無情對作爲“內容相關”要素的特例，別具情趣。不過需留意：無情對和“內容不相關”的“准對聯”往往只有一步之遙！
無情對要求上下聯盡可能字字相對，且最好是小類相對（名詞即爲義類相對），但是聯意卻毫不相干。
樹已半尋休縱斧
果然一點不相干 ＜張之洞＞
“樹”“果”皆草木類；“已、然”助詞；“半、一”數位；“尋、點”轉義動詞；“休、不”副詞；“縱、相”副詞；“斧、幹”則爲古代兵器。
如果不能字字相對，片語也必須是同一小類：
珍妃蘋果臉
瑞士葡萄牙
“葡萄”“蘋果”是不能拆開單字相對的聯綿詞，但兩者均屬水果。此例其他字詞的對應情況：珍-瑞，同小類的形容詞；妃-士，人稱代詞；臉-牙，人體部位。
無情對常使用借對（借義）手法。即在用某個詞語的甲義時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。例如：
庭前花始放，
閣下李先生。
閣下，既爲一種尊稱，又指樓閣之下。李，既指李姓，又指李樹。先生，既指一種尊稱，又指首先長出。
無情對最好也能遵守平仄規則，如以上兩例。打破平仄規則並非不可，但不提倡有意爲之。例：
五月黃梅天
三星白蘭地
巧用酒名的別解來對天象。儘管上聯平收且三平尾，但整體平仄還算協調。
無情對中，也有對句意思與出句能作牽強配合的，例：
水發千支終入海，
風流萬種盡歸天。
下聯的意思，很明顯是嘲笑“風流人物”要“歸天”的，但若要強詞奪理的話，也未必是不能說得通：風無論怎樣的流動，最後還是要歸到天上去。
如果出句求無情對，要求出句儘量無歧義，否則便無趣。即便出句是平收，也應作爲上聯。例：
黃花
綠帽
若出句爲有歧義的“綠帽”則無情之趣盡失。
“出句大雅，對句大俗”是無情對的常用手法。例：
關山懸冷月
開水泡冰茶
白日放歌須縱酒
黑燈跳舞好揩油
誰惜小家碧玉
他拿大戶黃金
根據“出句大雅，對句大俗”的技巧，即便出句是平聲收尾也應作爲上聯。
無情對創作中的其他幾個誤區：
無情對的詞義搭配應該自然通順，不能連句中也出現“不相干”的詞義搭配，以致整句話不知所云。病例：
帝王腳下過
佛祖心中留
先想到沒有歧義的一句話作爲出句，再琢磨對句，這的確是無情對創作手法的一種。此作能看出先想到的是“佛祖心中留”這句佛家常用語，如果是則應作爲上聯。爲求字字工對，“帝王腳下過”句義不夠明確，是否指“地下埋有許多前朝的帝王，被今人踩在腳下”？像這種讓人揣摩不透聯意的對句是失敗的。
天高皇帝遠
池淺王八多（生造的因果關係）
一江春水向東流
兩河秋波朝北動（對句字字工對，聯意卻不知所云）
2、只求句義完整和不相干，而部分字詞沒有工對。
這種情況不僅顯得趣味性不足，更糟糕的是導致“既不是無情對，內容又不相關”的重大失誤。病例：
且罷晨妝學手談
休到密室作耳語（“密室-晨妝”不是義類工對）
馬月猴年虎歲
天時地利人和（除了“時”字外，其他均未小類工對）
五糧鋪綠野
千里共嬋娟（“裏、嬋娟”不是義類工對）
夫婦二人轉
黑白雙面膠
乍一看似乎是標準的無情對，也多少有些趣味，但是“黑白-夫婦”不合無情對要求，誤將並列片語的句內工對應用到無情對中，這種情況值得注意。此例中“膠”對“轉”也不工，嚴格說來“面”對“人”也不是義類工對。
3、只注意到字字工對，而出對句聯意卻有明顯關聯。
這樣對出的句子不是無情對，無趣。病例：
無聯不成對
有偶才變雙（出對句聯意明顯有關聯）
武大郎生氣
劉三姐養顔（仍然是聯意相隔不夠）
4、兩言、三言的普通辭彙對仗不能作爲一幅完整的無情對作品。
只有將單字拆開後能構成有完整意義的單句（主謂句式或省略主語的動賓句式）時，才能作爲完整的聯作。
病例：
金牙
銀耳（儘管有趣，但僅是一個偏正片語，嚴格說來不能構成“聯句”。如能組合到一個完整的句子中則大妙）
馬頭琴
魚腸劍（仍是辭彙相對，儘管是兩種不相干的東西，但是不能構成聯句，趣味性也不夠。）
下面兩例尚可：
讚美
歌德（動賓句式：讚揚美國，歌頌德國）
風雲
浪笑（主謂句式：風在說話，浪在笑）
http://city.udn.com/55869/2202062?tpno=0&cate_no=68290
【無情對的創作】
無情對的創作一般有以下幾種：
1、反推論
反推論，是指作者的創作思路從無情對的對句開始，通常是由一句俗語、熟語或成語等既有句子而反向尋求出句。比方說，雲無心出岫的：同觀日落、皓月一盤耳，搜集資料的：甘地有緣涉足非洲，等等，均是屬於這類反推論的創作。這一類型的創作，通常作者會把後得的句子發表出來，和大家作一個愉快的交流，到最後有人能度出其心思了，便大可以報以哈哈一笑。所以我很遺憾當天一下子便把搜集資料的“苦海無邊回頭是岸”給對了出來，使之沒有了這一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本無意求無情對的，但對句者在靈光一閃處把其對成無情對了，比方說，剛才的“風流萬種”句，就是這樣的情況。巧合的無情對，在質量上通常會比反推論的無情對稍微有所欠缺，越長的句子越能反映出這種差距，這點很正常的，因為長的句子，受到的限制會比短句子多。
3、求句
這在一些比賽中通常會看見，其中也偶然會發現有佳品，但同時也不得不注意幾個問題：
一是出句者可能沒有考慮到無情對句存在的限制，是所有對仗中最多的，往往出了句而得不到好的對句，如某處比賽中的無情對出句：春江水暖鴨先知，應對者無數，但效果不甚佳，我曾想了許多種方法去應對，但都因為條件不足而不能完成。
二是出句者自身對無情對的概念不甚瞭解，常常把產生歧義的對句作為出句，那麼即使對句者對出了原句，總體效果已經沒有什麼意思了，舉個例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粵語裏面卻有指人“飛揚跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，對以“牙刷”，能讓人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，對以“毛巾”，便覺得索然無味了。
轉載自
http://hi.baidu.com/tsdaniu/blog/item/1a53abc279f9fe1a0ff477cb.html
無情對欣賞：
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兩江總督鹿傳霖
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無錢哪得食雲吞
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