《落日照大荒》
行雲過穹幕
落日照大荒
蒼鷹凌空舞
華鬢拈風霜
管執中老師作品，【落日照大荒】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【落日照大荒】
格式 ： 68.1cm×68.5cm
作品年代 ： 1989
吾師管執中先生，原名肇霽，民國二十年四月二十五日，生於河南省經扶縣。
曾入河南九區聯師 美術科接受專業教育，三十八年輟學流亡武漢，輾轉來台後，就讀於政戰學校藝術系，民國四十二年至五十三年間，師從李仲生先生研習西洋畫論，並從事素描、油畫等實驗創作。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【山高水長】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【山高水長】
格式 ： 108.5 × 159cm
作品年代 ： 1992
管執中先生自民國五十一年開始，即在新聞傳播界服務，先後擔任過東方日報、中華日報編緝，民生報創刊後，任文化版主任，直到民國八十年退休。
長期的新聞工作使得管執中先生在文字上的磨練十分銳利，在對文化藝術的時論和鼓吹，發揮了針砭的作用。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【留言】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【留言】
格式 ： 91cm×91cm
作品年代 ： 1992
除了水墨繪畫的創作之外，管執中先生經常有評論性的文字發表，對於水墨創作的諸多議題提出許多反思性的論點。
曾經一段時間管執中先生在作品中提出摒除知識性的障礙，然而，或許由於他長期從事 於文字工作，所以對於創作上的邏輯性的思考卻十分冷靜與客觀。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【山中故事】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【山中故事】
格式 ： 95.5cm×188cm
作品年代 ： 1992
在管執中先生自述的創作發展階段，可歸納為--
第一階段，以線條為主的實驗創作期。
第二階段，以黑色塊面 的體積結構，在畫面上探索數理空間的可能性。
第三階段則是，在形式上將繁複的線條，化為精簡的符號，並探討所謂繪畫性空間的課題。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【雲彩】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【雲彩】
格式 ： 59cm×74.4cm
作品年代 ： 1989
從學習的過程以及創作的方向觀察，嚴格說來，管執中先生的創作藉由水墨媒材及在某種傾向於中國的表現形式之中，討論許多現代藝術的觀念和思想。
然而，對於將中國傳統繪畫的觀念融入現代表現形式中，又是管執中先生堅持運用水 墨媒材的最大理由。在加入了人文性的內容使得現代藝術觀點又和緩地回歸到中國的母題之中。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【舞者】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【舞者】
紙本 ： 91cm×90.5cm
作品年代 ： 1992
對一個創作者而言，能擁有完整的創作歷程記錄是彌足珍貴的。國立歷史博物館蒐集了管執中先生各時期創作的作品，以及他素描習作和創作草稿的冊子，冀望能儘量將其創作歷程完整的呈現出來，讓觀眾更能深入理解管執中的創作脈絡。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【天地悠悠】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【天地悠悠】
紙本 ： 90cm×90cm
作品年代 ： 1994
管執中先生的水墨創作代表著台灣本土創作者在現 代水墨繪畫發展中一個難得的註腳，他從傳統進入到與時代相結合的領域中，卻又隨心所欲 ；從物象與心象的探索中，逐漸走進更深邃的純粹形和空間的討論。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【泉音】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【泉音】
格式 ： 90cm×90cm
作品年代 ： 1994
管執中先生與許多為台灣現代水墨繪畫貢獻心力的創作者一般，創造出一種屬於這個時代、這個地域的繪畫面貌，同時也忠實記錄了自己在創作上的不凡經歷。
(資料來源：國立歷史博物館)
管執中老師作品【牧虎放鶴圖】收藏於台北市立美術館
類別 ： 水墨
作品 ： 【牧虎放鶴圖】
格式 ： 91cm×91cm
作品年代 ： 1992
民國八十四年吾師管執中先生赴韓國參加「光州國際雙年展」時不幸因氣喘病發逝世，師母彭蓉容女士尊其遺囑將眼角膜捐給南韓盲人，遺愛人間。
註：以上內文資料取自國立歷史博物館特展寶庫之管執中展覽引文，
展覽名稱：「無相之象-管執中紀念展」--(1996/09/21~1996/10/27)
類別：水墨
作品：【清泉明月】
格式：縱90 橫90
收藏於國立歷史博物館(http://digital.nmh.gov.tw/ndap/index.html)
類別：水墨
作名：【蘆花時節】
格式：縱90 橫132.5
收藏於國立歷史博物館(http://digital.nmh.gov.tw/ndap/index.html)
