虎年缺席【大日子】的我，在兔年到來前夕看了【天天好天】。
年廿八晚，媽媽，妹妹和我（沒想到出動故鄉，也打動不了爸爸跟我們進戲院）到戲院觀賞了【天天好天】。散場後從戲院出來，慶幸我們都還有「電影不負錢袋」的感覺！
首先要說說的是，如果【天天好天】不是選中我的故鄉——玻璃市當「主角」的話，我可能不會到戲院觀賞；而像等【大日子】那樣，等到翌年農曆新年，才透過甲台收看。
身為玻璃市，特別是玻璃市港口（KUALA PERLIS）的子民，從來不曾想過「電火戲」選景有一天會寵幸這馬來西亞最小的州屬。據説，本來「意中景」是「米都」吉打……
就像明歌星跑宣傳，永遠不會到玻璃市一樣咯！好康的，總是沒有我們的份兒。然而在聽説故鄉要「魚躍隆門」登上大銀幕後，我就暫且忘卻對甲台的不爽，給她捧場捧場。也給電影台前幕後，一群用心製造感動和快樂，誠心給觀衆省思和激勵的人員，最直接的支持和動力。至少在觀賞電影的時候，電影人的赤子心，觀衆我感受得到也看見了。
親情，永遠都是賀嵗片演不膩的主調。從以前輝煌的港片盛世，直到今時繽紛的百花齊放；不論是笑到飆淚的，還是走溫馨路綫，都離不開親情這軸心，離不開團圓大結局。
【天天好天】也是，只是不那麽明顯。如果说【大日子】是传承文化的大戏，那麽【天天好天】便是传承觀念的小品；不敲鑼打鼓不煽情，用含蓄内斂演繹五味雜陳的親情。
好幾幕如阿福喝著福媽煲的涼茶之際、小孫女思念阿公的心情、林鳳嬌和林志穎兩姐弟對老父的感悟，其實都可大大煽一煽情；但主角們都沒嘩啦啦淚如雨下，只是輕輕的。
輕輕的靜靜的觸碰，仿佛只要你能體會其中滋味，就當你收到。畫公仔不用畫出腸，大概就是這樣吧？至少，觀衆都知道：電影在提醒我們再忙也不能忽略家，忽略人情味。
不過，很明顯【天天好天】多了野心。這顆野心被刻意體現了，在故事的編織，角色的設計和對白的著墨上。惟，刻意得還算挺自然啦！大自然的景色，也有意捕捉不放過！
我甚至決定了，下一次要和爸爸媽媽，妹妹妹夫坐火車回故鄉！
【天天好天】主題親情，主體是家。片中最大的家，是老人家。
老人家，指的何止是片中的老人呢？我想，還包含隱落在青蔥稻田中，塗著彩虹顔色的老人的家；以「展開不一樣的尋親之旅」宣告戲將用不傳統手法呈獻家的傳統觀念。
財叔的生日，就是影片的團圓戲碼。劇終之前，大夥兒陸續趕到「武吉布爹安老院」參加財叔的壽筵，其實已算是美滿結局；不一定非要舉杯互道恭喜不可，這麽老土吧？
老人院的老人，像油漆的繽紛色彩；蒼老的身軀都安養著年輕的靈魂，和赤子之心。看到安哥林三番四次用夾子夾財叔耳朵，我不禁笑了；笑，是因爲小時做過同樣的事。
好笑的情節當然不只這一幕，我最忍俊不禁的，就是阿公和女傭那段！想起了在《風之畫員》中，檀園老師把潤福束胸的帶子拿去擦身腳；這異曲同工之妙，讓我很難忘。
説到小時候，玻州港口的江東父老，穿梭於電影中的客串戲份還不少；觀影的同時，還要留意他們出鏡呢，呵呵！江郎認人的敏感度不高，只把風趣的老鄰里莊校長認出。
當我完成此文，【天天好天】的票房相信已破六百萬大關了吧？
【天天好天】好票房，其實根本不必驚訝；不好，才真的是驚嚇！鋪天蓋地，怕死你不知的「洗腦式」宣傳，加上【大日子】建立的口碑；輿論，才是票房穩健的米飯班主。
去年過年時，打開臉書滔滔不絕都是關於【大日子】的討論和讚美，【天天好天】卻少了這一股現象。反之，更多人表達了對電影的失望。當然，好與不好，是見仁見智的。
至少，我覺得還不錯。有誰規定說，賀嵗片一定要在大結局的時候，來個大團圓說恭喜的場面？電影中有不少感动点但不煽情，点到即止卻意识清晰；清新温馨，适合賀嵗。
如果有一天，家裏的老人家活在只有華麗台和歡喜台的「公仔箱」的選擇中，那就是爲人子女不孝了。這是江郎從電影肆虐的植入性行銷策略中，所獲得的正面領悟和啓示。
【天天好天】之後呢？
會不會還是年年好年？
真正的考驗，在明年。
謹祝大家，天天好天！#
江郎
寫於兔年正月十五，元宵。
文章定位：
❄初雪❄, (秀贤)