會買這張原聲帶，看了【太王四神記】是主要原因，「久石讓」則是引起我興趣的附屬。
知道「久石讓」這個名字，源於多年前哥哥所買的一張久石讓配樂精選，而哥哥會買那張精選是因為喜歡宮崎駿的動畫(不少作品都是由久石讓負責配樂)，我呢~~剛好是個很愛聽交響樂卻又不知道該如何找這類好音樂來聽的人，就這麼一環牽一環的記住了這個名字。
東方神起的《千年戀歌》被放在台壓版【太王四神記電視原聲帶】的曲目第一首(韓版則正好相反放在最後一首)，多少有點想利用東方神起的知名度帶動原聲帶銷量的企圖，雖然我早過了迷戀男子偶像團體的年紀，但老實說，從東方神起一岀道，我就頗為欣賞他們既能跳能唱的特質，尤其詮釋抒情歌曲時合音的高度和諧更是令我印象深刻，也因此對今次【太王四神記】端岀「久石讓＋東方神起」的菜色十分期待。《千年戀歌》或許無法歸類為劇中哪位特定主角的主題曲，歌中訴說著長達兩千年的輪迴愛戀，不論放在談德、秀芝妮或是琦荷的身上都很貼切；配樂適切的鋪陳悠長久遠而又極為細膩的情感，東方神起的演繹雖然有情，但第一段副歌部分幾處過於厚實的高音，卻意外淺化了歌曲原有的深邃，是唯一可挑剔之處。
第二首《許諾》應該算是劇中的插曲吧！
桓雄大王的轉世、朱雀(火之神女嘉真)與黑朱雀(賽澳)的轉生，三人的糾葛，是【太王四神記】中感情戲著墨最深之處；兩千年後的高勾麗時代，肅慎王談德、天地神堂的琦荷、巨木村的秀芝妮，三人的故事仍持續著，只是，朱雀與黑朱雀的身分是否一如兩千年前般分明？！談德與兩者之間的情愛又是否像兩千年前般簡單而專一呢？！《許諾》，這首哀傷的情歌，看似是談德對琦荷的心曲，卻更適合用在秀芝妮與談德的關係上。兩千年前，雲師(青龍)由天望地所看見的那名女子，在兩千年後的記憶中不斷回放，當四樣神物的守護者一一浮現時，悽露(青龍的守護者)的心境和透過眼神傳所遞出的情意，也有那麼一些與此曲相互呼應的悲涼。
進入原聲帶的本質──配樂部分。
我很喜歡《Opening》的編寫方式，以簡單的尺八吹奏做為開頭，搭著箏和慢速的鼓音敲擊，給人桓雄時代的悠遠之感，隨之而來的鼓聲好似時空轉換的過場，而後進入號令千軍萬馬開將拓土的高勾麗時代，後世給談德「廣開土大王」的稱號，能從這首僅僅一分多鐘的樂曲裡完全體現。
《聖戰》的鼓聲低鳴，彷彿大軍夜襲的腳步，懾人的進逼。韓國傳統音樂是以大鼓、小鼓、大鑼、小鑼為主體，較為重視節奏，此曲雖然與整張專輯中多數配樂相同，採用大量交響樂編制，但鼓的運用與鑼鈸的出現頻率較其他樂曲高出不少，相對保有了傳統韓樂的特徵。恢弘的氣勢，帶出了軍隊迎戰出征的雄偉，中段幾個漸弱的小節也突顯了戰爭的爾虞我詐，個人認為是很出色的作品。
電視或電影的配樂鋪陳，通常都脫離不了幾首主要旋律的變奏曲，【太王四神記電視原聲帶】也是如此。
《談德的主題曲》是整齣【太王四神記】中很重要的一段配樂，原聲帶中收錄了原始版和勇猛版，就連前面提到個人很欣賞的《Opening》都是從此曲中擷取的段落。
