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2007-01-15 23:40:04| 人氣1,983| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

聆賞戲專演講與表演之心得

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  星期三,下午時分,大排練室,一場傳統戲曲的入門即將開啟。

  在觀賞完國立國光劇團《新編京劇胡雪巖》的演出後,傳統戲曲對於自己來說,已不再是如此遙不可及。而為了在下學期劇曲課程之前作一個簡單而初步的認知,有幸,能夠透過國立台灣戲曲專科學校的專業人士,來校表演與介紹。其表現的精妙與精彩,使得我們驚嘆喝采不已。

  在簡陋的場地中,這些戲專的同學,在我們這群門外漢面前,表現出高超的身段。而這些高難度的動作,並非一蹴可就,所倚靠的是,從小到大每日裡穩扎穩打的訓練。無怪乎「臺上一分鐘,臺下十年功」之語。

  由早課開始,抬腿以伸展全身筋骨,訓練柔軟度,接著重複著基本功,而這些動作都必須在一大早起床仍然空腹時進行。再來便是進階一些的動作。表演者們一派輕鬆的在觀眾面前完成所有的動作,但我想,一個傑出的表演者,其背後的辛勤絕非我們所見的簡單。另外,在戲曲中的武打動作,不同的武器有不同的招數套路,同時也可藉由武器來了解腳色的個性。

  除了介紹這些在傳統戲曲中時而可見的身段,同時,我們也在主持人的帶領下,漸漸培養身為一個觀賞戲曲者應有的態度──什麼時候應該予以掌聲喝采、怎樣去欣賞演員的動作聲情。我們在觀賞西方歌劇或音樂劇時,可以明確的去欣賞其演唱者的唱功,以及音樂製作的編排,然而在這當中,其主要的舞臺動作來自於舞蹈,與中國戲曲是截然不同的。

  有趣的是,介紹戲曲中的交通工具。舞台雖是表演者一個盡情發揮表現其創意的「無限空間」,然而實質上,舞臺上仍然有所侷限,於此,如何在有限的空間中去發揮無限的創意,便是考驗著其智慧。而傳統戲曲之中,藉由表演者生動的演出配以簡化了的物件,給予觀眾想像的空間。

  美國小說家史蒂芬‧金在談論小說藝術時,指出一個優秀的小說家應該適度的留白,意即描寫事物不必過於瑣碎細緻,如此方能讓人馳騁其想像。我想,舞臺上的表現也是如此。一桌二椅,能夠做出無窮的變化,此即戲曲的神妙所在。未必需要如西方舞台劇那般凡事講求具體真實、舞台效果,甚至是將一架直升機搬入劇場(音樂劇《西貢小姐》),如此一來,戲劇的重心將被其過度的舞台效果所掩蔽。

  因此,我們應該回歸原點,一部戲劇的好壞是有多項因素所構成,包括其劇情、演出者、舞台設計及效果、音效、燈光……等等,然而要注意的是其本質所在,不能以此廢彼。當我們買票進入劇場,觀看演出時,必須省慎的問自己,是抱著怎樣的心態前來觀賞,我認為,這是身為一個觀賞者應有的修養。

  如此,我們才能夠以正確的角度,去感受舞臺上表演者的身段、聲情,以及一切的外在搭配所要表現的氛圍。而這也才算的上是「值回票價」!

台長: 沐龍燭楓
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