近年來，隨著粵語流行音樂的市場份額的逐步萎縮，確實出現了很多很多原本只擅長唱粵語作品的歌手，都開始把自己的音樂步伐歸入到國語流行曲的大范疇中。對，在香港無論是實力派的、還是一些偶像歌手、又或者是一些初出茅廬的新人，雖然連標準的國語都說不好，但他們都開始放棄推出一張百分百的粵語唱片，又或者是推出那些國粵語作品參半的專輯。這個事實，再一次說明了香港的流行樂壇正式告別了那個所謂的“輝煌期”、就連早幾年興起的那個“粵語K歌潮”都開始被人唾棄……
說真的，在近十年來的香港粵語樂壇，能夠站起來的歌手隨著一位又一位的前輩歌手的淡出、很顯然地可以看到里面少有值得令人反復去回味的新作推出。縱然每年都有固定的四個音樂頒獎典禮在香港發起、每年都有一個接一個的新人跑出，但在那個歌照唱、舞照宏展舊屋翻修跳的舞臺上面更多的只可用“K歌”兩個字來總結，已經很難去和上世紀80、90年代那個最輝煌的香港流行樂壇可相提并論。所以，開始有香港本土歌手飛過臺灣、或者飛來內地演唱國語歌往更大的市場發展是無可口非的，只是那個質量也不太“香港”吧？
例如，剛剛在三八婦女節當日，事隔八年后重新出版了自己第三張國語專輯《Ready or Not》的楊千嬅(微博)，在這張專輯里面表露出來的那一成不變的感覺，簡直有點兒連樂壇新人都不如。首先，就是那“港味”濃厚的國語，這也是很多唱國語歌宏展整修房屋的像個歌手的一個死穴！連國語都說得不三不四的話就跑去唱國語歌，這不就如是商人賣出劣質產品那樣的令人反感和厭惡么？作為一個稱職的歌手，要去嘗試演繹一首歌曲的之前，好歹也去背熟歌詞、練好發音吧。更何況是一名在香港，已經是頂著“天后”頭銜的女歌手，確實讓人感到詫異，也難怪楊千嬅早在八年前出版過的兩張國語專輯都沒有得到亮眼的成績。
而這張楊千嬅這張剛剛推出的全新專輯《Ready or Not》，可以說是歌唱事業一直順風順水的她的一個轉折點的記錄吧，就如專輯的名字所示。當中有這么一首名為《女人三十》的作品，應該可以算是今年已經邁入三十七歲的楊千嬅的“中女心情”了。起碼，從《女人三十》當中表露出來的那份冷靜、自如的心態，和十一年前把她帶到“天后”位置的那首粵語歌曲《少女的祈禱》所發放出來的少女情懷相比，確實成熟了許多。而源于這首《女人三十》之中的“女人三十 完美樣子 再不去為了誰 停下來”所表達出來的獨立自主，也從專輯的封面上面那個帶有幾分自信的楊千嬅體現出來。只是，這個獨立自主的概念，并沒有很完整地體現和貫徹在專輯之中，成為了這一張楊千嬅的國語專輯里面的另一個敗筆。
單單是那首在宣傳文案中喻為“楊千嬅進入演藝圈十五年后的新嘗試”的點題作品《Ready or Not》，第一次聽到就足以給人留下一份不大好的印象，甚至那么一點模仿的感覺，而楊千嬅在里面模仿的樣板正正就是歌詞中所唱到的Lady Gaga。這份印象是幾位的深刻的，就仿似在編曲上萬完完全全地去模仿了一遍Lady Gaga的大熱之作《poker face》，又或者可以說《Ready or Not》就宏展木作工程是香港土產的《poker face》！這么一點，就足以給人一份強烈難以理解的感覺，話說這已經是楊千嬅第三次進軍國語樂壇了，又話說這是一張表現著獨立自主態度的唱片，但點題作卻又如此的模仿與山寨。而且，很多新一代的華語歌手當中模仿Lady Gaga的人可多了，內地就有那么個尚雯婕(微博)，莫非楊千嬅想成為中女歌手行列當中“Lady Gaga”？
另外，從這張國語專輯整體呈現出來的，是一份濃烈的港式流行曲的感覺，這或許是因為里面有太多香港本土的音樂人、制作人加入到專輯的制作和創作的關系吧。雖然也可以把這一種感覺當作是一種特質，但如果要聽用非標準國語來演繹的“香港流行曲”的話，不如去聽聽那些粵語流行曲好了。專輯里面，竟然還有由去年楊千嬅和林峰合唱的粵語作品《初見》改寫而來的國語歌《未完的歌》，真想問一句是不是這張專輯的制作費這么緊缺呀？都是去年的舊作了，還把它拿來宏展水電修繕重新做成國語歌……而且，這張被譽為“楊千嬅的第三張國語專輯”的唱片，其實也并不能算上一張專輯，畢竟里面只是收錄了九首作品，當中一首還是楊千嬅去年的粵語歌《我系我》的Remix版，從而也可看出華星唱片對于這張所謂的國語“專輯”的制作下的功夫有多深了。當然，也有另一個可能是，為了能敢在2011年的3月8日應景地出版這張專輯，而倉促地趕工完成吧。
但，確實來說和很多香港歌手一樣，楊千嬅并不適合倉促去做一張國語唱片來迎合大市場。畢竟，單憑這張專輯的作品可以發現，她那尚未純熟的國語發音可以把很多人都聽到捉狂，而且真的要去迎合國語市場的話，也未至于要更瘋去模仿、去瞎搞出一張這樣的國語“專輯”出來愚弄聽眾。起碼，真的好歌是時間考驗來出來的，并不是一時半刻所被討論、追捧出來的，至少現在聽到的楊千嬅尚未是應該發表國語作品時候，在這張《Ready or Not》里頭確實聽不到有多少誠意！更何況，香港的流行樂壇流行“音樂快餐”，但也并不代表在華語音樂市場也來這一套的呀！
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