諾貝爾文學獎不一定是偉大作家的指標，過去這個獎項已經漏掉了不少大師，例如博爾赫斯、普魯斯特、喬伊斯、卡夫卡，所以對於沒有得獎的好手而言，的確可以用上述的名字來安慰自己。今屆諾貝爾文學獎得主略薩(Mario Vargas Llosa)，早在八十年代就以上述幾個名字來評論諾獎的意義，當全世界都以為他會成為另一位被漏掉的大師時，他卻突然獲獎了。
略薩獲獎是實至名歸的，他的小說關懷現實，極具創意。《世界末日之戰》寫巴西貧民與莊園主的對抗，最後發展成血戰，那種反抗和迫切希望改革的力量，令人熱血沸騰。在《胡莉婭姨媽與作家》中，單數章節在寫男女主角的長篇愛情故事，雙數章節是男主角(也就是作家)寫的短篇小說，巧妙地反映當時的社會不同階層的情況，產生多聲道的效果。略薩的名作，還有《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》、《酒吧長談》等等，這些作品都在小說結構上別出心裁，令讀者以不同的角度領略故事的內涵，在小說發展史上，有劃時代的貢獻。
除了擅寫小說，略薩的文學評論和創作談也令人激賞。他在《謊言中的真實》中，把寫小說的心路歷程娓娓道來，毫無保留，尤其是如何在虛構和現實之間找出適當的平衝點與切入點，這是很多理論家都無法講清楚的，他卻以親身經驗介紹得很生動。略薩還在此書附加了不少文壇八卦，例如他跟馬爾克斯不和打架，以及懷疑博爾赫斯對他不滿。當中精彩紛呈，會看的可以看門道，不會看的也可以看熱鬧。
略薩還有一本書名為《給青年小說家的信》(又名《中國套盒》)，由文學的抱負談到小說的多層敘事手法，既有基本功介紹，又有高層次的內功心法，每封信都值得喜歡寫作的朋友認真思考，略薩非常強調文學的反抗精神，他的抱負就是用虛構的小說讓讀者看到現實世界的不公平和不正常，他知道憑一己之力不一定可以改變些什麼，但透過寫作，他希望令更多人擁有正確的信念和正義的力量。
管他有沒有得諾貝爾文學獎，讀略薩的作品，總會感到力量澎湃，妙趣橫生。
(刊於2010年10月13日澳門日報新園地版)
後記:
略薩得獎我的確非常高興,我自己寫的小說之所以常常使用多角度敘述,跟我認真讀過他的大作有很大關係.這樣你大概明白我為什麼會很興奮吧.
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