竹澐歷境 ㄚ自我介紹還真有點困難ㄉ說，所以索性就不介紹ㄌ 貼貼不錯ㄉ小語來充充版面好ㄌ~~天堂不是一個地方， 不必費心尋找，那是心靈的一份歸屬感 。 *停泊在港灣裡的船是安全的---然而這不是造船的目的. ~「你知道宇宙有多大嗎？」「無限大－－」 「你怎麼能確定宇宙的無限大？」「我沒有確定，我只是相信。」 「那愛也是一樣。」~~ 「每件事都有好的一面，放棄就看不到了。」~ 嘿嘿 這樣版面就有內容多ㄌ ㄏㄏㄏ~~

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書名：天狗面具
作者：土屋隆夫

《人物介紹》
池內市助、土田巡查、加代夫人、阿鈴(天狗大人)、小木勝次、
阿久婆、阿繁、岩下茂十、阿常(茂十妻子)
山森久次郎(牛伏村的瘋子)、山森雪子、白上矢太郎(充當偵探的角色)

《心得分享》
在2009年國際書展的意外添購了兩本由《獨步文化》所出版的《謎詭》，
才因緣際會地知曉這位算是前前輩本格派的推理大師。
既然在圖書館中意外發現了這位大師的作品，也就索性地借回來瞧一瞧囉！

撰寫總導讀篇的【傳博】就將作者的創作兩大要素提出來，
一是事件除以推理等於沒有餘數的解決之謎團設計；
二是以寫實形式包裝故事，使虛構的故事具現實感和文學氣息。

先在心中有譜之後，
便依循這兩點要素去仔細地檢視故事內容的鋪陳，
果然沒有駭人的手法(意謂死狀並不悽慘)，
也沒有華麗的詭計(意謂在現實中並非難以實行)，
更沒有一流的名偵探(意謂登場並沒有能及時吸引眾人目光的魅力)，
有的僅是平凡如你我般的警員，有的僅是被利欲矇蔽或怪力亂神給洗腦的村民，
真相的大白本欲訴諸於謎團，留待讀者自行去想像，
因為破案的元素早在情節的鋪陳中透露出訊息，
癥結就在於該如何去將作者所透露的訊息有順序地給連結起來，
一但順序對了，兇手的原貌就自然清晰可見，
只是犯案的動機終究不明，作者不願做詳細的交代而已！
但作者的創作理念就是除法的文學，
也就是事件除以推理一定得解決謎團，不能有模糊不清的地帶，
所以【白上矢太郎】這位不速之客才會意外現身打破了作者原來的構想，
『…或許無法解明這個故事的謎團。或許就這樣不得其解，……
有一篇沒有完美結尾的偵探小說，應該也不壞吧。---【p273】』
不過話又說回來，如果沒有這麼一位偵探來現身說法，
其實光憑讀者的想像力還是難以解決謎團，看清事件的真相，
畢竟存有盲點的地方，沒有作者的親自說明真的是難以想到！

《毒殺的理論--【第六章】》
(一)、心理性詭計：這一類的詭計是透過暗示的手法使被害者服毒。
(二)、機械性詭計：這一類的詭計屬於魔術性質濃厚的。
(三)、誤判的詭計：誤導調查方向，妨礙正確判斷的方法。

備註：《日本推理小說的源流—總導讀【傳博】》
第二次世界大戰前的日本推理小說的主流
是非解謎為主題的『變格探偵小說』(在日本偵探稱為探偵)

『本格』的原義是『具全原來的格式』，而含有非正規成分的事象都稱為『變格』。
補註：
(1)‧比較不會有「詭計過於華麗，華麗到難以實行。」、
「謎團過於詭譎，詭譎到難以收尾。」、「意外性百分百，公平性卻不及格」…等弊病。
簡單說「本格推理不該有贅物贅述」

(2)‧江戶川亂步對『本格』的定義是「開頭的謎團，中段的懸疑，最後的推理辯證」。

(3)‧『本格派』的作品以『解謎』為中心內容，堅持以科學的邏輯推理作為解謎的重要手段，
與此相對的『變格』推理則不以解謎為重點，故事中雖然仍有謎團的設計，
但其注重描繪的是陰森恐怖的氣氛或者揭示人物的變態心理。

『探偵小說』：凡是偵探登場解謎的小說，
以及非現實性內容，而具怪奇、幻想、耽美之要素的小說。

『偵探小說』：在英國是指記述具有謎團的事件發生後，
由偵探的合理推理，而解謎破案之經過為主題的小說。

『本格探偵小說』：具有偵探登場之推理解謎的小說。
『變格探偵小說』：非現實性的怪奇、幻想、耽美等為主題的小說。
此偵探小說的二分法，一直沿用到1950年代。

1957年，松本清張出版《點與線》和《眼之壁》，
仁木悅子發表《貓老早知情》之後，『推理小說』才取代了『探偵小說』這專有名詞。

推理小說史上，戰(二次世界大戰)後期是指1945年至1956年的12年。
第一期作家：香山滋、大坪砂男、島田一男、山田風太郎、高木彬光
第二期作家：鮎川哲也、日影丈吉、土屋隆夫