《片段‧騷動‧記憶》 「我只要有個地方，能讓我和我愛的人在一起，我希望被人們接受，不須改變自我，而且不是只在同性戀的世界裡」 「這個夢真好，該怎麼讓它成真呢」 「我不知道，問題就在這裡」 　 　˙摘自《藍調石牆Ｔ》 ＊留言陸續回覆喔＞＜抱歉大家久等了 請尊重智慧財產權 請勿轉貼文與圖 如須引用請先告知

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　　若，人對人的喜歡，是建立在特質上，而非性別，那，所謂男男，女女，男女的愛情，都只是一種個體之間特質的吸引，非歸因於性向。


　許是，看完了麥婉欣導演的第二齣長片《蝴蝶》後，我的眉頭皺得有點深。

　依稀還記得，麥導演曾說：我並不算太熱衷於拍同性戀的話題，我只想拍一個有關女人的故事，《蝴蝶》是想表達人們在感情上都會遇到的無奈與委屈。

　但，我主觀地反而認為，這的的確確是一部，用既定模式所拍攝的同性戀電影。

　電影裡加諸許多太順應潮流的概念，也許導演反向思考，異性戀所遭遇到的無奈與委屈，身為同與雙性戀也同樣會遇到。但，把話題侷限在同性戀上，在我看來，說點嚴重話，只不過是假藉同性戀之名義，實行高喊自由無價之口號，似乎為了自由，那些背棄的行為，枉顧責任的觀念，都可以被原諒，甚至那些所謂人言可畏的社會壓力，都可以被忽略不加以設防。


　因此，若，稱《蝴蝶》，實為傳導同性戀之烏托邦，一點也不為過。
　


　而，另一個既定模式，則為，若，所謂特質上的吸引是可以被成立的，那麼，當蝶愛上葉時，不該只把焦點強調於，因為曾為同性戀，所以現在也會愛上女人，是這樣的嗎？

　不明白為何焦點不在於，因為葉和真真相同，也都是左撇子？因為葉和真真相若，也愛自彈自唱？且兩人喜愛的音樂元素也相似？

　若，只因葉是女人，而使蝶敞開心胸找到自我，那，又是一番愛情裡的盲目，一種忘不了舊情的盲隨，這跟是否為同性戀根本就不相干，移情別戀就是移情別戀，何須拿性別來當藉口！

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　不過電影還是有令我欣悅的地方，那就是配樂和拍攝手法。

　《蝴蝶》並沒有發行電影原聲帶，片尾曲《A Wishful Way》是由來自內地樂團《跳房子》所演唱，《蝴蝶》裡面用了3首《跳房子》的作品當配樂，而片尾倒數第2首粵語歌則是《AT 17》的《The Best Is Yet To Come》。
　
　《跳房子》的《A Wishful Way》專輯，音樂元素很簡單，少了外國的複雜，多了清新的自然吟調，淡淡的，就像微風帶領著情緒的微漾，起了漣漪也不自覺地陶醉，而《跳房子》的主音兼填詞人就是飾演葉的田原，她們隸屬於摩登天空，其實只是一間小型公司，錄音室沒像其他的大公司有透明玻璃窗環伺，他們只有四面牆，但她們的音樂卻不只有那四面牆，也不只是透明的玻璃，而是長了翅膀的心。

　　
　《蝴蝶》的拍攝手法，雖，不是很標新，也沒有立異，但，穿插的步調，快與慢拿捏適中，也都恰到韻味，若，論感覺，還是仍讓我感到輕鬆。不過，在蝶的母親發現她與真真關係的那段，與《甜過巧克力》的情境相仿，其實根本幾乎是一樣的，連蝶與真真在床上的睡姿，母親掀開布簾的方式，兩人起身急迫地穿起衣服，以及蝶的表情，真真的說辭，幾乎都是一模一樣，彷彿拓本似的。

　且片中，還插入讓我感到刻意營造的片段。即電視撥放著１９３３年＜阮玲玉＞的作品《小玩意》，而配樂幽幽哀哀吟起當初＜關錦鵬＞導演為他所拍攝的電影《阮玲玉》，特地請音樂家＜小蟲＞量身製作的主題曲《葬心》，殊不知，是因為歌詞裡有蝴蝶，或者《小玩意》裡頭，＜黎莉莉＞飾演＜阮玲玉＞的女兒，是參加國家救護隊喪命與真真當初提倡民權的性質相當，還是為了配合片後真真彈了蝶的眼淚有理由呢？！


　此時，ｃｄ正撥唱著《葬心》


”　怎受的住　這頭猜　那邊怪　
　人言彙成愁海 辛酸難捱
　天給的苦　給的災　都不怪
　千不該　萬不該　芳華怕孤單
　林花兒謝了　連心也埋　
　他日春燕歸來
　身何在　”




　若，能同蝴蝶一般展翅飛，自由也能隨之來？
　自由，不該只是形式上的差別，沒了翅膀的蝴蝶也能飛呀！
　
　而，那枝早已寫好預謀的筆，老早就在手心上了
　妳，觸到了嗎？



　
　相關連結：跳房子的專輯試聽　
http://digitalmickey-space.blogspot.com/2004/12/blog-post_22.html





˙2005/04/20˙網圖˙
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