《攝影師之眼》作者麥可．弗里曼 實用隨身手冊推出！
◎ 袖珍開本，可塞進相機包，方便隨身攜帶、隨時參考！
◎ 小而美的攝影知識錦囊，蒐羅各種外拍題材及主題，一一指導
◎ 大師三十多年攝影實戰匯整，從規畫、裝備、尋找題材，到測光拍照、克服困難，一本上手
如果說旅遊能增廣見聞，那麼數位相機就能豐富旅遊攝影。
不論是週末出遊，或到國外度假，這本由全球首屈一指專業旅遊攝影師麥可．弗里曼所寫的隨身手冊，不但能提供你外拍的所有必要資訊、技術，更以一連串提醒，激發你對旅遊攝影的想法和創意。
全書共分六大章節：
事先準備：該怎麼為自己規劃旅程、打包裝備，才不會多到綁手綁腳，或少到措手不及？
上路：除了導覽書上的景點，如何找出適合入鏡的人事物？景物被遮住，該怎麼辦？以及數位攝影的重點：在拍照時就預留後製調整的空間。
認識光線：各種光線該怎麼拍？光的特質對攝影的品質影響相當大：熱帶的光線強烈、海洋氣候區的光線難以預測、高海拔區有大量紫外線；正午陽光的動態範圍非常大、斜射光能拍出立體效果、日出日落的光線具戲劇性、微光充滿驚奇；順光、逆光、輪廓光、室內日光、城市燈光、閃光燈打光……你會很慶幸在旅途中有機會嘗試各種光線。
各類題材：登山、散步、潛水、騎自行車……我們幾乎都是跟家人或朋友一起旅行，很難自顧自埋頭拍照，所以重點是兼顧「旅行」和「拍攝機會」，讓花在相機上的所有時間都能得到最佳成果。
各類主題：當世界越來越平，世界各地變得越來越像時，旅遊攝影的挑戰就不只是成功拍下眼前的景物，而是要多點不同視角和觀察，透過相機後的眼睛挖掘主題，讓整趟行程更有意義，也更有你的個人色彩。
參考資料：照片的著作權問題、網路資源、如何通過海關等。
作者簡介
麥可．弗里曼
能拍又能寫的專業攝影師。
他擔任專業攝影師已達三十多年，足跡遍及五大洲，拍攝題材涵蓋亞洲建築、亞馬遜叢林及非洲部落民族等，領域包括當代藝術設計到影像特效。多年來，他在美國國立史密森尼研究所的科學人文月刊中擔任資深攝影師，也為Time-Life系列叢書以及《國家地理雜誌》拍攝許多作品。
此外，他還應出版社之邀出版了許多攝影書籍。第一本自發撰寫的專業攝影用書《攝影師之眼》（The Photographer’s Eye）堪稱集大成之著作，在全球各主要語種均創下銷售佳績。之後他推出兩本系列續作：The Photographer’s Field Guide（即本書）、The Photographer’s Mind（暫譯：攝影師之心）。
譯者簡介
甘錫安
由科學界進入譯界，在譯界持續關注科學界的「譯人」。
曾任Discovery頻道、旅遊生活頻道、PC Magazine與Tom’s硬體指南網站特約編譯，現仍定期為「科學人」雜誌翻譯。書籍譯作有《愛因斯坦1905》、《樂觀是一種選擇》等。
在吸收新知和翻譯之外，最愛的休閒活動是旅行、攝影和吃。目前住在有山有海有美食的基隆，正朝「多功能譯人」的目標邁進中。
緒論
旅遊攝影是我的工作。我每年有一半以上的時間四處旅遊拍照。的確，我太太常說我是「職業遊客」。但實際上我出外旅遊是為了拍照，情況不太一樣，因為每趟行程都有一些工作要做，每一次都有明確的目的。這本書有一部份是為我自己而寫，同時也為像我這樣經常四處旅遊的攝影者整理出各種必備資訊。
廣義的旅遊與相機之間的關係既久遠又密切。19世紀中葉，攝影已經相當通行，不過以目前的標準看來仍然十分耗時費力。但沉重的裝備、在拍攝地點準備及處理銀版的困難和不確定性，都阻擋不住許多攝影家探索世界的腳步。他們的動機很實際：這種新媒材發明之時，西方世界正迫切地想了解這個世界的面貌，包括各地的歷史遺跡、風景和文化等等。旅遊攝影的目的就是滿足這個需求，而且這個需求永遠不會止息。現在與以往最主要的差別，就是現在從事旅遊攝影的人，已有數百萬之眾。
數位攝影為旅遊攝影帶入了新元素。有些人帶著數位相機和周邊裝備出門旅遊時或許會有點不安：相機出問題該怎麼辦？連線不相容又該怎麼處理？在曼谷找得到我需要的東西嗎？那奧克拉荷馬州的突沙市呢？答案其實簡單得出乎意料，總歸一句話就是做好準備。其中的訣竅在於了解自己可以規劃哪些事項，以及上路之後最佳的應付之道。這個原則同樣適用於你打算拍攝的主題，以及可能使用的裝備。就技術上說來，數位攝影或許會比底片攝影稍微複雜一點，但這其實是因為我們更有機會捕捉各種狀況下的影像，也更有機會確保影像的色彩、對比和清晰度符合我們的期望。如果說旅遊可以增廣見聞，那麼數位相機就能豐富旅遊攝影。
風景與取景點
每趟旅程中，一看到新的景點，我們就會覺得一定要找出最具代表性的畫面，也就是能捕捉地方感的那一張風景照。風景攝影者一直在這麼做，而且通常不會限制自己只用一張相片囊括一切。這種照片有賴攝影者的詮釋，還有機會，而且可能要花上一兩天四處觀察，才能了解是什麼東西令該地景色如此突出。亞利桑那州北部乾旱的遠方矗立著砂岩台地和孤峰、法國北部灌木叢密布的田園風景，以及瑞士部分地區連綿的阿爾卑斯山脈和山丘等，無數類似的例子都是特定風景的主題。
