小魚兒的真情書

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修辭特色

愁予詩的魅力與他精妙的修辭煉字是分不開的，他善於煉字，如＜小小的島＞裡的「小鳥跳響在枝上」之「響」與「冷冷的流歌」之「流」，皆出人意表別有會心，朱沈冬在＜詩壇回憶錄──從「鄭愁予的詩」談起＞一文裡說：「愁予寫詩有時很『怪』，曾經為安插詩中的一個字，他翻遍辭源，終於很適當的完成一首詩的創作。」 詩人的創作態度是相當嚴謹的，由此可見他的用心。 愁予深知文字表現對詩歌的意義，他的修辭技巧也是極妙的，分述如下：

一、 比喻 沈師謙在《修辭學》裡說比喻是：「『借彼喻此』。通常是以易知說明難知，以具體形容抽象，以警策彰顯平淡。」 最能見出愁予妙想巧思的就是他詩中的比喻，他的比喻往往新鮮新奇而又恰到好處，仿彿天作之合。如同是以「手」為喻，他能各有不同，均至妙境： 月遺落遍地的影子 雲以纖手拾了去（夢土上•北投谷） 眾溪是海洋的手指 索水源於人山（夢土上•島谷） 你不知岸石是調情的手 正微微掀開你裙角的彩綺（夢土上•海灣） 無一重復，無一不新鮮。其他如「基隆河像把聲音的鎖陽光的金鑰匙不停地撥弄」（夢土上•俯拾），「帳篷如空懸的鼓，鼾聲輕輕摸響它」（夢土上•探險者），「東方日出是一枚鈕釦，釘上新衣的左襟，西方呢？殘月是一彎鈕孔，約莫兩吋吧，隱約地綻開在右襟上。」（雪的可能•穿霞彩的新衣）等等，新穎別致，總是讓人驚奇。 二、 倒裝 沈師謙在《修辭學》裡說：「語意中刻意顛倒文法上、邏輯上普通順序的句子，是為『倒裝』。倒裝往往可以加強語勢，調和音節，使文章激起波瀾。」 愁予常常將句子倒裝，如：在《夢土上》•＜小小的島＞有「你住的小小的島我正思念」將「你住的小小的島」與「我正思念」互換；《夢土上》•＜殘堡＞有「趁月色，我傳下悲戚的『將軍令』自琴弦」，將「自琴弦」置後；《燕人行》•＜查爾斯河左岸＞有「漢考克反射夕陽的十萬塊玻璃」，將「玻璃」置後，如此運用倒裝手法，在意義上具懸疑性，在音韻上有跌宕感，十分耐人細味。 三、轉化 沈師謙在《修辭學》裡說：「描述一件事物時，轉變其原來性質，化成另一種本質截然不同的事物，予以形容敘述的修辭方法，是為『轉化』。」 愁予常常將靜態的東西化為動態的，將沒有生命之物化為生機盎然的，詩意橫生，新鮮活潑。如＜清明＞中靜靜仰臥的一列青山卻能感覺到： 我醉著，靜的夜，流於我體內 容我掩耳之際，那奧秘在我體內迴響 有花香，沁出我的肌膚 這是至美的一剎，我接受膜拜 接受千家飛幡的祭典（窗外的女奴•清明） 而＜厝骨塔＞中， 一位死於戰爭中的軍人竟能夠「瀏覽野寺的風光」，「而且回想最後一役的時節」，並且看到他作為遊客的兒子。而在「五嶽記」的一篇裡，大山的樹也能夠有活潑的生命： 我底妻子是樹，我也是的 而我底妻是架很好的紡織機 松鼠的梭，紡著縹緲的雲 在高處，她愛紡的就是那些雲（窗外的女奴•卑亞南蕃社） 在愁予的詩裡，許多這樣擬人化的表現，把人和自然的隔閡都打破，在物我交融之中使詩充滿了生機。 