一年前，在政府的補助下，兩本臺灣自製的漫畫雜誌誕生，一個是漫畫工會主導的“GO漫畫創意誌”、一個則是出版社龍頭東立製作的“龍少年”。1年過去了，這兩本雜誌是否達到原先的目標，讓臺灣漫畫找到新春天呢？
•龍少年 多角化經營 小賠堅持不停刊 看好遠景努力推
“龍少年”因拿下政府補助發款，終於於去年10月重新出刊。不過再度打出“臺灣漫畫”的招牌，“龍少年”每期還是以小賠作收。雖然走的辛苦加上新一次的補助還未到手，東立出版社已經做出“不停刊”的決定。
挾帶東立出版社的資源，不管是書店、便利商店等通路，還是自家網站“東立漫遊網”、電子報，“龍少年”的能見度均不亞於其他兩本分別由日本集英社“少年週刊Jump”以及日本講談社“少年Magazine”背書的“寶島少年”與“新少年快報”。
不過東立出版社企畫部副理許文娟透露，就算加上政府的補助，現在的“龍少年”還是無法達到損益平衡。所以除了漫畫外，“龍少年”也試著推出許多特別企畫，像是結合置入式行銷的漫畫家吃喝玩樂，或者與漫畫教具廠商合作的如何畫漫畫等。
在積極推廣上，只要是東立出版的本土漫畫單行本，例如林欣穎的“搶錢女神”、張永仁的“神器王”，不論是“寶島少年”還是“新少年快報”都會大方的讓出封底的廣告。許文娟表示，東立的態度很清楚，相信本土是具有優勢、是會持續進步的。
坦言連拿兩次政府“補助發行定期漫畫刊物”專案，下一次能否順利雀屏中選還是未知數，不過許文娟表示，東立出版社的大家長、董事長范萬楠已經做出“不會停刊”的指示，除了重新出刊不易以外，為的還是讓臺灣漫畫的新血可以有空間繼續挹注。
•大將猶在 新軍接棒 張永仁站穩一線 主打短篇漫畫賞
去年10月大復活的“龍少年”歷經1年的重生，卡司走出當初成軍時全由過去培養的漫畫家獨挑大樑的情況，藉由“短篇漫畫賞”作品的定期露出與“准一哥”張永仁的成長，已經找到最佳的營運模式，現在還有漫畫家主動接洽長期配合的機會。
當初由林欣穎、張博棋、張永仁、吳毓琦等12位臺灣漫畫家組成的“龍少年”，1年下來陣容已經調整許多，東立出版社企畫部副理許文娟就指出，“龍少年”現在是以每期6-8位本土老師的連載加上1、2篇至少30頁的“短篇漫畫賞”作品為主打。
許文娟坦言，扣除原本就已經連載結束的作品，如林欣穎的“搶錢女神”等，“龍少年”還是有1、2位元老師因為作品的支援度不夠，在經過調整劇情、角色仍無起色的前提下提早下檔，不過東立仍表達合作的意願，建議老師挑戰更有趣的題材。
至於“龍少年”培養出那些獨當一面的漫畫人材？許文娟認為，以東立土生土長栽培的張永仁最被看好。張永仁從“獵魔人”、“神乎奇機”到現在的“神器王”已經站穩第一線，每期連載的內容高潮迭起，展現准一哥的架勢，後勁非常值得期待。
除了歡迎其他漫畫家毛遂自薦以外，“龍少年”每期固定連載自家“短篇漫畫賞”不同得主的作品，也成為吸引漫迷購買的動機。許文娟透露，像風格偏向少女漫畫的朝舞Asamai、畫風屬於超現實與意識流的阿肛等投稿者就頗受歡迎。
•GO漫畫創意誌 新作風 高永登上總編輯 力推新人增專欄
在政府每1期補助30萬元的情況下，臺北市漫畫工會承制的“GO漫畫創意誌”發售了13期。總編輯也隨著工會理事長的換人，從少年漫畫賴有賢變成少女漫畫家高永。到底當初這本有著雄心壯志、想復甦臺灣漫壇的雜誌，是否成功？
