【劇評】狂藍／台灣藝人館＠關於關魚，已經轉台

2001-08-16 15:42:28| 人氣566| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【劇評】狂藍／台灣藝人館

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（繪圖／關魚／2001）

　「WILD BLUE」，戲劇裡的「狂藍」，生活中「張狂的憂鬱」。只因為一頭叫做「謊言」的怪獸，慣於對人類靈魂的「真實」鯨吞蠶食。

　陳培廣導演、台灣藝人館製作演出的「狂藍」，由九段與同志有關的故事構成。上班族仔仔（黃建瑋飾）演出的序幕和終曲，及他在另八段於門窗外充作背景的演出，可視為同一段，也藉由仔仔在舞台一隅的刷牙、出門上班、在街上講大哥大、洗澡、蹲在馬桶上看報章雜誌......一直到下班回家悉心打扮成帥氣的同志準備去約會，可以看出導演企圖拉近舞台和觀眾的距離，明示這些並不只是戲劇，而是我們周遭一直存在、一再上演的生活片段。

　從「夜台北」陪上司去嫖妓的志明，對著寬衣解帶的應召女郎阿麗，在扭扭捏捏下坦承自己是同志開始，我們看到四個演員用四個相同的名字：志明（何豪傑飾）、阿麗（呂羿慧飾）、士偉（單承矩飾）、建國（賈孝國飾），帶出十九位人物所牽涉的八個故事。不管是男同和女同相親決定假結婚的「天生一對」，或者變性兒子引誘被蒙在鼓裡的吧台老爸激情做愛的「騎馬記」，「狂藍」展現了不同年齡、不同職業、不同情境的都會人，為了保護自己「男同志」的身分，而編出的各種形式不同、對象不同但本質相同的謊言。至於仔仔在舞台的序幕和過程所展示的「一個普通人的白日生活」，也藉由終曲的夜生活打扮變身，揭露本戲最不顯眼卻最普遍存在的謊言。

　全戲較明顯的敗筆，個人認為出在第二段故事「哥的私房菜」。「狂藍」整齣戲的架構背景很「都會」，甚至可以歸類成很「台北」，使用的語言自然是「國語」，但「哥的私房菜」裡設定的四十五歲闊太太和她五十五歲的同志哥哥，操著一口上海話，在八段故事裡顯得格外突兀，而且我相信超過九成的觀眾都像我一樣，根本聽不清楚這兩位中老年人的對話內容，當觀眾很用力的豎起耳朵仍然不能抓住台詞在說些什麼時，我很懷疑這些台詞存在的意義。何況以設定的年紀換算國民政府遷台的時間，這兩人應該是沒受過太久的「純上海話」教育，反而受過長久的國語洗禮。

　若導演加進這段是為了涵蓋外省族群裡的同志，用帶點北京腔的國語表達應更能為觀眾接受，不過即使如此，在其他段故事均以年輕和壯年人為主角的情況下，這段中老年人的故事還是會降低這齣戲在觀看過程中的整體感。若導演是想在一齣戲裡將隱身在台北都會不同族群的同志一網打盡，那也會讓人懷疑，為何不選從鄉下到都會謀生、口操台語的一群呢？

　如果不計「哥的私房菜」帶給我的斷裂感，觀賞這齣戲的感覺算是相當流暢，五個主要演員的表現整體而言也有一定水準。比較可惜的是賈孝國，光頭的造型、高大的身材和角色「建國」的戲劇化，都使他格外引人注目，但他天生過份低沈的嗓音，使坐在第八排且相當靠近舞台中心位置的我，即使極盡聽力也還是有聽不清楚的地方，當台詞很長時尤其明顯，只有在「仔仔」一段裡扮演發嗲的美髮設計師時，卡通化的表演方式和女兒態的發音避去了這個缺點，而遇到憤怒的情緒表現時（例如「那屬於暗黑靈魂的夜晚」講手機的陌生男子和「羅家的兒子」退休的珠寶商人），賈的肢體動作在我看來總有些不自然的生硬。

　此戲最令我激賞的創意，則是讓五位氣質各異的男孩統一身著白裝擔任道具人員，負責在每段故事的場景轉換間，加入風格一致而笑果十足的動作和表情，不同於一般舞台劇憑藉幕起幕落的呆板形式轉換場景、不免造成情緒中斷的窘境，陳導演這招巧妙地製造「品評每一道好菜前要先喝口白開水」的清新效果，成功洗去前一道菜（前一段故事）殘留在口中（心中）的餘味，而道具人員傳統的黑色衣服變為白色後，公然在每一段故事的銜接處現身，某種程度暗喻這些故事都是以「無色眼光」的旁觀立場平鋪直述，觀看白色男孩把積木般的道具一再重新排列，也暗喻不管人物和場景如何重新洗牌，男同志的秘密和謊言依舊。能夠以相同的簡單素材，變化並串連出這樣的效果，舞台、道具、燈光的設計實在功不可沒。

　當燈光暗去，舞台落幕，一種叫做「狂藍（wild blue）」的色彩，便以視覺暫留的姿態浮印在眼底，睜視著人們養在心口的謊言怪獸。你，是被張狂的憂鬱吞沒，還是能以真實面目的力量吞沒狂藍？

關魚
2001/8/16

批ㄟ司萬
這齣戲是去年夏天拿免費票在新舞台看的，
只是觀後感一直拖到現在才寫，呵呵。

批ㄟ司兔
關於「狂藍」的劇評，「一隻眼兩張嘴」新聞台台長justone也有篇精彩分析：
http://mypaper1.ttimes.com.tw/user/justone/file_combine.php?File=174445_2001-01-19_12-56-04

我要檢舉

台長：關魚

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