六十年電影光輝 - 從長鳳新到銀都影展 (香港)＠Movieland 我的電影世界

2010-11-14 03:49:04| 人氣1,597| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

六十年電影光輝 - 從長鳳新到銀都影展 (香港)

推薦 1 收藏 0 轉貼0 訂閱站台

「長鳳新」是五十年代創立的左派電影公司…

長城擁有不少南來的著名上海影人﹐並栽培出夏夢﹑石慧﹑傅奇等明星﹔鳳凰是兄弟班公司﹐由大師朱石麟帶領年青的編導演人才﹐創作了不少叫好叫座的喜劇﹐有「喜劇之家」的美譽。相比之下﹐拍攝粵語片的新聯不如長鳳兩家為人熟悉﹐但《敗家仔》(1952)﹑《再生花》(1953)﹑《家家戶戶》(1954)﹑《發達之人》(1956)﹑《十號風波》(1959)﹑《少小離家老大回》(1961)﹑《蘇小小》(1962) 等五﹑六十年代的經典電影﹐都是新聯的製作。新聯影業公司是殖民地左派文化陣線上的一員﹐也是戰後優秀粵語片創作的支持者。

新聯創立於1952年﹐據說是愛國華僑投資﹐由任職《文匯報》的廖一原策劃﹐其後廖正式調入新聯領導管理和監製工作。製作人員盧敦﹑李亨﹑謝濟芝﹑劉芳﹑陳文﹐多和南來的左翼文藝工作者有所交往﹐組織「粵語電影清潔運動宣言」﹑「華南電影工作者聯誼會」﹐拍過《此恨綿綿無絕期》(1948)﹑《珠江淚》(1950)等嚴肅認真的電影。他們有志提高粵語片水準﹐拍電影從現實選材﹐抱持電影改變社會人心的理想﹐這與左翼運用文藝宣揚思想的戰鬥策略不謀而合。因為使命和人脈﹐新聯一開始便得以延攬許多重要的粵語片工作者﹐包括吳回﹑李晨風﹑秦劍﹑左几﹑白燕﹑紫羅蓮﹑紅線女﹑黃曼梨﹑吳楚帆及張瑛等。

新聯早期多寫實風格的家庭倫理劇﹐選材考慮社會現狀和粵語片觀眾的口味﹐角色多小市民家庭﹐也容納白領階層和專業人士﹐藉戀愛婚姻﹑家庭和社會服務﹑華僑教育等題材﹐從家庭出發﹐提倡破除封建迷信﹐建立健康進步的價值觀。相比於中聯﹑光藝的出品﹐新聯每片皆有清晰的教化意旨﹐更為追求寫實主義美學﹐但不犧牲戲劇和人情﹐不唱高調﹐人物和處境更能反映香港廣東人的生活。新聯同時拍攝喜劇﹑偵探﹑奇情影片﹐各類戲曲片如《彩蝶雙飛》(1959)﹑《佳偶天成》(1960)﹑《蘇六娘》(1960)﹑《紅葉題詩》(1962) 在海內外極受歡迎。這種雅俗共享﹑嚴謹講究的製作策略很成功﹐為新聯贏得聲譽和地位﹐和隨後創立的中聯﹑光藝﹑華僑﹐並稱四大公司﹐ 在五十年代﹑六十年代初粵語片全盛期﹐出品了許多優秀電影。

六十年代中期前的新聯﹐並不脫離香港電影的潮流。周驄﹑白茵﹑江漢﹑陳綺華﹑伍秀芳等新星使新聯年青化﹐愛情及小夫妻喜劇和光藝的出品不遑多讓。盧敦主持的子公司飛龍公司是編導主力﹐李晨風為新聯創作了數部優異的歷史故事片。新聯利用左派公司的優勢﹐到蘇杭實景攝製《蘇小小》和《湖山盟》(1962)﹐拍攝東江水解決香港水荒的紀錄片《東江之水越山來》(1965)﹐俱叫好叫座﹐並且滋潤複雜的中港關係。

六十年代後期至七十年代中期﹐由於受文革影嚮﹐創作上有許多教條主義的限制﹐新聯公司拍攝的影片在題材和手法上都難以符合觀眾需求﹐製作銳減﹐人才疏棄。文革後新聯欲圖重振﹐李晨風﹑王天林（化名王濤）﹑陳文等老將聊作支撐﹐已是乏力﹐最後於1982年與長城﹑鳳凰合併為銀都機構。歷史有其傳奇之處﹐合併前新聯和長城合拍《少林寺》(1982)﹐捧紅未來的國際明星李連杰﹐並為武俠功夫片注入新元素﹐增強類型的生命力﹐促成往後十多年的港產片盛況。

今年是銀都機構成立六十周年﹐這是以1950年長城改組算起。新聯已經完成歷史任務﹐ 但新聯的歷史不應抹滅。它在獨特的地域文化中建立﹐從事文藝工作和政治使命﹐奮鬥三十年﹐製作電影百部﹐發展出獨特的風格﹑藝術及人事。正是因為個性和特色﹐新聯在香港電影史和左派文化陣營的佈局中都擔負起歷史角色。這次回顧展﹐我們選映多部新聯名作﹐以誌紀念。紀念是為了尊重和理解歷史﹐希望更多影人憶說經驗﹐更多的電影和文獻可以參考﹐研究者能夠有所憑依﹐傾力以赴﹐使歷史傳承下去。

銀都電影選映

銀都於1982 年正式成立﹐由長城﹑鳳凰及新聯等公司合併而成﹐一直致力提攜新晉導演﹐勇於投資一些較具實驗性的電影。曾參與製作超過70部電影的邱禮濤﹐首次執導之作《靚妹正傳》(1987)便是由銀都出品。以風格偏鋒見稱的劉國昌﹐同樣以銀都出品的《童黨》(1988)展開導演生涯。其他導演如許鞍華﹑關錦鵬﹑張之亮及李志毅﹐都是在銀都的支持下完成代表作。

香港電影資料館今次選映的四套作品﹐均是銀都培育年輕優秀人才﹐支持大膽創新作品的例證。

地點﹕香港電影資料館電影院

日期/時間/片名﹕

19/11 (五)

19:30 七十二家房客

20/11 (六)

14:00 敗家仔

16:15 離婚之喜 ^

19:00 新婚夫婦

21:15 改期結婚

21/11(日)

14:00 佳偶天成