隨風起舞 舞者用舒展的肢體語言展示著青春的靚麗的色彩，刻劃著舞者心的痕跡，行雲流水一般飄過春的綠 野，夏的浪漫，相約走過秋的蕭瑟，冬的嚴寒。沒有凡塵俗事的攪擾，那一刻，徹底的活脫脫的追 尋著心中的至美。於是多了發現美的眼睛，多了情人眼裏的愛慕，多了對生活的憧憬，所有的浪漫 從這裏開始延伸‧‧‧‧‧‧

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漢唐古典舞

春秋戰國是我國衆多古民族通過兼併戰爭到融合的陣痛時期，秦統一中國，二世而終，以漢族爲主體的中華民族是到漢才真正凝結定型。從民族發展說，是我們從童年，青年進入青壯年、一切趨向於成熟的階段，富有蓬勃的朝氣，富有進取精神。從社會發展說，是封建制度穩固上升，社會經濟出現繁榮局面的一個時期。漢的文化藝術在前代的基礎上是一個飛躍，具有輝宏、博大、雄渾的氣勢和風格。漢代舞蹈由於江淮流域楚文化和黃河流域尊周文化的合流，形成歷史上第一次俗樂舞的發展高潮。漢代舞蹈既有北方周文化堅實、厚重、諳於人事的務實風格，又有南方巫文化揮灑、坦蕩、俏麗、嫵媚、敬事鬼神的幻想和熱情。方士、神仙家創造幽冥與神界仙界的奇想，黃老之術散播的虛幻迷離，原始儒教至此的纖緯化，又爲漢代舞蹈注入了飄逸杳渺的氣韻，使得漢代舞蹈外觀奔放古掘而意蘊纖巧，形、神都有鮮明的歷史特徵。在古代舞蹈文化的發展史上，漢代舞蹈是爲後世舞蹈的藝術風格、審美傳統奠定基礎的時期。然而沒有形象依據，也難於進行古代舞蹈的追索和創作。古人的厚葬之風，在地下墓室爲我們發掘漢代舞蹈提供了許多形象資料，是最爲豐富的一個時代。

唐代，我國古代文化達到了高峰，舞蹈也進入前所未有的極盛時代。漢代舞蹈是江淮、黃河兩系文化合流推動出現的第一次發展高潮。唐則是在第二次民族大融合（南北朝期間）的歷史背景上，第二次南北文化合流和中原（廣義的）文化與西域文化的溝通所形成的第二次發展高潮，並成爲全盛時代。唐大帝國在經濟、文化、政治、軍事各方面的雄厚實力，不僅在域內形成鼎盛局面，而且遠揚四海對域外也發揮了巨大影響，從而造成一種宏闊、自信的胸臆和相容並蓄的氣度。佛、道教的繁榮也推動了當時宗教藝術的繁榮；文化的昌盛提高了當時藝術的水平和成就；與域外的文化、貿易往來，又形成了唐代社會生活、情趣、審美的開放。在這種歷史背景和文化基礎上的唐代舞蹈，早於歐洲文藝復興出現晚宴芭蕾五、六個世紀，而在樂舞體制的建立--如坐、立部伎的區分；舞蹈性質的劃分--如健舞、軟舞的分類，皇家職業機構的管理--如內外教坊、宜春院、內人等的等次；劇目的數量、種類、藝術風格的廣泛性成熟性以及獨、雙、小型隊舞的表演格局、水平，廣場集體和大陣容舞蹈的氣魄與唐帝國的其他成就一樣，在當時是居於世界的先進地位。如果說漢是奠基時期，唐則是總其成的時代，因此創建中國古典舞不去挖掘漢唐、追尋這兩個古代舞蹈發展支點上的規範、風格、美學特徵，是不可能出現能以代表中國古代舞蹈藝術的風範、成就的古典舞的。如能追索到這兩代的風範和成就，就完全有可能形成風格濃鬱、民族特色鮮明的古典舞蹈體系。從我們已經在實踐上進行的嘗試看，有潛力、有希望搞成世界上獨一無二的古典風格的可塑性，可以和別家媲美，絕不存在要不要保存其規律、風格的問題。