談德出生時，肅慎星升起，註定了他必須成為肅慎王的命運，但同樣在肅慎星昇起的當晚降世的貴族之後淵虎凱也被其母(第十七代高勾麗王之妹)視為肅慎王轉世；談德之父為第十七代高勾麗王的弟弟，因不眷戀權位而居於宮外，甚至為確保其子的安全，對外謊稱談德是肅慎星升起後四天才出生的，而後卻因十七代高勾麗王即將辭世要求其弟接下大位，以及談德出生應驗慎星升起的傳說，使得幼年談德不得不被帶入皇宮，談德的父親為了完成高勾麗王的遺願必須保護兒子長大並坐上王位，於是....不斷的教導談德在宮中必須如何遠離危險，致使....談德在宮中的成長過程深邊幾乎沒有任何一位朋友。《談德的主題曲》原始版乍聽之下和《Opening》的起始方式很類似，但其實Key和節奏幾乎是完全不同的，刻意加強Echo的笛聲，透露出幼年談德宮中生活的無盡的孤獨，中段較為唯美的襯樂，如同談德和琦荷的相逢，敘述著兩小無猜在複雜環境下的相互信任與共同成長，成年後的兩人，曾經想過放下各自背負的一切離宮生活，「命運」卻不允許他們如此。肅慎王的枷鎖，提醒談德必須以國家為己任；火天會的操控，迫使琦荷一步步的走向毀滅的不歸路。後段突如其來的大器，刻畫著談德登上王位前的風風雨雨，而後的磅礡，則是記載著談德成為高勾麗王之後開疆拓土建立傳說中肅慎國的過程。
《談德的主題曲》勇猛版的感覺就完全和原始版以及《Opening》不同。
勇猛形容的是戰場上的談德。自幼受父親教導，懂得在宮中得「裝傻」裝到讓別人幾乎忘記這個人的存在，才能求得平靜的生存的空間，也因此，宮中諸臣都以為談德是體弱多病又膽小怕事的人，他的成長過程沒有什麼人注意，眾人的眼光都放在十二歲即馳騁戰場的淵虎凱身上；談德跟高羽忠將軍習武(同一時期，琦荷故意偷書練武，讓談德發現跟著練，好讓談德武功精進)之事沒人知道，談德愛讀古書研習兵法沒人知道，談德有異於常人的思考能力沒人知道。直到淵虎凱之母意圖毒殺談德之父，迫使談德必須面對與處理，淵虎凱之父才發現談德的聰慧；直到擊毬大賽(馬球)時，黃軍隱瞞隊長淵虎凱作弊求勝，隱藏身分在看台觀戰的談德看不過去加入傷兵過多無法續賽的黑軍代為出賽，淵虎凱才發現談德有武藝。《談德的主題曲》勇猛版以輕快的前奏作為開端，好似少年談德出現在擊毬大賽時的歡娛，入宮多年，這還是他第一次有機會展現身手，即使還是得隱瞞身分，但擊毬場上的那股意氣風發，就這麼隨著時間延伸到繼位後的無數大小戰役，對於總是靠智慧戰勝對手的談德而言，「勇猛」或許不是最恰當的形容詞，卻是數度凱旋的最好註解，貫穿全曲的響板、大提琴和鼓所形成的輕快節奏恰到好處的呈現了兩者間的中和。
原聲帶後段《歲月流逝》個人感覺是《談德的主題曲》變奏得最出色的一曲，帯點新世紀音樂風的節奏，搭配沉緩的低音弦樂，恍若搭載記憶之船的時間長河，慢慢流向不可知的未來，人生是什麼？！命運是什麼？！其實，也都只是時間的產物。
《秀芝妮的主題曲》其實就是《許諾》的變奏。
依循桓雄大王時代的輪迴，秀芝妮是賽澳的轉世，也就是黑朱雀的化身。在兩千年前的傳說中，賽澳的馭火之力並非與生俱來，而是桓雄由火之神女嘉真處沒收而後賜與賽澳的，由於其中種種的糾葛，致使賽澳變成黑朱雀並燒毀了大地；兩千年後，一個偶然的情緒失控，秀芝妮發現了自己擁有馭火的能力，對應著古老傳說，她....可能就是黑朱雀....，擔心自己可能會重蹈兩千年前的覆轍傷了談德，她消失在談德面前。《秀芝妮的主題曲》孤獨版的前奏低沉和的流瀉，橫笛與黑管交錯吹奏的主旋律，接續在第二段出現的高、低音提琴，是秀芝妮、是談德、是悽露、也是琦荷，是四個孤獨靈魂的獨白，是各自的心潮困頓，也是彼此的犧牲成全。而鋼琴獨奏版，訴說著秀芝妮離開談德之後的生活，簡單卻也寂寞；只可惜，個人感覺，此鋼琴獨奏版是整張原聲帶中最不吸引人的一曲。
