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高橋留美子無疑是捉住讀者脾胃的能手，
《高橋留美子劇場》可以拆解出幾個要素：
人、寵物、幻術、懸疑、作者的膠合能力。
高橋留美子往往就在這幾個要素裡以不同的比例呈現不同的作品。
當然，最重要的當屬高橋留美子高度的膠合能力，
《高橋留美子劇場》往往會有出人意表的結局，
高橋留美子反轉劇情的能力讓人嘆為觀止。

短篇的漫畫最難畫，
尤其要有完整的劇本架構更是對漫畫家形成極大的挑戰。
《高橋留美子劇場》則是每篇主題明確，有笑有淚，
讓人愛不釋手。在〈Ｐ的悲劇〉裡，高橋留美子辯證著一個非常有趣的課題：
究竟是Ｐ的悲劇或是人的悲劇（Ｐ指的是企鵝）？
平成社區第十七條規定社區內不准養寵物，
但羽賀先生有一天帶了客戶的企鵝回來，
羽賀太太膽顫心驚，害怕被趕出社區。
社區住委會筧太太常常鐵石心腸把有養寵物的居民逼走，
筧太太不時登門造訪，讓羽賀太太幾乎生活在剃刀邊緣。

一日，羽賀太太從她兒子的口中得知，
原來筧太太在未搬入平成社區時，
有養狗為寵物，且千辛萬苦的為自己的狗找到好的新主人，
當狗離開筧太太時，她悲傷的不能自己，
原來她不是如表面一般的冷酷無情。
至此，讀者方才瞭解，原來筧太太根本不是太上忘情，
而是害怕自己太多情，才裝著一副晚娘臉孔。
羽賀太太隨後帶著企鵝到公園散步，
突然發覺，人類真是不可原諒，
在狹小的房間裡養著寵物，這些寵物既不能叫也不能跑，
還因為人類種種的規定剝奪了許多自由。

高橋留美子高明之處在於用了極短的篇章，
深度的刻畫著飼養寵物背後的悲劇，稱為P的悲劇。
此外，筧太太被環境所逼擺出一副晚娘臉孔，
帶出了人類生存更大的悲劇：人把自己關在平成社區裡，
用了各種制度把自己的生活圈拘限在有限的空間中，
人其實跟企鵝沒有兩樣。
這不禁讓我想起存在主義之父齊克果（Soren Kierkegaard，1813-1855）
聲稱我們活的時代其實是一個缺乏熱情的年代。

齊克果舉的例子非常有趣，
他說有一顆非常漂亮的寶石在遠方一個冰凍的湖面上，
如果在一個熱情的時代裡，有人冒險去拿這一顆寶石，
群眾會為他的勇氣喝釆，會為他冒險行為顫慄，如果這位勇士不幸溺斃，
人們們會為他悲傷，如果他幸運的拿到了寶石，人們可能發出羨慕而讚嘆的眼神。
但在一個缺乏熱情的年代裡， 人們會認為這位大膽狂徒死不足惜，
冒險去那麼遠的地方是非理性甚至是不值得的行為。
當平成社區的人正在對飼養寵物的居民大加撻伐的時候，
不禁讓人想起了可以飼養寵物的熱情時代，
平成社區的居民訂定了一些規條，把自己的生活圈限起來，
讓自己過得很孤獨，孤獨到看不見別人，容不下一隻寵物，
高橋留美子娓娓道出道出了缺乏熱情的都市叢林裡，人類生存最大的悲劇。