心輔驛站 這是一個為任何一個有心理需要或困擾的人所設的專屬小站。

38愛的鼓勵 9訂閱站台

前言：最近迷上了韓劇「麻雀變鳳凰」，每晚都要準時報到。我不喜歡被連續劇羈絆，那種每日都迫不急待等待著看劇情發展的焦慮緊張感，讓我覺得生活都因此而變得不自由起來。

    我討厭被拘束，除非有時遇到我真的很喜歡的連續劇時。

    韓劇「麻雀變鳳凰」，就是近來我非常喜歡的一部戲，雖然這部戲節奏很緩慢，但我喜歡裡面每一個角色以及最重要的：每個人面對事情時的心態發展及對白。當一部戲裡面的角色們都說出令我信服且足以解釋事情發展的台詞時，我就會情不自禁拍案叫絕。

    我只能說，這部戲的編劇真的太棒了，他將人性刻畫的真是絲絲入扣、精微細緻。

    這應該就是村上春樹這篇文章所在表達的意思吧！

 

每一個故事，都種在靈魂深處  作者村上春樹

 

    眾所周知，我一般不參加電視節目或演講等公開活動。有人說我是個性格高傲、孤僻的怪人。對此，我想說，我也只是個普通人。我也會坐地鐵或者公車去逛舊書店、CD店，或者在近處的商場逛逛。對我來說，如果能被當做是如同西表山貓(日本獨有，生活方式不明)一樣瀕臨滅絕的動物，必將深以為幸。

    寫作是我的工作，所以，我不想涉足其他方面。

    我們每個人，都好比一座雙層建築。入口在一樓，那裡住著我們的家人。二樓是每位家人各自的房間，大家可以在這裡自由地聽音樂、讀書。還有一個地下室，我們姑且稱之為「靈魂地下一層」。這是一片廣闊的空間，儲存著我們記憶的碎片。而不為大部份人所知的是，在更深處的「地下二層」，還有著一間漆黑的屋子。沒有人知道這個黑屋子有多深．也沒人知道它的最低處能到達何處。

    在音樂和文學領域，雖只需觸及「地下一層」就能進行創作，但是這樣的作品很難擁有撼動人心的力量。美國作家菲茨傑拉德曾經說過，要想寫出與眾不同的作品，就得用區別於別人的語言。也有人曾經問美國爵士樂鋼琴大師塞隆尼斯．孟克：「你何以能彈出如此美妙的聲音來呢?」他的回答是：「這世上的每一架鋼琴都是88個鍵，每個人都是在這上面進行彈奏，沒什麼區別。」然而，再也沒有第二個人，能彈奏出像他彈奏的那樣精妙絕倫的曲子。

    由此可見，如果創作者沒有深入到一定程度，創作出的作品就無法真正打動人們的心靈。顯然，以上兩位都找到了通往更深處一也就是「靈魂的地下二層」的道路，在整個藝術領域，這都是十分難能可貴的。

    單拿小說來講，如果只是一篇觸及「地下一層」的作品，讀者很容易找到問題，因為讀者都能輕易讀懂。但深入到「地下二層」的小說則不同，這樣的作品因為足夠深入，所以更有可能引起讀者的共鳴，讓人震撼、無法忘卻，就如在家淋浴和泡溫泉的差別一樣，一個是滲入到最核心的部位，另一個則「停留在皮膚表面」。

    所以，作為一個小說家，我必須一邊保持清醒，一邊深入到靈魂的更深處。

    人若是沒有故事，就難以維持「自我」。小孩們需要故事，每當他們聽到別人說什麼，就本能地跟著模仿。於是，一個個簡單的故事，就在他們的生命裡生長起來。當然，隨著年齡的增長，這些故事會變得雜蕪。這世界上的每一個人，都在自己或繁或簡、或喜或悲的故事裡，體驗著獨一無二的人生。

    那麼，這些故事的意義在何處呢？要想明白它們的意義，就必須把這些故事 「相對化」，但要自己把自己的故事 「相對化」，向來非常困難。小說家的職責，就是把這些故事寫下來，供讀者品讀。當讀者讀我的小說時，會感同身受，這就是讀者自身的經歷和我筆下的故事產生了共鳴。在同一個故事裡，不同的靈魂交織在一起，就形成了「靈魂之網」，人們在這張網裡解讀彼此，剖析自我。

    對我來說，最高興的，莫過於讀者說：為什麼村上能這麼輕易知道我在想什麼呢？

    我寫過的每一個故事，都源於靈魂深處，寫小說就是一個不斷往深處走的過程。在這個過程中，我曾沾染上一些黑暗，但跑步可以幫我抖落它們，跑步就如驅魔。這就是我為什麼喜歡跑步的原因。

    說起來，我從未被自己的作品感動過。但是很多讀者在讀完我的小說後被感動得哭。比起讀完小說哭的讀者來說，我更喜歡讀完會笑的讀者，因為哭是內向的，無法對外敞開胸襟，反倒是幽默會讓人鼓足勇氣，產生力量。

    我喜歡這種力量。