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太大眾化、商業化是常被加諸於漫畫上的批評，尤其是日本漫畫。不可否認的，日本漫畫確實有這些特性。因為出版、淘汰、消耗速度快，漫畫須仰賴廣大市場，而非少數支持者來維繫。大眾化、商業化在所難免，抄襲、盲從、粗製濫造的作品也不在少數。但若因此認定漫畫業者都是隨波逐流，一切以利益為考量，就是以偏概全了。漫畫大多是市場偏好與作者創意拉距下的產物，編輯根據市場反應，調整創作者所被給予的自由度，出版社與作家都在營利與創作之間尋找平衡。這樣的作法至少有兩個好處：
1使漫畫保持活力。我們看到有很多被推崇備至的藝術，內容不是不好，不是不精緻，但因時代變遷、價格、流通管道、曲高和寡等原因，觀賞者漸漸流失，最後只能在國家補助下茍延殘喘。失去觀眾的藝術是死亡的藝術，僅能算是徒留餘燼罷了。相對來說，漫畫為了迅速反應市場，反而容易保持活力。另一方面，隨著漫畫消費者增加，對更精緻漫畫的需求也會提高，一些屬於小眾的漫畫也能在市場上生存，這是可以預期的。
2漫畫對社會脈動的反應特別迅速。往往從人物的衣著髮型、我們就可以判斷這部作品或作者活躍的年代，廣島長崎原子彈、泡沫經濟、阪神大地震等重大歷史事件也沒被忽略。更重要的是，漫畫反映畫與讀者的價值觀。不同地區，不同年齡層的漫畫會流露出屬於它們的喜怒哀樂，所讚許的、厭惡的、期盼的…，當時的社會環境影響力尤其強大，時間的推移、潮流的變遷，都會在漫畫作品上烙下痕跡。
近十年來少女漫畫女主角的改變，就是一個很明顯的例子：
外貌－
以往女主角長相多設定在平凡到中上之間，打扮則以可愛為主。如今109辣妹、天生美麗且驕傲無比的、經人工改造的、另類個人風格的，都可以當上女主角。少女漫畫的女主角要讓讀者認同、喜歡，甚至幻想自己就是女主角。因此外貌設定的改變，除了顯示在現代社會中，打扮有更多選擇之外，也顯示讀者對「美麗」的定義更加多元，女性對自己的外貌所抱持的態度也更加積極，勇於打扮自己，以自己為外貌所做的努力為榮，與以往羞於在這方面下太大功夫的態度截然不同。
情敵－
情敵是中長篇少女漫畫百分九十九點九會出現的人物。有的堅持不懈，有的純鬧場一回從此消聲匿跡。相同點則是男的必定很帥、女的必定很美，因為女主角被一個醜男糾纏沒啥看頭，女情敵不夠美就無法製造威脅感與競爭性。在以前，情敵通常是一出場就註定失敗的，想動搖男女主角堅貞的愛情？門兒都沒有！然而近年來，這些酷愛飛娥撲火，且前仆後繼的人當中，居然有幾個幸運兒順利篡位！一躍成為男/女主角，他們的前輩怎能不怨嘆自己生錯時代呢？
當壞人不再是純壞人，好人也不再是純好人啦！從前女主角常被「陰險」的女情敵欺負，而天賦異稟的男主角總能感應到危機，並在千鈞一髮之刻出現，挺身教訓對方一番。「解決」她理所當然由男方負責囉，因為無論她只是毫不相干的路人甲，或不巧是女主角的姐姐、妹妹、死黨、同學，女主角都會說：「我能了解她的心情。」或「我不忍心傷害最重要的○○。（○○中請自由填上你喜歡的名詞）」，忍讓、感化、拱手讓出男友，總之絕不能當壞人，壞事讓別人去做就行了。但世風日下，不僅男主角們越來越沒路用，女主角們更是越來越潑辣，不時對情敵惡言相向，絲毫不懂得友愛禮讓之道，真是人心不古啊！
性－
這幾年來，不論是台灣土產的言情小說或日本的少女漫畫，都有越來越開放的趨勢。撇開一些以此為賣點的漫畫不談，普級少女漫畫對性也不再避諱。在此之前，男女主角頂多牽個手、接個吻，再進階就只見一片花海、泡泡，而且無論ABC任一階段都是男方主動，完全看不出女生對這方面有任何期望。如此清純的少女漫畫現在已經很少見了，性變得比較生活化，不再那麼夢幻、遙不可及，不美好的細節也一一現形：男生沒有自信，女生正值生理期，臨時找不到套子…等等。女生擺脫被動角色，反撲男生的也大有人在，不再視表現自己的欲望為畏途。
上述這些差異顯示近幾年間，女性對自己的期望有了很大的轉變。原因是現今女性的地位、定位都與過去有所不同，世代交替使這股潮流越來越明顯，社會多元化給失去舊標準的人們各種新選擇。其實我們並不能判斷人類社會究竟是退化或進化，就如同我們無法說清少女漫畫到底是從前那樣，或現在這樣比較好；社會多元化是兼容並蓄或使人無所適從？性開放使人掙脫束縛或使人墮落？善良和關心他人曾是少女漫畫女主角最重要的特質，但自我主張、有能力、堅強等漸漸取而代之。善良在現代社會是否已不再適用？還是擁抱堅強的人不得不放棄溫柔？我想漫畫只是忠實的反映出每個時代的潮流，透過漫畫我們可以體驗潮流，少年漫畫、搞笑漫畫、色情漫畫，無一不傳達著某些訊息。比起冷冰冰的調查數據或旁觀者的敘述，漫畫更能讓人以當事者的心情貼近某時某地一特定族群的種種思緒。少女漫畫女主角的改變就是其中一個例子。
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