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2004-10-23 17:42:22| 人氣351| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【看戲劄記】玩物劇場

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兩廳院世界之窗2004法國系列「Object Theatre」
時間：10月8日—24日
地點：實驗劇場
演出：
土哈客劇團（Turak Theatre）：一隻戴手套的鳥。
頗帶樂媽媽劇團（Compagnie La Mere Boitel）：烏斯的男人。
傑若‧湯瑪士劇團（Compagnie Jerome Thomas）：玩球之外。
（圖說：<烏斯的男人>道具）

發現我們在亞維農欣賞的新馬戲Johann le Guillerm《Secret》後的尖銳討論（參閱拙作【當道具變成主角】），在這次的兩廳院法國系列的表演中都有所實驗和揭露。譬如我們討論之一：默劇的演出，演員動作需不需要「程式化」或「特化」？土哈客的表演中，演員以類似「企鵝」的一種動作質感統一了道具層出不窮的表演。而當人操作物質時，之所以賦予物質特殊「性格」，造成人性與物性的邊界模糊曖昧，很大程度仰賴了演員的肢體說服力。

討論之二：演出中的「失誤」該不該讓觀眾看見？在《烏斯的男人》裡演員操縱物質的力不從心和笨拙，成為全劇最吸引人的「戲點」，徹底實驗了所謂的「失誤」。這時失誤已經不是失誤，而是精心的設計。

討論之三：玩物劇場怎麼工作？一個演員或是一群演員？傑若‧湯瑪士的《玩球之外》，只有一個演員。不像前兩齣戲道具的創意和出奇，《玩球之外》就是老老實實的小白球，像那種路邊雜耍或魔術常看到的，是那種路邊雜耍或魔術常看到的小白球。要有別於雜技而到達劇場水準，就全依賴演員的肢體表現。很顯然唯一的演出者，動作融合了默劇、戲劇、舞蹈、體操特技，看得出來有很深厚的訓練基礎。

在道具上，《一隻戴手套的鳥》利用了回收的物件加以改造：例如襯衫變人偶，舊帳蓬成為怪獸，熨斗變成梳子…等等，頗有廢物利用，和創意再生的味道；空間則有點像放滿二手貨的倉庫或洗衣店。頗帶樂媽媽的舞台則像整個空的車廠，道具是一大堆特製的三角木架，可拆裝組合，多種用途。因為道具本身夠奇特，玩耍方式也顯得很炫又充滿實驗性。

如果說亞維農看的演出，是一次爆炸性展示的豪華版馬戲，那麼這三個實驗劇場的小作品（都一個小時左右），就是將細節實驗完成的小品。一方面我想著如果一起看《Secret》的人能一起跟我看的話會怎樣怎樣，一方面又覺得可能彼此已經不需要什麼言語就能意會了。

在錄像技術和虛擬技術如此發達的時代，現場藝術還有什麼不可取代的魅力，也許根基於雜耍特技的玩物劇場，提供了一條實驗之路。

我要檢舉
台長： 酷月

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