高永表示，GO漫志目前的印量是一期5、6千本，銷售約8成，成績有待突破。不過每1期刊登的讀者回函，迴響卻熱烈：“連載漫畫會出單行本嗎？”“成為漫畫家需要什麼條件呢？”讀者不多卻很熱情，正是臺灣漫畫遭遇的，高永說，要說是民族情感也好，多虧有些人是愛用國貨，“至於其他不捧場的人，可能是對國內衰弱的創意文化失望，不管怎樣消費者是無罪的”。
高永上任後，雜誌封面、LOGO都有改變，“之前的走向是比較高調一點，我希望雜誌可以更平易近人。”不過翻開雜誌，當年的“夢幻組合”連載卡司卻大不同，幾米、紅膠囊、阿推、水瓶鯨魚、朱德庸、陳志華、傑利小子等人的作品不復見，創刊時的陣容，只有敖幼祥、可樂王、仇鵬欽、阮光民、賴有賢、李勉之、趙景弘等人的作品持續連載。
現在的GO漫誌，還有高永、郭冠良、仇鵬欽、哈卡、高孟和、張放之的作品，最特別的是連載了納蘭真的小說“仇月傳說”，加上洪德麟漫畫講堂的專欄，讓漫畫誌多了文字內容。“除了有些作者個人的連載意願，我也認為元老應該把位子放出來，讓年輕一輩多點舞臺。”高永解釋連載陣容的異動。高永仍相信這本雜誌可以把漫畫界的聲音傳出去，“我不期待漫畫界明星從天而降，先讓新面孔躍上舞臺再說！”
•漫畫老將 看到新出路 勿炒冷飯跨界整合 結合動畫開拓商機
漫畫家阿推曾是“GO”漫誌的作者之一，當時憑著一股振興臺灣漫畫的熱血，以比出道時還要低的稿費，加入連載行列，不過後來卻發生一些工作流程的不愉快，他因此退出連載。
阿推說：“要以這2本雜誌來振興本土漫畫，政府每期補助30萬是不夠的，大家憑熱血來做事，品質就會像校刊。至於『龍少年』的製作體系、阿推不諱言，要振興本土漫壇，2本雜誌靠的不該是單打獨鬥的漫畫家，而是跨領域的整合。例如廣告界的參與，讓刺激視覺的美術新血輪得以表現出來，“要定出新的規格，屬於臺灣市場、讀者也需要的規格，才會有商機，而不是去炒冷飯，或向任何國家學習，就可以修得善果。”
青文出版社負責“快樂快樂”等期刊的第一編輯部總編輯長張鈞智表示，在臺灣漫畫市場已有95%被東洋漫畫壟斷的情況下，臺灣漫畫並不被看好，不過從前進大陸、與動畫結合，或向日本漫畫工業學習，他認為仍可找到新出路。
張鈞智指出，市場機制本來就很現實，並不因為業者打出本土牌就可佔便宜，不過進軍腹地更廣的對岸卻是個不錯的出口。另外據其瞭解，國內像是東森或是其他財團都有意進軍動畫產業，並已在積極尋找劇本，本著動漫畫原是一家，也是個極佳管道。
借鏡日本動漫畫產業的完整結構，張鈞智認為，除了臺灣漫畫的腳本、品質需要再提升，也不能光靠紙本發行的單打獨鬥，還必須透過其他業外的版稅來支撐。
•給新人舞臺還幫忙訓練
“GO漫誌”要給新人漫畫家舞臺，如何“給”？高永表示，GO漫誌編輯群不是像出版社編輯那樣只是催稿而已，他希望能對潛力新人進行“職前訓練”，純粹義務的去灌溉，新人才會茁壯。
高永舉了新人趙志靜的例子。這位元今年就讀大一的年輕人，作品正在GO漫誌連載，高永認為他有說故事的天份，但畫技欠佳，也不懂分鏡技巧，“我們就針對他不足的地方幫忙訓練，讓他在視覺上的表現進步。”
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