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河合隼雄在《日本人的傳說與心靈》一書中，從容格心理學的角度，深度剖析日本人神話故事中的人文心靈結構。河合隼雄的研析指出，日本是一個非常具有女性色彩的社會。這與一般人對日本社會的看法有所出入，究竟問題出在那裡呢？

讀者在閱讀有關心理學的書籍時，只要謹記「互補」的概念，就可以掌握很多的分析脈絡。神話有一部份的功能在於彌補社會缺少的質素，越是陽剛的男性社會，女性溫柔的特質越缺乏，在《日本人的傳說與心靈》中，幾乎清一色的故事都是以女性為主，與其說日本是一個女性色彩極重的社會，倒不如說這是神話具有彌補社會太過於陽剛的中和作用。循上論述，喜愛宮崎駿的朋友有沒有發現，宮崎駿的動畫作品裡，主角泰半是女性呢？

在《霍爾移動的城堡》中，霍爾轉變的契機來自於蘇菲闖進他的生命中，霍爾宛若淘氣的小孩，蘇菲則像極了老媽子，霍爾興起了保護蘇菲念頭的當下，霍爾開始了重生的旅程。《霍爾移動的城堡》的戲劇邏輯不難捕捉：藉由蘇菲母親的角色，導引霍爾塑造一個新生的自我。

此外，霍爾的新生尚有另一層重要意涵！《霍爾移動的城堡》的基調是戰爭，是一個充滿陽剛的社會，而戰爭的救贖之道在於導入陰柔的女性特質，衝動好鬥的現代文明，欠缺的就是圓緩思慮的陰柔緩衝。細心的讀者不難發現，宮崎駿作品裡，毀滅已成為重要的動畫特質，《神隱少女》裡的腐爛神、白龍、無面人及《魔法公主》中阿席達卡等皆屬於處於毀滅性的窘況中，最後都是在女性的千尋、小柔（魔法公主）等協助或是牽引下，走向救贖之途。

宮崎駿的安排絕非巧合，人類在遭逢鉅變時，會產生心理學上所謂的「退化」（regression）的現象，這是一種回歸童稚無憂無慮環境的渴望，退化可以視為抒解壓力之道，而從退化的情況下重新再生活，則為心理治療重要的歷程！《霍爾移動的城堡》中的蘇菲在霍爾退化的過程中，充當照顧大孩子的責任，並為霍爾過於陽剛的生活特質注入母性陰柔的特質，進而讓霍爾鎔鑄一個新的自我，迎向生命中的陽光。在《神隱少女》裡，腐爛神是河神，代表著千瘡百孔的生態環境，千尋細心照顧的女性特質，解救了腐爛神。

過於陽剛莽撞為近代科技文明發展的特質，人類往往為了經濟發展，不惜犧牲掉環境生態、人文生活等；都市化的發展，則犧牲掉了人際關係，人與人之間變得越來越疏離，象徵著現代文明的都市，駐足的人何其多！但盡是生硬的臉孔。宮崎駿的動畫不斷的逼使觀眾返照你我自身的窘況！現代文明之癌的解救之道在於注入陰柔的女性特質，不要一直盲目的往前衝，多關心一下周遭的人、事、物吧。

馬奎斯有一次接受記者訪問時答道：「使這個世界運轉的是女人。」男性的衝動的確需要女性特質的緩衝，宮崎駿藉由動畫作品不斷的演繹馬奎斯的想法，並不斷的告訴世人：女性使得這個世界運轉的更好。