三‧朵‧花 紅顏彈指老，芳華剎那

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2006年2月24日是一個大日子！國片多年來年產量不過30部，今年卻在這一天同時有三部上映，值得慶賀！三部影片分別是鄭文堂的《深海》、李芸嬋的《人魚朵朵》，以及瞿友寧的《英勇戰士俏姑娘》。

身為所謂電影工作的一份子（電影系畢業後常常被問：「你們班有多少人在做電影相關工作？」為了充多數字，所以定義變得非常廣泛），理當要支持國片（雖然我都是用公關票進戲院的），《人魚朵朵》在去年女性影展看過，深怕兩部片子都會在一個星期內下檔，所以在3月2日星期四終於有空看電影的時候，《深海》和《英勇戰士俏姑娘》讓我難以抉擇。最後選擇了《深海》；我一向不愛看搞笑喜劇。

不是因為認識《深海》的工作人員所以盛讚，這真的是近年來最令人驚豔的一部國片！以前國片導演常常抱怨，台灣沒有好的製作環境、健全的電影工業、好萊塢水準的聲光效果技術，所以拍不出好的片子。《深海》從頭到尾沒有炫目的技術或特效、沒有花俏的故事和敘事，有的是台灣電影少見的細膩、流暢，以及台灣電影從來沒有過的「電影語言」！

我們總是說台灣沒有好的編劇、台灣的電影導演不會說故事；鄭文堂拍出了我對台灣電影的希望與期待！阿玉（蘇慧倫飾演）因家暴殺夫入獄，出獄後帶著憂鬱症投靠在獄中認識的安姊（陸奕靜飾演），在安姊開的酒廊裡上班陪酒，先是以為包養她的陳桑（戴立忍飾演）是自己的寄託，後來到工廠上班又愛上了小豪（李威飾演），然而陳桑只是逢場做戲、小豪年輕單純不懂得應付她複雜脆弱的情感，兩段感情都是傷心收場，後者更讓阿玉服藥自殺未遂。

故事其實簡單，導演說得成熟自如，該重的地方重、該輕的地方輕，該點到為止的地方沒有多一句話、該琢磨反覆的地方就留著令人思索的空間，每一句對白都適當地交代了過去未來卻又不顯刻意。這樣的導演功力實在難得，台灣的導演想說的太多，卻總是說不好，不是要講得太過模糊讓觀眾無法理解，就是講得太多失去了電影的韻味。

電影裡每個角色都有自己的生命。阿玉是一個視感情為生命的女人，雖然經歷過家暴、殺夫、牢獄、憂鬱症，她仍舊深深渴望愛情，對生命中每一個男人全心付出；但是她不懂得愛自己，需要依賴別人的愛來肯定自己的存在，憂鬱症讓她的個性裡帶著自卑、怯懦卻又炙烈的情感，她看似孤單、楚楚可憐、順著別人的心意生活，內心卻又有強烈而堅決不容改變的愛恨情感。安安是一個經歷過人生的人，她同情柔弱無依的阿玉，收留她、幫她找工作、送她手機，但是在某些時刻，我們也可以看到她對阿玉的嫉妒；在阿玉感到幸福快樂的時刻，安安會生氣阿玉的自私、氣她年輕漂亮容易得到男人的憐愛。小豪是另一個鮮明的角色，他是一個年輕平凡的男人，他愛上了阿玉，對阿玉的甜言蜜語與溫柔關懷都是真誠的，但是對阿玉的依賴以及不可理喻的情緒卻手足無措，想要逃避。這是一個平凡的故事，每個人物也都平凡，但是每個平凡的人也都是有靈魂、有感情、有生命的個體；我們看到的不只是一部電影，是我們每個人生活中所經歷的，曾經愛過、曾經渴望過、曾經傷害過他人也被他人傷害、曾經軟弱無助、曾經勇敢堅強、曾經無奈……

影片裡我最喜歡的「拖鞋」的意象。阿玉和陳桑一夜溫存，陳桑離開之後阿玉起床，穿上飯店的白色拖鞋；這時候我們看到的是阿玉腳的特寫，她輕柔無比地把腳套進拖鞋裡，模糊的後景是她前夜脫下的高跟鞋；如此乾淨的一個特寫畫面，我們卻可以感覺到連她腳的動作都可以看出她的幸福。拖鞋再一次出現是阿玉初到小豪家，小豪說：「妳穿我的拖鞋吧！」導演再次給了一個特寫，從阿玉把腳伸進小豪的夾腳拖鞋裡的鏡頭中，我們完全可以感受到她對這段剛開始萌芽的愛情的小心翼翼。蘇慧倫在這部影片中的演技值得稱讚，不只是她時平淡時激烈的情感轉換自然不做作，也包括她的肢體在一些特寫鏡頭裡的表現，眼睛、手腳都有戲！

當然這部影片並不是完全沒有缺點。片尾最後一場海邊的布袋戲，是為了帶出「海可以治百病」與片名呼應的意義，也是為了讓布袋戲班裡的自閉男生，給阿玉一個情感的出口。然而這場戲太過刻意，自閉男生也不夠說服力；還有是不是阿玉只能在「不正常的單純」的感情裡才能自在快樂，也是值得商榷的。另外，電影的英文片名是”Blue Cha Cha”，恰恰的音樂和舞步在電影裡不時出現，給了電影一種風格與氛圍，但我並不覺得這部影片有因此而加分，有時反而會有多餘的感覺。

影片的最後阿玉與安姊沿著長堤奔向大海，對深藍的海洋吶喊；那是一個情感與生命的出口，一個未知的開始。