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 莫內 的睡蓮

 

 

【睡蓮 / Watelilies】/  油彩‧畫布  /  92 x 89 cm  /  1908  /  蘇黎世‧私人收藏

 

這幅完美之作，是包含 1907~1908 完成的，紀錄有案的 236 幅【睡蓮】連作中最好的一幅。 其中只有 48 幅於 1909年 5~6 月間在 杜朗‧俞耶 的畫廊展出，展覽的名稱是 莫內 欽定的『蓮池水景』( Les Nympheas, Paysage d’eau )。

 

羅曼羅蘭 ( Romain Rolland ) 看了這些畫後，迷戀難捨，寫信給莫內：「每當我對今日的文學及音樂之貧乏平庸感到難受時，唯有將我的視線輕移至您這些開花的睡蓮圖，這樣，可以使我自己的步調與新紀元的藝術一致，也能讓我感到安慰，覺得我們並不遜於前人。」- TAIWAN MAC

     

【睡蓮‧水景‧雲】/ 油彩‧畫布  /  74 x 196.5 cm  / 1903  /  TASCHEN GmbH

 

【睡蓮】/  油彩‧畫布  /  100 x 200 cm  /  1919  /  TASCHEN GmbH

 

莫內的睡蓮作品都很類似，一概呈現極其多變的技巧及晶瑩透亮的色彩。 由於執著熱愛透明效果，莫內 近乎迷信地堅持池塘必須絕對乾淨，才不會扭曲了水面映照天空與雲彩的倒影。 所以，他的花園裡一直有一個園丁專門負責將池水保持在最佳狀態。- Taiwan Mac

 

 

 

 

【夜色中的睡蓮】是比較早的作品，以睡蓮和蓮葉為中心，表現出 「天階夜色涼如水 」的平靜祥和。 1914以後的作品皆以大尺寸為主，讓我們能近看宛如人在畫中，遠觀則似漫遊在花園中；畫作中多用直線筆觸來表示倒影 ( 虛境 ) ，橫筆觸或圓弧形畫水面的蓮葉 ( 實境 ) ，中間有藍色的水面和留白的空氣流動。-導覽中隊 吳守慧 
 

「夜並不是黑的，而是清涼的，空氣是清新的.....」，因此莫內不使用黑，反倒用了很多的靛藍、藍紫、與灰色來傳達夜的感覺 

  

【睡蓮 / Nympheas】/  油彩‧畫布  /  200 x 200 cm  / 1916 /  TASCHEN GmbH

 

在蓮池畫作中，莫內 極盡所能地，以表面的圖案或抽象的意念取代表象的描繪方式。 寬闊的睡蓮花瓣可以讓莫內在畫中建構起水平線，而柳樹和蘆葦的倒影則提供了垂直線的結構。 這些幾何的平衡圖案之所以不會單調或了無生氣，主要是因為優美的睡蓮與蓮葉各樣不同的姿態，此外，更歸功於莫內的色彩運用。 他使用非平行的手法和巧妙的方式，捕捉到上千種生動的色調，並以點描及筆劃的筆觸將各種色彩打散到極限，把它們通通放在畫布上，然後又一層層地覆蓋起來。 第一層色彩極薄，近乎透明，但添加上強烈有力的筆法及層層厚實的顏料後，色彩便開始發亮。

 

    

【早晨】 / 油彩‧畫布 / 200 x 1250 cm ( 4幅連作 ) / 1916~26  / TASCHEN GmbH

  

 【早晨的垂柳】 / 油彩‧畫布 /  200 x 1275 ( 3幅連作 ) / 1916~26 /  TASCHEN GmbH

 

  

【黃昏時的蓮池】/ 油彩‧畫布 / 200 x 600 cm ( 雙幅連作 ) / 1912~16 /  / TASCHEN GmbH

 

莫內的畫風一直不斷在改變，早期系列作品裡 ( 參考第82頁 )，簡潔有力的運筆和點描手法以及閃爍的光，雖然透明，但有著織錦畫的特質，後來就逐漸趨向流體的風格。 莫內恣意的筆劃就好像海藻或某種水中植物似的，他的筆法不再是垂直或水平的，而是像神秘的卷鬚纏繞著，然後開始跳舞。 莫內的睡蓮畫作之所以對未來的藝術家有影響，主要因為他自由而大膽的技巧，加上他不再忠實地捕捉色彩，並大膽使用超大的畫面。- TASCHEN GmbH

 

 

 巴黎‧橘園美術館 圓型的展館 所展示的睡蓮連作 -  【早晨的垂柳】

 

 

 參考資料：陳淑華教授演講筆記、

                  TASCHEN GmbH 畫冊、

                  TAIWAN MAC 畫冊

                  莫內的作品

http://www.youmaker.com/ Les Vieux Amants‧一對老戀人