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膝關節的電影筆記
影片：《限制級戰警》(XXX)
出品：哥倫比亞
類型：動作、諜報
類似：007系列
年代：2002
評價：★★★1/2(新意持平，刺激有餘)

不怎麼熱愛世界的野男警探....


『你要叫一個人去拯救世界，那也得看他喜不喜歡這世界？』男主角范迪索在接委任務後，喃喃自語發出這句話，姑且不是以嘲諷辦案體制的前提為主，卻好端讓我反思情報員的政治信念與道德操守，他們的定義究竟在哪條規則遊走？彷彿在好萊塢意識的護航中，規則早已非目光所在。

在美蘇不再對立的後冷戰時期，諜報片陷入了〝不知為誰而戰，不知為何而戰〞的命題，交戰對象出現嚴重失焦的窘態，恐怖份子的行動意義便顯得混亂而不具說服力(雖然把目標擺在第三世界、中國、南東歐)，而後期諜報片的創意便更加考驗編劇與導演的功力，而《限制級戰警》故事不能說具原創性，一個正派去反派裡頭當臥底，這樣的情節在《驚天爆》等眾多作品都承襲這路子，而以極限運動做主打命題，在11年前基努李維的《驚爆點》就把衝浪與高空跳傘玩得淋漓盡致，而且畫面的經營更是優美一派，那到了2002年的《限制級戰警》還能剩下什麼？結合次文化中的嗑藥、滑板、刺青、電氣樂音與性愛派對，在拍片賣點上的確比每次出場都要念一次〝Bond, James Bond〞的龐德來得貼切現在青少年意識形態。

雖然說Mr.xXx是在不得不妥協的狀況才接下任務，但范迪索可是很勤奮地搏命演出每段火焰大對抗，騎越野機車飛屋頂、入鐵欄，跳傘跳完再衝山，滑板玩到雪崩坍，各個畫面已經誇飾力與美的可能性，比起007的曼美優雅，xXx可說是教人血脈賁張；是故這號反體制的人物，出來規範體制，便有著另類為我道的奇特守則，一如在法國片《終極殺陣》系列作品中，諷刺辦案的警察都是豬頭，遇見歹徒時，必須拿出同樣角度的思考邏輯才有辦法破案，奈何正統制度下的訓練人員個個都缺乏創新，連麻省理工學院的資優生也不能執法，邊緣人竟負起社會正義大責，而這方面階層的對立與《麻辣教師GTO》有著同樣思考結構，這是不是一席普羅與菁英的顛覆對話？況且男主角都一樣，總是嚴重流露悲天憫人的情懷，不僅完成任務也要拯救世界，當然《麻辣教師GTO》中的鬼塚比較輕鬆，起碼他不用面對全世界的危機。

范迪索演出XXX這角色的說服力很夠，但在表演的層次上，過多的要求彷彿是種挑剔，更何況他的台詞可比阿諾在《魔鬼終結者1》當中多出好幾倍，觀眾欣賞他在片中的特技表演已夠值回票價，加上片中對於同志情誼的偷渡戲份有著幾句相當精彩的著墨，真教人不禁莞爾。至於中情局(CIA)以交換論的手法讓xXx得到自由免去牢獄之災，更有機會展示身手，卻也暗示了CIA真的比FBI勇敢很多，就算任務真的不小心失手之後，也不需擔心人員培訓成本，看來CIA這些年來在好萊塢的形象真是沒長進多少，《全民公敵》中的〝副〞局長強沃特搞盡窩囊技倆挖隱私，在電影當中的負面警探教材，CIA都離不開被明批暗指的死胡同。

導演羅伯柯恩（Rob Cohen）比起上次在《玩命關頭》的畫面經營，這回可說增進動感的流暢美感，但在音樂的安排上總覺得太硬了些，既然都找來Moby,Orbital這兩位電音界的大人物來作嫁，本片卻形成嘻哈與搖滾的元素為主旨，過吵過緊密的音樂襯托形成看片時的一大弱點，分散走音樂可幫電影加分的可能性，但若從觀眾導向來解釋，也許這掛饒舌火爆幫才是他們的all time favorite。

狄更斯在《雙城記》中的開頭提到：這是個最好的時代，也是個最壞的時代(It was the best of times, it was the worst of times)，但不管什麼時代，我們都需要一個神話來遁逸，一個英雄可以當全世界的形象，從藍波、洛基、李麥克、終結者或救世主，男性的沙文形象未曾因時代的進步而有所遷異創新。