墨魂油畫-山靜似太古 創作自述
文：墨魂（轉自嘉義新美術空間雜記區、作品參展05‧3456100嘉義百號油畫展）
墨魂雖然從跟隨幾位恩師學習繪畫開始，畫了不少件油畫作品，不過
創作100號尺寸這還是生平第一次，以前嚐試較大規格最大也不過80號，
所以就油畫創作而言，這生平第一件100號作品實在是一個考驗。
在一開始接到嘉義文化局邀請參展函時，雖然知道這是恩師一片提攜之
情，但由於墨魂油畫室空間狹小，加上書法教學與設計工作佔用不少時
間，心中對於如此規格作品實在沒有把握完成，因此十分猶豫。
但是就在猶豫的時候，恩 師李伯男 先生一再鼓勵，好友戴明德也一直告
訴墨魂一定要參與，就這樣，墨魂決定接受邀展，開始了此作品的繪製。
在決定參展後，作品開始打底，連續上了三層底色之後，由於必須專心
為 劉其毓 先生編輯設計他重要的書法選集，使得繪製工作停頓近兩個月，
這當中雖然想趕快完成這件作品，但是為 劉其毓 先生製作八十歲書法選集
也是十分重要，只好先忙趕作品集進度。
趕完 劉其毓 先生的作品集時，距離百號油畫展收件時間僅剩約一個月，
由於創作情緒中斷，此時感受到極大壓力，幸好在排除一些干擾之後，終
於在收件之前完成此件作品，順利裝框送出參展。
這件作品在裝框時，就有人好奇這是油畫還是水墨，因為怎麼看都像是
一件山水作品，不像一般油畫描繪山景那般山綠水碧，反而是一片深褐與
黃褐色的世界。
是的！這確實是一幅以中國山水為題材的作品，也可以說是用西方材料
來畫中國山水，不同的是這是提取了中國山水那份靈氣，僅描繪這屬於中
國人心中那神州妙韻，捨棄了許多具象細節。
在墨魂十餘歲時跟隨 李伯男 老師學習繪畫，當 時李 老師一再告訴墨魂：
『藝術創作一定要跟生命結合。』這個觀念一直都深深影響著墨魂，所以
也一直都秉持這個理念從事藝術創作。
墨魂這樣說或許有人要質疑，墨魂並不是生長在大陸，也沒去過大陸，
沒遊過神州三山五嶽，這樣的題材又怎會是墨魂生命中的東西呢？沒錯！
確實墨魂是尚無緣親臨神州，是從未身染峻嶽煙嵐，然而，這山水卻也真
的是墨魂生命中的東西！如何說呢？這就要講到東西方藝術理念的差異。
大家都知道，東方唯心西方唯物，儘管西方藝術思潮在二次大戰後，由
於受到東方影響，也逐漸走入精神層次，但終究還是物在心先，他們傾向
以象徵手法來呈現他們的哲學意涵，不過如同笛卡爾說的：『我思故我
在。』在內在層次的萃煉上，西方人依舊不同於東方。
在東方相信無須透過象徵即可以形而上的方式掌握那生命與宇宙的本
質，相信當我與宇宙合一時，生命也與道合而為一。而中國在這哲學思想
中最重要的是所謂『天人合一』的觀念，簡言之，中國人相信我心即天地
即宇宙，故當這外界的脈動進行時，也會在我內心產生一樣的共鳴。
於是在這神州大地上矗立的靈山秀水，他那完全不同於外國的煙嵐仙
氣，氤氤蕩蕩的飄進每一個中國人的心中，也瀰漫在這中國心裡那一片奇
峰碧水間，
所以古人說：『搜盡奇峰打草稿。』又說：『畫我胸中山水。』在謝赫六
法中說：『氣韻生動』，在唐代書論家張懷瓘『書斷』中說：『神采為
上。』這來自中國人心中的是氣韻是神采，西方人重視的形質反倒成了其
次了。
所以當一個中國畫家筆下皴染出峰巒煙幛時，已經不是那肉眼凡心之所
見，而是畫家在那山在那水中提煉出的精魂！
梁朝有名的山中宰相『陶弘景』在一封回覆梁武帝的信中有一首詩：
『山中何所有？嶺上多白雲，只能自娛悅，不堪持贈君。』在這詩中，那
有形的山巒白雲是無法代表形以外的深層知覺，所以他說只能自娛悅，這
種經過內心提煉的感知是無法用言語來形容，而這種形而上的『神』
『韻』卻讓中國畫家用墨給呈現在那一紙絹素裡，於是山水的靈氣就這樣
定格在畫中。
墨魂要說的就是墨魂在長年接觸這屬於中國人獨特的思維中，這樣的心
靈層次已經深深融入生命中，也由於這樣，墨魂的藝術創作由原先以西畫
為主的路線，逐漸轉入水墨與書法。墨魂是沒去過神州，但早已神遊三山
五嶽，當我看著那一幅幅有著裊裊仙氣的山水時，我的心也飄進那以靈性
構成的世界中。
當墨魂這種觀念漸完整成熟後，就企圖也把這靈秀山魂置入那原本屬於
西方的油彩、畫布中，並希望因為油彩顏料的特質，能在傳統水墨不及之
處，呈現更多山河瑰麗之處。這樣的路線事實上已經走了好多年，在原本
提煉過的傳統山水基礎上，再次的提煉，用我的生命去過濾去放大去解
讀，企圖讓這山魂更精萃更簡約的定格天人合一的靈性。
此件作品距離同系列上一件作品，在時間上其實已經空了好幾年，也就
是說其中好幾年墨魂沒有畫出同路線的作品，因為我發現要提升這種作品
層次，唯有先提升自己內心境界，在這幾年當中，墨魂藉由生活藉由易經
藉由老莊哲學，一點一滴的重整自己的心靈，到了創作此件作品時，心中
存在的意象已經大大不同於之前的作品。
在創作中，技法的使用著重在整體氣韻的掌握，每一層都希望呈現最自
然的效果，每一筆每個色彩都希望散發如珠寶般的光彩，雖然整幅作品都
以寬刷跟畫刀來進行，但希望掌握到大小粗細對比，希望不僅能以氣韻感
動人，更希望那畫上任何一塊方寸，都能耐人尋味。
刷！塗！揮灑！在一層層堆疊中，流動與沈厚交融，當光線穿透透明色
層，由底色折射出斑爛寶光，一邊揮動筆刷，墨魂也漸漸融入畫中，他即
是我我即是他，我的心靈撫過畫布的每一個經緯，就這樣完成了太古靈
嶽，就這樣煙嵐與清澈水光流動起來。
你！也神遊在墨魂的靈山秀水中了嗎？歡迎你！你是我心靈的知音，讓
我們一起感染那煙雲中微濕的薄冷，行到水窮處，坐看雲起時！
2006.12.5 墨魂於書畫院
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