始圖像上做任何改變的新聞攝影的底線，最後的呈現效果，改變了過往此類照片的人文氣息，光芒賦予影像幻變成時空中一種永恆存在， 同時反襯出觀看時會產生一種複雜的失落情感。
《韋萊斯之書》圖集之一。
這是怎麼回事，當代攝影風格也進入了報導和紀實？ 當PS、3D建模、智慧演算法這些科技不可避免地改變著攝影，所以必然的，過去的紀實攝影也不再是上個世紀的純客觀、不擺拍以及後來的"不能移動圖元"。 固守無異於「刻舟求劍」，攝影真實的本質已經流向河流的下游，我們還在上游撈拾過去的「真實」還有意義嗎？
首先要去迎接科技帶來的先進生產力，我們才不會把攝影的真實，寄希望於技術和觀念上的頑固堅持。 新聞攝影的真實，來自於國家誠信、社會良知和職業素養這些看不見的價值底線，而不是看得見的圖像上的改變。 可以想像的是，後者依然還會變化，而前者，從來如此，未來也不會改變。 ”
嚴志剛（紀實攝影師、自媒體人）
