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最近讀完蔣勳先生的<感覺宋詞>，經由作者溫潤筆觸的導讀下，得以由宋詞作品中一窺宋代生活的另一面向，比如空間的美學感。宋朝時屋內的空間陳設，以及屋內和廊院間的區隔，不是全由牆面切割成一片一片的，常常是透過 <簾> 這種非完全隔絕的介面做為區隔，使整體空間有一種連貫的流暢美感，此可由<朱簾>一詞大量出現在宋詞中做為印證。

另外也感受到宋詞作品與唐詩的大開大闔格局，在風格上有相當的不同，

<唐代許多作品經常在描述大的景象，或者生命中必須有目的性的事件>，

相對而言，宋代文學家常對很多日常無所謂的小事件做相對深入的描摹，對此，後世一般的解讀大多指向宋朝國勢與唐朝有別的關係，但蔣勳先生提出另一面向的觀察，他認為

<因為政治的相對安定和經濟上的繁榮，使得人們可以很安靜地去看一些幾乎是無所謂的小事件。>

所以在宋詞的詞句上
<常會發現好像是一個沒有目的性的描述，它在整個人生的意義上，不代表任何東西。可是所有的無謂和無聊，在生命裡面又占據了滿重要的時間。>

以下摘抄半闕 晏殊 的<踏莎行> 來做個印證
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

由 翠葉藏鶯，朱簾隔燕 開始 ，內外僅由朱簾作為區隔，屋內和外頭在氣息上視覺上是通透的，沒有絕對的隔斷，屋外的景像是靜中有動。
接著<爐香靜逐游絲轉>，像是轉到屋內的特寫鏡頭，在連空氣都靜謐的房內，在書案上的小香爐，煙絲一縷縷的交纏著往上，這些詞句都是對景緻很直接的描述，無謂也無聊，可能是主人翁喝多了剛睡醒，正倚在床榻上看到的景像!

此時鏡頭一轉，焦點再帶到屋外，看著看著，也感覺到屋外光影在變化移動著，<斜陽卻照深深院>，本來照在他身上的陽光，此時正在慢慢退卻。
或許這上面有政治上的暗喻，但若剝開這層聯想，放鬆心情隨著晏殊大巧不工的運鏡技巧，去感受這樣安靜純粹的午後片刻......挺美的 不是嗎。
就用蔣勳先生的話來作結尾
<我們的生命並不是每分每秒都具有重大意義，有些時候是屬於靜下來的時刻，可以休閒的時刻。 >