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轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~

背景﹕

第50部作品﹐拍於1959年1月至4月。

58年11月﹐小津獲政府頒發紫綬獎章。翌年5月﹐又獲藝術院獎﹐被譽為電影界的代表。就在他先後取得這兩項榮銜期間﹐盡情發揮自己的滑稽本色﹐拍出這部響屁連連的作品。當然他不是有心衝著這些頭銜開玩笑﹐這個劇本是58年獲獎前就寫好的。

自默片時代﹐小津就愛以「響屁」來逗笑﹐拍《淑女與髯》 (1931) 時﹐由於拍攝延誤﹐工作人員最後5日要連夜趕工。失眠了這麼多天﹐ 大家都沒有了胃口﹐據說這時最易放屁。疲累的人員在現場開玩笑﹐用手指按下別人的肚皮﹐趁這當兒自己把屁放出。這個噱頭很惹笑﹐但用在默片裡效果不大。而在《早安》裡﹐這不僅是單純的笑料﹐更是貫穿全片的重要元素。不過用 「真人」的音響未免不雅﹐所以用管樂器代替。

影片場景設在東京西邊的新興住宅區﹐並且限定在五戶人家之間。本片寫的是典型的「郊外之家」﹐代表人物是中年白領大久保一家。這家人的孩子以放屁取樂﹐簡直和舊作《我出生了﹐但...... 》異曲同工。不過﹐今次孩子對父親不滿是因為家中沒有電視﹐最後還是人有我有才能罷平。同樣﹐市中心與郊外兩者之間也減少了以往那種緊張關係。其實這種對立已沒有了﹐這個主題也行將在小津作品裡消失。代之而來的張力﹐是片中五戶人家的主婦在這有限天地內的相互往來。(小津早期 的學生喜劇也是在狹小有限的空間內發生。) 各戶主婦行動上的限制跟本片的虛構空間息息相關。這五家的房子幾几乎跟《長屋紳士錄》裡的大雜院那樣﹐在市區自成一角﹐而且恍如奇蹟般幸免於戰火。

小津對本片的色彩特別用心﹐手法多樣。櫃子襄每個抽屜都塗上不同顏色﹐三好榮子飾演的原口家年老母親﹐她的睡衣花式﹐以及其他例子﹐都告訴我們﹐小津把色彩當成了他每的新玩意。



小津的話﹕

很久以前﹐我已在構思《早安》的故事。人頭這種主物﹐在日常生活中﹐總愛說些無謂的話。一旦遇上了緊張關頭﹐要該重要事時﹐卻不容易開腔。我就是想拍一齣這樣電影。但到真正準備拍時﹐卻又下是那麼簡單。在導演工會講這故事時﹐大家都說十分有趣。不過﹐當我們提出讓他們拍時﹐卻沒有人願意接受。於是﹐我便下定決心﹕「還是自己拍吧!」 雖然構思好的故事此較苦澀﹐年紀越大﹐便要兼顧票房﹐盡量拍成能令人開懷大笑的電影。正確地說﹐不是考慮票房﹐而是希望有很多人看我的影片。