昨兒個晚上六點抵達中山南路上的國家戲劇院，現場購買編舞家林麗珍的舞作《觀》的演出票卷。買完票跑去喝了杯冰咖啡，距離演出剩十分鐘時方才入座。其實上個月已決定來看，可是很高的機率是沒空來的，以故拖到演出當天才購票，只剩邊疆的座位，泣~
幾年前在紫藤廬與林麗珍有過一面之緣，該藝術家對於創作有著毫不妥協的堅持，不是完美她不會拿出來。這種性格的藝術家作品最讓我期待。
《觀》主題是什麼？開演前我完全無知，刻意無知，若看了文字簡介、預告影片、各類介紹，恐怕我會被引導依著別人的視角去看去聽，少了摸索、感觸、思考的樂趣。
該舞作開場的動作緩慢，前半場是幾名舞者緩緩步行並開展幾匹白布，那素白的布匹是河流的象徵？具象的河水？亦或抽象的時間之河？命運之河？
舞台中央一位全身塗白的巫女慢慢轉動著身體，抖動著手，只聽聞指甲敲擊的聲音。
而後，古銅肌男舞者加入，看著兩人共舞旋轉的畫面，讓我靈光一閃，是太極吧！
(圖片引用http://g.udn.com.tw/upfiles/B_JA/jabbar66/PSN_PHOTO/906/f_11349906_1.jpg)
太極生兩儀，兩儀生四象。太極是宇宙混沌狀態，而後分化天地，陰陽互根互依，互相轉化。思及至此，恍然大悟，為何女舞者臉、身皆塗白，男舞者全是黝黑古銅肌，用色如此不是為了象徵陰陽是什麼？「陰」代表月亮、母性、寒、弱、清、靜、下、孕育；「陽」代表太陽、父性、暖、強、濁、動、破壞。
隨著時間推移，鼓聲、簫聲漸漸急促壓迫起來，舞台打上的紫色的燈光給人不祥之感，紫色對應著死亡。男舞者持長竿而立，當他刺死對手後，一片紅布飄過顯示血流成河，勝利者沒有半分勝利的喜悅，反而哀鳴起來，嗚咽聲久久迴繞。此刻，背景竟響起〈摩訶般若波羅蜜多心經〉，是對生者的開示還是對亡者的安魂？直至謝幕幕落，〈摩訶般若波羅蜜多心經〉反覆四遍有。
無無明。亦無無明盡。乃至無老死。亦無老死盡。無苦集滅道。無智。亦無得。以無所得得故。
林麗珍的舞作《觀》不只是精彩，它讓我震撼。沒有華麗炫技，只有極簡凝練的動作，一齣舞即御繁為簡的演繹中國哲學形而上的陰陽觀。(題外話，《易傳》認爲「一陰一陽之謂道」，「道」《老子》解釋過，道是比陰陽好懂一些的概念。)
以上小小一隅只是我的視角看到的，我根本不在乎我的解釋是不是正確版本，要正確版本的解讀請去無垢官網看，相信一齣舞作能帶給每個人不同的東西，這正是藝術有趣之處。
剛剛翻出《觀》兩廳院官方簡介，「以黑鷲的眼睛看土地被揮霍、看人心的貪婪，以鷹族的寓言故事完成林麗珍天地人三部曲的最終章」、「《觀》的創作核心──新舊也者、天人也者、生死也者，看似對立，其實共存於一切的循環。歲時遞嬗，對話不止，肅穆和諧及相應而生」、「歷時九年完成的《觀》，是林麗珍舞蹈美學趨近完整之『圓』的起點，透過蒼鷹之眼與母親之河，映照神性、人性、魔性共存一心的循環掙扎，述說的正是一齣大地靈魂的神話。舞作中相輔相成、相佐相生的衝擊暴力與母性慈悲遂成為林麗珍重要的美學標誌，而其融合超寫實的編舞技法，開啟台灣儀式劇場的新格局，以及對速度的重新思索，回到身體原型的極簡美感──緩慢的步行，同時訴說著台灣土地的深沉記憶」。
(圖片引用http://stirnews.files.wordpress.com/2009/09/e784a1e59ea2-e8a7802.jpg)
剛剛點到《觀》預告，剪輯得跟鬼片一樣，我最不喜歡看鬼片。還好沒先看預告的習慣，看這預告片，會讓人完全喪失進場觀賞的意願。
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