歌仔．戲．五四三 帶曲子帶鑼鼓的是戲，只有口白的連續劇也是戲．帶歌帶舞的舞台劇也是戲， 只要是戲，只要能看到，甚至是熱門的書籍，說不定都會看到「觀後感」。 三姑六婆慢慢品嚐好戲、好角兒、好演員．．．．

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因為夢想家花掉2.3億，也引起藝文分配資源的討論，歌仔戲圈的明華園當然就是箭把，拿的補助最多，劇情變化是令人耳目一新還是灑狗血？而且相當專注在奇關變景，但是失去了歌仔戲應有的四句聯和押韻，所以引發很多的爭議。

 

現在多是方便法門，像是唐詩押3句的，韻腳2句2句已經算不錯了，甚至都不押的。這就引發了一個老生常談的問題，當劇團申請補助、廟口瘋歌仔比賽，或是劇本獎等等應該都有這種問題，尤其劇本獎還會有國字台音讀不出來這樣的問題，是劇情重要，還是傳統的唱唸／語言用字重要？如果說，一是劇情9分（沒有滿分的劇情），唱唸3分；一是劇情5分，唱唸10分（唱唸皆押韻，還會用很美的俚語），評審要投給誰？

 

如果學者專家們在評審的時候，以劇情為重，而且不能演不下去就神仙來湊，苦旦要夠苦，奸角要夠壞，壞得合理都不行，一定要壞到骨子裡（荀子曰：人性本惡才是上策，孟子曰：人性本善不行？），就會讓劇團或是編劇們專注在灑狗血或是奇關變景，美麗順口的唱詞不見了，變成內、外行都在看熱鬧了。這讓小編想起有個劇本獎，評審評某一本劇本，「沒有口白不像劇本，像是唱本」，歌仔戲是從月琴彈奏的歌仔唱故事演變而來，號稱「台灣歌劇」，如果編劇夠功力，以國外歌劇表演為參考，沒有口白只有唱詞，為什麼不能演出、不能成為劇本？

 

如果在給補助或是各種獎項的時候，評審們只以劇情為重，這個不行，那個不好，出現不是史實或是習俗不查證就指是不合理，那真的查證或是照史實或習俗寫劇的編劇，努力算什麼？口白落落長，只有方便法門的唱詞，甚至也不是很多，也給補助或是名次，那是不是間接或直接鼓勵劇作家丟掉歌仔戲的傳統？如果真的無法抉擇，要不要考慮不給補助、退回修改或是名次從缺？