澳門沒有專業作家，報刊雜誌的作者都另有正職，舞文弄墨，研究文學，不過是為了興趣。
不過，在澳門這小小地方，對文學創作感興趣的人並不算小，自八十年代中期起，這些文學愛好者的力量漸漸集結起來，透過大大小小的交流和聯繫，“澳門文學”的方向慢慢在社會大眾心目中確立，同時，經過了十多年的努力，澳門文學亦開始產生她應有的影響力，在世界華文文學中佔一席位，並且繼續茁壯成長。在這段說長不長，說短不短的文學發展歷程中，“澳門筆會”的創設，可說是澳門文學穩步發展的一個重要里程。
成立於一九八七年的“澳門筆會”，充份表現了澳門寫作人的溫情和謙遜美德，光從該會以“筆會”為名，不以“作家協會”自稱，已足以顯示當年的創會成員深明澳門的文學生態，既不自憐自傷，也不自高自大，只是恰如其分地結合文學界的力量，以推廣文藝，豐富小城的文化為職志。“澳門筆會”集合了澳門大部份的寫作人，他們眾志成誠、默默耕耘，而且保持澳門社會的一貫傳統：團結友愛，大公無私，在毫無報酬的情況下不遺餘力，致力推展會務，在創會初期，“筆會”最明顯的活動是多次出訪外地，進行交流，吸收創作心得之餘，亦獲得更多的文學社團運作經驗。由於當時澳門並沒有足夠的文學發表園地，出版一份具有代表性的文學刊物便顯得逼切和重要。《澳門筆匯》這本同人刊物，正是在這種健康發展的情況下創刊，其時為一九八九年六月。《澳門筆匯》是澳門最具代表性的文學雜誌，標誌著澳門文學邁向成長和多元化發展。
在《澳門筆匯》的＜發刊詞＞中，“筆會”創會副會長李成俊這樣寫道：
“我們認為文藝並不從屬於政治，但文藝如果離開了偷理和教化，那就失去其價值和功用。
我們主張創作自由，文藝家寫甚麼和怎麼寫，只能由文藝家在藝術實踐中去探索和逐步求得解決，關鍵是內容要導人向上向善。
顯然文藝除了教育作用，還有認識作用和審美作用。人們在日常緊張生活之餘，也要娛樂，要欣賞花鳥蟲魚、山水木石畫以反抒情的歌舞。文藝就是從精神上滿足人們的需要，豐富人們的精神生活，提高人們的精神境界。”
而在《澳門筆匯》創刊號＜從筆會到筆匯＞一文中，現任“筆會”會長李鵬翥說：「總之，雜誌是姓「澳」的，要具有澳門的特色，首先立足澳門，才能走出澳門。在中外交通史上，數百年來成為中西文化交流的熱點之一。因此在新的歷史時期，文學作品如何反映這方面的特色，反映新的生活內容，是值得作家們探索和實踐的。」
壯哉斯言，任重道遠！《澳門筆匯》日後即循著這個方向發展，因為有了這麼一份綜合性文藝刊物的配合，“澳門筆會”的凝聚力亦因而有所提高，刊物的影響力更深入校園，在中學和大學引起了迴響，培育了不少文藝青年，九十年代中期“筆會”大規模引入一批年輕會員，《筆匯》編輯隊伍逐步年輕化，皆可追溯至《筆匯》創刊時期對“新生代”作者的直接影響。
早期的《澳門筆匯》即強調以本地創作為主，但從不排斥外地作家的稿件。由於本著“文學多元化”的宗旨，《澳門筆匯》的作品，就文體而言可謂包羅萬有，舉凡現代詩、散文、小說、戲劇、文學評論皆有刊登，而澳門寫作隊伍之中，又不乏古典文學造詣不凡的朋友，是以《澳門筆匯》並未以“現代文學”刊物自居，反而歡迎古典詩詞甚至是古典散文和駢文，因為文學無分新舊，只要是有代表性的作品，《筆匯》都樂於推介。
此外，由於澳門曾經是葡萄牙殖民地，在此間的葡語社群中，文學愛好者大有人在，《澳門筆匯》亦曾多次以中葡對照的形式譯介葡語作者的作品，為澳門文學保留了珍貴的歷史資料。
隨著門文學在質量上的進步，澳門筆會與《澳門筆匯》成為社會上備受重視的文化團體和刊物。然而，澳門至今仍未能擁有一個成熟的文學市場，文學雜誌雖不至完全乏人問津，但銷量未如理想，卻是不爭的事實。“筆會”和《筆匯》在政府文化部門和社會人士的資助下，量力而為，堅持了十多年，會員和編委會皆利用工餘時間苦心經營會務，勤懇創作，為推動文學而不懈努力。
在一系列交流活動和各種文學研討會之外，筆會普及文學最重要的工作，當數自九五年起每兩年舉辦一屆的“澳門文學獎”。該項比賽分小說、散文、詩歌、戲劇四組，各設冠亞季軍及優異獎若干名，由於獎金較高（各組冠軍為澳門幣一萬元），評審亦較嚴格（由外地和本地專家組成評審團）得獎作品皆足以代表澳門文學的水平，是以至今舉辦四屆，皆反應踴躍，大大提高了澳門市民對文學的參與程度，當然更產生了不少優秀的作品。每屆文學獎的得獎作品和評審意見都會以專號的形式在《澳門筆匯》刊登，這亦是《澳門筆匯》備受重視的原因。
踏入二○○一年，《澳門筆匯》編委會經過多次討論，終於決定以大開本形式和讀者見面，增強了版面的靈活性。改版後的《筆匯》繼續以探索文學、推動創作，凝聚澳門作家為宗旨，在尊重傳統和重視創新的大原則下，筆會和《筆匯》將會邁步向前，共同促進華文文學的發展。
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