四、對偶 沈師謙在《修辭學》裡說：「將語文中字數相等、語法相似、平仄相對的文句，成雙作對的排列，藉以表達相對或相關意思的修辭方法，是為『對偶』。」 愁予在對偶的運用上頗為拿手，使得詩境自然成趣，如： 隕石打在粗布的肩上 水聲傳自星子的舊鄉（窗外的女奴•霸上印象） 灶小餵得兩人 樹斜紅過三窗（燕人行•踏青即事） 宋秩一卷雲合月 明清兩京清明雨（雪的可能•一碟兒詩話） 這樣對偶的詩句在愁予的詩裡偶然出現，卻造就了音節上的朗朗上口。 五、排比 沈師謙在《修辭學》裡說：「用結構相似的句法，接二連三地表達同範圍同性質的意象的修辭方法，是為『排比』。」 愁予在詩中運用排比，使得抒情寫景淋漓盡致，如： 大衣猶在睡意上 他去暖和車 眼花一片白 心頭一層雪 煎腸還在食慾上 他去暖和車 哈氣一片濛 心頭一層霧 上課以前他得暖和心 肯特二週年 報上血凝凝 唸書以前他得暖和心 米萊阿梯卡 報上血冰冰（燕人行•「暖和死」之歌） 冬的山脈 柔若無骨 冬的人家 掩戶無燈 友朋滿是 無緣同行（雪的可能•冬） 小孩出生是生也生不完的， 大孩子去讀書是讀也讀不完的， 名字在戶口簿上註銷著，是 銷也銷不完的呀！（雪的可能•山路） 愁予在詩中運用排比，使文句整齊規律，形式華美，讀來順口諧耳，牽引著讀者的心緒。 六、類疊 沈師謙在《修辭學》裡說：「同一個字詞或語句，在語文中接二連三地反覆出現的修辭方法，是為『類疊』。」 在愁予的詩中疊字的運用有不凡的效用，如「達達的馬蹄」，「叮叮的耳環」、「健康是郁郁的， 愛情是徐徐的」，「歲月期期艾艾的流過」之類，通過擬聲或擬意，造成一種奇妙的音樂效果。愁予詩中疊句的運用也是迷人的，如： 我來了，我走得很輕，而且溫聲細語地 我的愛心像絲縷那樣把天地織在一起 我呼喚每一個孩子的乳名又甜又準 我來了，雷電不喧嚷，風也不擁擠（燕人行•雨說） 微醺是枕著山仰臥 全身成為瀑布 微醺是左手二指拈花 右手八指操琴 微醺 抬頭滿天的燈 低頭滿座的美人 微醺就是微醺 環顧左右 想要一個一個地吻過去 （寂寞的人坐著看花•最美的形式給予酒器） 這些詩利用類疊的技巧造成韻律式的節奏，不落雕刻痕跡，摹聲繪狀曲盡情態。 愁予認為：「文字對新詩來說，主要是用來製造意象，構成音節和旋律感。其次是用藝術的手法使文字的歧義更加延伸，以擴大聯想的範圍和效果，新詩的文字是表現的工具，而不是拿來作敘事和說理用的……。」 就因為詩人自己堅持這樣的信念，所以他的語言相當平凡、精緻，聲音抑揚頓挫，節奏自然甜美，令讀者在懂與不懂之間迷戀著他詩的語言魅力。 古繼堂在《台灣新詩發展史》中說：「愁予詩中之情美麗而不柔靡；豪放而不粗俗，看似平常，實則內在深沉，因而很容易引起讀者的共鳴，很容易和讀者的感情產生交流。這種共鳴，這種交流，不似鳥聲悅耳，也不像笛音悠揚，而是有一種播種和植根的效果，撥動著讀者的深部神經，產生一種內在的心靈交響。」 愁予的的詩有一股內流力，豐富的意象，明快的節奏，以及飄逸的情懷，像一條清澈的溪流，那美麗的芬芳、動人的音響源源不斷地流過我們的心田，任何人都無法拒絕他化入的魅力。