《琦荷的主題曲》是三個主角中唯一獨立的曲目，大量的弦樂配置，映襯琦荷身陷火天會，無法依照自己意志行事的複雜處境，樂曲副標「命中注定的相遇」，陳述的，不僅僅是兩千年後嘉真、賽澳與桓雄轉生的糾葛，也是琦荷與談德自小於宮中相識進而相戀的過程，更是與自幼失散的妹妹秀芝妮雙雙馭火相鬥時的命運捉弄。琦荷的命運註定多舛，直到四樣神物甦醒、上天之力即將重現的最後，才知道今世的黑朱雀原來是自己........
《命運》一曲的開端是原聲帶中作磅礡的一首，也是《千年戀歌》的變奏，顧名思義，也就是所有人物橫跨兩千年時空的輪迴。這當中，只有火天會的大長老因為竊取了一點點火之力而意外長生，因而沒有經歷其中，兩千年前大長老自己的這個決定，不也是一種命運？！只是，人人都以為命運天定，但隨著故事的進行，「命運」有時候其實也只是一念之間。放諸現實，何嘗不是如此？！
其他幾首過場的樂曲，像《火天會》、《眾神的戰爭》....等等都是不錯的旋律，但因為頻繁的使用喇叭等吹奏樂器，與劇情畫面搭配時顯得有些格格不入，非旦沒有發揮引導觀眾入戲的作用，反而還影響了劇情情緒的流暢度。《敵軍的攻擊》一曲，雖然有塑造出夜襲時懸疑緊張的氛圍，卻讓人像是置身於古羅馬的戰場上，樂器編制導致空間錯亂，著實可惜。
整體而言，【太王四神記電視原聲帶】是不錯的作品，樂曲長度和流行歌曲差不多，很容易入耳，和好萊塢大片電影原聲帶裡動輒十分鐘以上的冗長疲乏感覺完全不同，久石讓的音樂也維持了一定的水準，不論有沒有看過【太王四神記】，都值得一聽。
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【後記】
如果不是因為戲拍到最後因太多演員受傷而修改結局草草結尾，【太王四神記】算是不錯的一部〝神話故事〞。對於當中篡改了什麼或是強調高勾麗無比強盛的部分，雖然離譜，但倒也不需要太過在意，畢竟這只是種娛樂嘛~~再說有哪個國家的電視台在政府補助部分拍戲經費要向國際行銷的狀況下還會拍出「國力孱弱」的一面？！屈原都可以是韓國人了....其他的....習慣就好....
總之，娛樂歸娛樂吧！
【太王四神記官網】
http://tsgdramma.com/
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【關於久石讓】
久石讓，本名藤澤守，日本作曲家、歌手、鋼琴家。長野縣中野市出身。國立音樂大學作曲科畢業。
「久石讓」這個名稱的來源是他的偶像─美國黑人音樂家及製作人昆西瓊斯（Quincy Delight Jones II）。他把「昆西瓊斯」這個名字改成日語發音，再聯上最近似的漢字姓名，就變成了「久石讓」。
久石讓以擔任電影配樂為主。特別是宮崎駿導演的作品，從《風之谷》（風の谷のナウシカ）至《懸崖上的波妞》（崖の上のポニョ）的24年間所有長篇動畫電影的音樂製作，為宮崎作品中不可欠缺的人物。
［資料來源
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B9%85%E7%9F%B3%E8%AE%A9 ］
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