讀妳 寫作是不可能撒謊更不可能矯作的，。。。。。。。 。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。 你處於什麼樣的狀態，那字裡行間就透露出某種訊息來。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。 。。。。 寫這些故事的時候，我拚命找尋生命的出路。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 我覺得這個世界非常，非常寂寞……。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 --摘自柯裕棻《冰箱》自序--

502愛的鼓勵 1訂閱站台

九月底，瑪姬瑪漢帶來一支舞團。看著簡介上吸引人的介紹，法國芭蕾舞演出，拮据飯錢買了第一排的票，期待這場表演。

「環鏡」利用兩列鏡子，表演者穿梭其中，和鏡中的影像反覆交疊。開始，演員站列一排，同樣的表情，一併的步伐，走進鏡列中，the opening is cool !

不過接下來在境列中的表演，反覆的動作持續了將近一個小時。這些動作反映了人們生活瑣事、表情細節，走動、爭吵、親吻、逗弄著新生的嬰兒、咬蘋果、吃炸雞...。一樣的動作不斷重複。當你心裡因為重複的畫面而感覺無聊的時候，是否就是一種宣言─ 沒錯，他們演著你的生活，如果你也覺得無聊，你的存在你的生活的確是荒謬的。

「環鏡」像蔡明亮電影的舞台版，看的時候覺得無聊，看完又有些空虛失望。(試想如果花了大把銀子坐在劇院看演員吃蘋果吃了一個小時...你會怎樣?)但是有趣又在於，半個月後再仔細回想，導演的安排真的能讓你會心一笑、感同身受，甚至讚嘆她的安排！這是我當初沒想到的！

當鎂光燈亮起的那一刻，演員空洞的表情，滿是荒無砂礫的舞台，人的肉體和心境合一，是虛無是滿坑滿谷沉悶死寂。


*聽聽看瑪漢‧瑪姬怎麼說


1. 摘錄 聯合新聞網 記者 徐開塵 09/22

瑪姬‧瑪漢說，這個作品要呈現當代人由生到死的過程，「這是一個充滿暴力、令人恐懼的時代，是人的自私自利製造了暴力和恐懼，人們又因此而受到傷害。」

荷蘭哲學家史賓諾莎曾發表一項「人與動物行為變化」的研究，瑪漢受其影響，很喜歡研究環境對人的影響，以及人類行為如何反映環境種種。由此發想的《環鏡》，融合舞蹈、音樂和劇場元素，表演者在二十餘面鏡屏間，做著吃飯、穿衣、求愛等日常生活動作，「生活中的暴力也在其中」。

創作之初，無始無終、又似遠方浮動的水平線般的音樂作為背景，編舞家讓表演者跟著音樂的流暢性，發想十秒鐘的動作，表現一種職業、工作、情緒或氛圍，漸漸日常生活動作也融入其中。她說：「戰爭和愛可以融合在一起，就像數學排列組合一樣。」觀者透過鏡屏反映出來的各個面向，即可掌握表演者不同瞬間的動作。

瑪漢強調，她不是在探討個人的情緒問題，也不要表演者將情緒投射在動作中，她要呈現的是人日常的行為和身體狀態，「就是人類集體行為的多樣性」。

這不是台灣觀眾第一次欣賞瑪漢的作品。從1994年的《May B》、1999年的《哄動》，至今已是第三類接觸。瑪漢作品獨特的風格，早已在台擄獲一群粉絲，明起至25日在國家劇院的演出，票房達九成多，即是明證。

瑪漢出身古典芭蕾訓練，又曾在莫里斯‧貝嘉創設的慕德拉舞蹈學院、二十世紀舞團待過，但後來都因為想要突破而出走。不過，瑪漢表示，她並未刻意拋棄舞蹈的程式，「舞蹈是身體的語言，是表達快樂、憂傷和對世界的想法的方式。我並未丟棄所學的技巧，只是覺得純粹的肢體動作、手勢等，才是真正的舞蹈。」

這也是她的作品中多起用包括作曲家、詩人、舞者等各領域藝術家的原因，因為這樣才能讓表演不帶情緒，而是由研究人的動作為出發。

瑪漢的作品，宛如日常生活眾生相。她對呈現「生活中的身體」極感興趣。這也反映出她深受貝克特的影響。她曾說，貝克特作品的美好，在於人賦予了生存意義和光采。

貝克特的書寫形式，帶給她最大的啟發，特別是音樂的節奏性、不用複雜元素即能創造某種氛圍，以及那種不平衡、不確定的感覺。這些在瑪漢的作品中，也能看到蛛絲馬跡。


2. 摘錄 東森新聞 記者劉文雯

輕裝簡從的瑪姬˙瑪漢今21日帶著4位團員共同出席記者會，對於今年的新作《UMWELT－環鏡》，她說，這齣舞主要在表現環境如何影響人類行為，而人類行為又是如何影響週遭人事物。舞者每一個動作都很精準且很短，約10秒表現一個動作，所有動作都是舞者相互切磋研究出的，都和日常生活有關，像是吃飯、穿衣服，或是人類間的相愛及暴力等等。

而為了觀眾可以抓住舞者的每個動作，瑪姬˙瑪漢說舞台上還放置了許多屏鏡，觀眾可由不同角度看清楚舞者，尤其舞者背部的動作，另外整齣舞是希望透過肢體表現人類行為，不帶有舞者個人的情感，所以舞者都沒有任何臉部表情。

瑪姬˙瑪漢說，舞台上將裝置著三層鏡子所組成的迷宮，9位舞者必須要在無間斷的60分鐘內，扮演100多種不同的角色。舞者們還要在迷宮般的舞台裝置中找出口、在舞台背後快速地換上下一個角色、在觀眾面前優雅地完成指定的動作…等，這只有訓練嚴格、默契極佳的舞團才能做到。

而這樣的表演方式，連具有深厚舞蹈背景的兩廳院平珩藝術總監，都不禁要說：「這真是一支非常難跳的舞！」

喜歡用簡單的肢體動作配上華麗複雜的舞台，來探討人內心理千奇百怪的想法及情緒，這就是瑪姬˙瑪漢獨特的編舞風格，從來都不被侷限於舞蹈的領域之中，反而藉由與其他傑出藝術家的跨界合作，發展出融合舞蹈、劇場、攝影、雕塑的獨特風格。瑪姬˙瑪漢表示，《UMWELT－環鏡》深受劇作家貝克特（Samuel Beckett）的影響，舞作中充滿了不確定、不平衡、永遠在動的風格。