上篇看到「4P」，有沒有很緊張刺激？以為要談什麼房間裡香艷火辣，只能在暗中行的事．．當歌仔戲開演的時候，布幕拉起，門也關上了，觀眾席也暗了，是不是關起來的房間的事？如果你想歪了，就是你．．．．偏偏這「4P」是行銷不可或缺的。
行銷學講究「4P」，歌仔戲偶像當道，所以要多加1P--「PERSON（人）」。除了明華園以外，很多團都還是這團的大戲也有他，那團大戲也有他，這齣演三花，那齣演小旦，再下一齣變成小生．．．．．歌仔戲的的經費拘据，為了顧三頓也沒辦法，但是變成偶像大眾化，要看偶像太簡單，也就不稀罕了，看看許多外國演唱會，或是歌劇來台表演，為什麼有人前幾天就跑去排隊，甚至一票難求，說穿了就是「稀奇」，因為很少看到，所以吸引人。
而明華園正是箇中好手，從陳勝在演出蕃薯官一炮而紅，鄭雅升和陳勝在偶而接演台灣奇案；孫翠鳳演出不少連續劇，最近演出「祖師爺的女兒」，大大提升名氣，也就更大大提升孫翠鳳偶像的地位，加上她一年才一齣大戲，保安宮季、文化請戲車拼等等場次可以看見陳勝在或孫翠鳳機會少之又少，其他文化場次也不多，所以在歌仔戲場子一年出現次數少之又少，保持相當的神秘感，又有連續劇傳達偶像的訊息，拿捏得相當好，所以明華園的戲就更加有戲迷願意買票進去看，明華園5P之PERSON是100分。
由這個例子可以看出，如果能夠善用戲迷的偶像情節，不要一齣戲偶像全部集聚在一起，而是分散在各團，這樣就比較能吸引戲迷買票進場，買一級票接近偶像。這需要各戲團願意培植駐團台柱，而不是要演大戲了，就四處調人，也因為每團年度大戲時間都會錯開，所以演員演那一齣沒有衝突，這一齣演小旦，那一齣演三花，粗角、老生來一下，小角色加減好．．．．有固定台柱演員的，除了少數由廟口團提升上來的團隊以外，幾乎都是請將方式完成該團的年度大戲，甚至廟口文化團隊有時候也為了加強某一角色，也必需進行借將的動作。這樣偶像的神秘度不見了，這一團有他，那一團有他，加上團藝會每年都有「廟口好戲作伙來」一齣88萬的廟口戲製作，為了首演，借將更是常見，所以也不一定買票才可以看得到偶像，加上其他演出不少，所以也就降低了神秘度，間接影響票房。
各團應有最基本的主角演員，保持神秘感，不要來來去去，為了提升知名度的媒體曝光率是應該的，現在最多人看的長壽連續劇，歌仔戲演員也可以去演，不一定要演男女主角，演個有特色的配角也可以，只要能亮相，能爭取螢光幕，就達到目的，也可以顧腹肚，更加可以培植fans。
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