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其他照

21世紀初起，生物科技發展神速，大幅度改善了醫療，延長了人類的壽命。但全球各國至今尚未有統一的監控，結果引起一連串醫療事故和抗藥惡菌等問題。種種問題惹來社會各界關注，聯合國帶頭擬定監管生物科技研究和發展的國際公約，於2067年建議訂定監控機械人科技的條約。
作為機械人科技龍頭大哥的日本當然立即反對條約，於是退出聯合國以示抗議，更決定實行鎖國政策，關上對外的大門。
2077年，即是日本實施鎖國的10年後。築起一道超高密度磁場圍牆的日本，沒有外人能進入，國民亦不准離國；更隔絕了他國的衛星監察，成為一個極度神秘的國家，被其他國家視為對地球的一大威脅。
美國獲得情報，指日本正在發展一種全新的大殺傷力武器，嚴重威脅全球人類的安全。為此，美國派出「梭特」（SWORD）特種部隊，秘密潛入日本。
依照精心策劃，梭特成功闖進日本，卻發現日本彷彿回到科技未進化的昔日年代，幾乎全個國已成荒漠，地圖上已沒有任何生物反應．．．

日本動畫向來是世界先驅之一，最新的動畫電影《2077日本鎖國Vexille》，便是由全3D的技術繪畫而成。

日本鎖國十年成荒漠

二十一世紀初期，生物科技有極大進步，延長了人類的壽命，但惹來種種社會問題，聯合國欲擬定監管生物科技研究和發展的國際公約。與此同時，日本發明了跟人類極為接近的機械人，壟斷了由家居以至軍事用途的機械人市場。

這些科技被視為威脅，聯合國於二○六七年建議訂定監控機械人科技的條約。日本退出聯合國以示抗議，更決定實行鎖國政策，一鎖便是十年。二○七七年，美國派出特種部隊潛入日本，欲解開日本之謎，可是他們卻發現，日本並非想像中的先進，反而變成了一個荒漠。

日本末日情懷

日本於德川幕府時代曾經一度鎖國，電影以此變成科幻題材，的確是一個頗有創意的設定。然而和很多科幻電影一樣，《2077》捉到鹿卻不懂脫角──日本、聯合國與美國的關係，本來是個可以引申出很多現實世界狀況的題材，但電影的世界觀並非隨著故事展開而擴大，反而愈見狹隘，相當可惜。

角色之間的感情亦缺乏描寫，自己人被出賣的理由亦只是「劇情需要」，沒有充分交代當中的心理變化。敵方所持的理由亦很老套陳腐，很多日本動畫的敵方設定都要來得更宏觀。不過電影的內容也非全無可取之處，日本人對「末日」的情意結，還有以鎖國反映出他們心底裡那種高高在上的自尊，都是導演曾利文彥頗獨到的觀察和見解，值得深思。如果能將日本的國情更多反映到電影之上，故事將會有趣得多。

立體動畫缺乏血肉

電影以全3D的動畫組成，畫面的背景及機械都畫得相當精細，始終機械的確是日本人的強項；不過在人物臉相方面，卻少了一點血肉，表達不出角色應有喜怒哀樂的反應，相比起《史力加》等3D動畫，便顯得比較生硬。其實全3D化也不一定是好事，有時候平面的動畫反而令角色更生動地演繹神態，宮崎駿一直搞2D動畫，或許也是因為如此。

《2077》令人聯想到《攻殼機動隊》與《蘋果核戰記》兩部類近的科幻動畫，但兩部電影都是漫畫大師士郎正宗的改編作品，當中探討到靈魂與肉體等哲學命題，故事嚴謹深邃得多，可見即使畫面如何驚人，沒有好的故事支撐，就會如片中的生化機械人一樣，看不出其神采來。
[轉自大公網]