旅遊時捕捉眼前的一瞥並在腦中組合成畫面是一回事，將這個畫面變成照片又是另一回事。奇特的是，無論我們是坐車、坐船或坐火車旅行，眼睛和心靈「看到」的景象其實是由許多短暫的印象所構成。這種狀況比較像是看電影，電影停格時（也就是車輛停下時），清楚的現場景象反而會分解成一團混亂。尤其是前景干擾還會突然出現，而且通常有種致命缺陷，破壞了攝影者在心中畫出的理想畫面。
問題就在這裡，不過解決方案也就在此。期待自己能拍到完全沒有干擾的畫面，只會讓自己失望，不過這樣也會激勵你下更大的工夫。眺望的全景不是唯一的相機位置，但最容易拍成畫面。取景點當然是構成或破壞風景照的關鍵，但徹底思考風景的本質通常會更有收穫。如果一片森林太過茂密，沒辦法拍攝全景，那就試著呈現這樣的茂密。沙漠、大草原和平原通常都是連綿不絕的平地，但與其尋找較高的取景點來突破這一點，何不以完全寫實的極簡影像來強調清楚簡單的水平線？
§內文1
ON THE ROAD上路之後
一旦動身出發，規則和技能組合就不一樣了。適應、反應和臨機應變，三者結合成新規則。可惜的是，我們通常都是在忘了帶東西時才會開始演練這幾點。旅行老手不會認為自己的準備工作能做到多周全，而會在打包清單中預留一點空間。
如果是充電器之類的基本配備，到了目的地才發現忘記帶，或許糟糕透頂，但實際上真正無可取代的東西很少。歡迎進入隨機應變的世界。準備工作總有結束之時，在結束前，什麼都是可能的，但結束後，旅遊就必須見招拆招，而且最好保持這樣的心境。「在路上」可說是一種解放，就如傑克．凱魯亞克在同名書籍中所說，必須把重點從仔細規畫轉移到當場應變。也就是說，我們不僅會碰到意外，而且要好好享受意外。
預測天氣
天氣是氣候在每一天的即時表現。假如你已經找到在目的地拍照的適當季節， 通常還必須確認天氣。確認天氣的重要程度依當地的氣候型態而定。在地中海或美國東岸南方小城沙凡納這類地方，一年中有許多時候，天氣可能相當穩定，每天都一樣；有些地方則否，例如西歐的海洋型氣候。此外，天氣預報的正確程度也不一，例如西歐地區受到大西洋複雜天氣系統的影響，天氣特別難預測。
關於天氣的資料來源包括：
．線上資源。網路上有國際和單一國家的天氣網站，以下是幾個例子：
氣象頻道 http://www.weather.com/
地下氣象人 http://www.wunderground.com/
國家氣象局（美國） http://www.nws.noaa.gov/
精準天氣預報 http://www.accuweather.com/
．當地廣播電台和電視台
．電話氣象台。有些氣象台是行動電話專用。
對攝影而言，最重要的天氣資訊通常是關於陽光、雲和降雨的預測。這三點互有關聯，因為雲是在潮濕空氣中凝結的水氣。全世界的降雨大多是兩股不同氣團相遇所造成。另外還有兩種常見的降雨原因。一種是對流，發生在許多熱帶地區，以及內陸平原的熱天。另一個原因則是山嶺，即空氣移動時碰到山峰或山丘而形成降雨。
雲和光線對主題的影響
雲層對攝影的影響源於它對光線的作用：雲會遮蔽太陽，程度則視雲的濃密程度而定。但是雲也可以成為影像中的重要元素。形狀奇特的雲往往可以成為照片的趣味中心，包括晴天的積雲、高空的小束卷雲，以及對流雷陣雨的砧形積雨雲。另外，雲在陽光照射下還會呈現千變萬化的樣貌。
為特殊事件預作計畫
嘉年華、遊行、節慶和其他公開活動提供了豐富又生動的攝影畫面。這類場合絕對不缺場景和人，唯一真正的困難是如何繞過群眾拍攝。活動十分密集，要拍攝到全貌，關鍵在於計畫。所謂的計畫，包括事前仔細研究、跟著時間表走，例如以下計畫：
．首先找出你停留在目的地的這段時間內，該地有哪些活動。出發之前，看看導覽書和當地、該地區或該國的旅遊服務機構。如果是相當知名的活動，還可在《國家地理》之類的雜誌找找以往的相片。
．大多數活動都有一定程度的組織。可向主辦單位、當地報紙、當地導遊或旅館詢問活動的時間和內容。
．了解活動架構和時間之後，就可決定這個活動有哪些方面值得拍攝，以及是否有足夠的時間由一點移動到另一點（針對遊行而言）。
．重點是尋找適當的取景點。事實上，要拍攝到關鍵鏡頭，取景點就是一切。你可以觀察活動地點或路線四周，找出最有利的位置。
．陽台之類的高處通常是不錯的選擇，可讓你用各種鏡頭或焦距拍攝多種相片。
．站在地面拍攝遊行隊伍時，最好的方式是以望遠鏡頭迎面拍攝。道路轉彎處或安全島也是避開障礙拍攝的好地點。
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